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[田沁鑫,經(jīng)典的生死場(chǎng)]生死場(chǎng)田沁鑫

發(fā)布時(shí)間:2020-04-05 來(lái)源: 散文精選 點(diǎn)擊:

  在戲劇圈里,田沁鑫以解讀經(jīng)典而聞名。她的成名作話劇《生死場(chǎng)》,就是據(jù)女作家   蕭紅的幾部作品創(chuàng)作的。雖然對(duì)這些經(jīng)典的“立體演繹”有成有敗,   但田沁鑫不改初衷
  
  失敗,徹底的失敗,像一頭匍匐在排練場(chǎng)的隱形怪獸,虎視耽耽地盯著導(dǎo)演席上的田沁鑫。“當(dāng)失敗降臨的時(shí)候,就像人突然死亡了一樣!彼男睦锓浩鹆诉@樣的感觸。
  這是田沁鑫職業(yè)生涯的第九部大戲。煌煌85萬(wàn)字的老舍名著《四世同堂》,將被改編成一部3小時(shí)的同名三幕話劇。如果從正紅旗的母親這邊論,田沁鑫跟老舍還沾著親。能夠改編老舍名著,是她多年的憧憬。只是她沒(méi)想到,當(dāng)這一切真實(shí)發(fā)生的時(shí)候,會(huì)是眼前的樣子。
  “我似乎看著失敗全面到來(lái),卻無(wú)力回天! 田沁鑫說(shuō)。
  
  《四世同堂》的無(wú)限感傷
  
  從1997年做第一部大戲《斷腕》至今,田沁鑫沒(méi)有排過(guò)一出北京戲。作為一個(gè)北京籍導(dǎo)演,她一直希望自己能夠排一臺(tái)京韻十足的地道京味兒戲。
  田沁鑫心中的那座北京城,跟現(xiàn)在的不太一樣。她腦海里的老北京,其實(shí)來(lái)自小時(shí)候姥姥的講述:鼓樓上空有鴿子飛過(guò),把角兒有鈴鐺在響;樹(shù)蔭底下,老爺爺老奶奶拿著芭蕉扇乘涼;晚上胡同里會(huì)有吆喝聲,賣紅果、羊筋兒,駱駝和水車從街上穿過(guò)……
  “現(xiàn)在人喜歡講山東幫、河北幫等等這些概念,大家聚在一起會(huì)聊思鄉(xiāng)之情,但似乎從來(lái)沒(méi)有人問(wèn)過(guò)北京人:你的家鄉(xiāng)是什么?北京人自己也沒(méi)想法。《四世同堂》正好勾起了我血液里同這座城千絲萬(wàn)縷的那種聯(lián)系。”之所以入行14年才第一次碰老舍作品,是因?yàn)樘锴喏斡蓄檻]:在這位國(guó)家話劇院的導(dǎo)演心里,老舍只屬于另一個(gè)兄弟劇院――北京人藝。
  “老舍先生原來(lái)住風(fēng)箏胡同,離人藝很近。很多人藝的演員會(huì)去他家里,先生就會(huì)給演員講戲、讀劇本。”田沁鑫覺(jué)得老舍把這種深厚的京味文化留在了人藝,“所以你看后來(lái)排的《萬(wàn)家燈火》、《南街北院》這些新戲,不看那些政治宣傳的內(nèi)容,它的人文氣質(zhì),真的是非常地道的老北京味兒。為什么?因?yàn)樗袀鞒。人藝已?jīng)成了老百姓認(rèn)可的一塊‘京味’招牌,它的京味文化氛圍很濃。但是我們劇院,根本不具備這種人文氣氛!
  《四世同堂》在內(nèi)地的公演從北京天橋劇場(chǎng)拉開(kāi)大幕。那段時(shí)間,田沁鑫心情很復(fù)雜,當(dāng)戲里音樂(lè)響起的時(shí)候,她已經(jīng)不想再看了。
  “京城氣質(zhì)多難得,一個(gè)北京導(dǎo)演做北京戲,多珍貴的機(jī)會(huì)。但是我一看就難受,因?yàn)樗臀蚁胂蟮谋本⿷颍瑢?shí)在是差得太遠(yuǎn)了。”
  因?yàn)閯∏榈脑,話劇《四世同堂》云集了?guó)話老、中、青、壯四代演員!鞍凑仗锴喏蔚脑O(shè)想,她希望能將院里最優(yōu)秀的演員聚到一起。我們劇院比人藝強(qiáng)的,就是35歲以上的這一撥演員。你看孫紅雷、陳建斌、劉燁、辛柏青、段奕宏、姜武、秦海璐、陶虹、朱媛媛,都在我們?cè)。”《四世同堂》制作人李東介紹,最終由于演員各自檔期難以協(xié)調(diào),田沁鑫心目中的那個(gè)陣容沒(méi)有面世。
  “我們的戲里,既有雷恪生這樣經(jīng)過(guò)前蘇聯(lián)表演體系嚴(yán)格訓(xùn)練出來(lái)的老演員,也有‘文革’樣板戲時(shí)代過(guò)來(lái)的中年演員,還有現(xiàn)在觀眾很熟悉的一群青年明星,還有一群就是剛從戲劇學(xué)院畢業(yè)、表演學(xué)生味兒很濃的年輕演員。”田沁鑫要做的,就是讓他們化身為老舍筆下小羊圈胡同里的一張張生動(dòng)的面孔。
  “小田,你這樣弄不行……你得提要求,你必須摳演員的表演……”扮演祁老人的雷恪生75歲高齡,是劇組最年長(zhǎng)的演員,他對(duì)田沁鑫無(wú)為而治的管理十分擔(dān)憂。他不理解為什么當(dāng)一些問(wèn)題明顯的表演出現(xiàn)在排練場(chǎng),這個(gè)導(dǎo)演依然坐在導(dǎo)演席上,一杯接一杯地喝功夫茶。
  “我知道雷恪生對(duì)這部作品有太多不滿,因?yàn)樗麤](méi)有看到我這個(gè)年輕導(dǎo)演做任何劇本上的努力,也沒(méi)有看到我對(duì)演員提各種苛刻的要求!眹(guó)家話劇院是10年前由中國(guó)青年藝術(shù)劇院和中央實(shí)驗(yàn)話劇院合并組建而成。田沁鑫很清楚,院里的演員來(lái)自兩個(gè)氣質(zhì)和表演風(fēng)格完全不同的劇院,很多人不是北京籍,很多演員表演都還稚嫩,空著兩手上臺(tái)就不知道手往哪兒放,“所以我們戲里的演員出場(chǎng)的時(shí)候手上基本都拿著東西。如果我提要求,這個(gè)戲早就散攤子了!碧锴喏握f(shuō),“我知道我們其實(shí)不具備做這臺(tái)京味大戲的條件,但是還得做,我是帶著無(wú)限的傷感在做這件事!
  田沁鑫一直對(duì)自己沒(méi)能還原出心中原汁原味的那個(gè)老北京耿耿于懷,“但是我不能罵演員,因?yàn)樗麄兠恳粋(gè)人都非常努力。”制作人李東對(duì)此有自己的看法:哪個(gè)才算老北京?是49年以后還是民國(guó)?或者再遠(yuǎn)點(diǎn),是明清?山頂洞人?老北京還分東城西城南城呢,咱們算是哪一個(gè)?首都人民是我們的觀眾,其他地方的觀眾就不是我們的觀眾嗎?有北京的質(zhì)感,就可以了。
  后來(lái)的情形印證了李東的判斷。在北京天橋劇場(chǎng)的17場(chǎng)首輪演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿。田沁鑫也是第一次看見(jiàn)自己的戲這么受歡迎,三層觀眾席全都爆滿。劇組后來(lái)都是從票販子手里買票送人。87人的劇組一路完成了19個(gè)城市的巡演,演出70場(chǎng),票房超過(guò)了2600萬(wàn)。
  
  內(nèi)心的狂野
  
  在《四世同堂》剛剛結(jié)束的北京新一輪演出中,另一個(gè)舞臺(tái)還有一部田沁鑫作品,同期與戲迷見(jiàn)面。假如沒(méi)有署名的話,不會(huì)有人想到這部戲的導(dǎo)演是她。這就是田沁鑫的第一部“癲狂喜劇”《夜店之天生絕配》(以下簡(jiǎn)稱《夜店》)。
  這部小劇場(chǎng)新作引起的爭(zhēng)議,絲毫不輸《四世同堂》。有田沁鑫多年的戲迷在看了20分鐘之后起身離場(chǎng),也有學(xué)者李陀、作家格非這樣的觀眾饒有興致地看完全場(chǎng)。李陀對(duì)《夜店》的評(píng)價(jià)是:琳瑯滿目,美不勝收。
  《夜店》的創(chuàng)作源自同名電影,電影版主演徐錚一直希望將這部小成本電影改編成舞臺(tái)劇?催^(guò)影片后,田沁鑫覺(jué)得:如果要改編,只能是一個(gè)喜劇。正如她那句著名的心理獨(dú)白“我做戲,因?yàn)槲冶瘋,田沁鑫作品如果不是一部道地的悲劇,也?huì)彌漫著揮之不去的悲情色彩。
  盡管是一部舞臺(tái)作品,《夜店》反而跳脫出電影版劇情發(fā)生在超市一夜的故事結(jié)構(gòu),將背景設(shè)置在一個(gè)中韓兩國(guó)刑警聯(lián)手?jǐn)喟傅膶彴脯F(xiàn)場(chǎng),自由進(jìn)出于舞臺(tái)時(shí)空。完全由新人擔(dān)綱的主演陣容,用生動(dòng)夸張的喜劇表演結(jié)合音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)元素,拼貼出了一臺(tái)節(jié)奏凌厲、包袱密集的舞臺(tái)喜劇。
  “別看它在極盡所能地搞笑,充滿了各種滑稽和調(diào)侃當(dāng)下的噱頭,但是整個(gè)戲非常精致,一波三折,不斷出現(xiàn)新的興奮點(diǎn),這個(gè)非常難得。而且她對(duì)演員的調(diào)教,特別讓人興奮。好幾個(gè)演員都是初登舞臺(tái),但是表演非常優(yōu)秀!倍唐诨貒(guó)的學(xué)者李陀,在一群朋友的陪伴下,看了《夜店》。
  很多老觀眾都有些吃驚:這還是排過(guò)《生死場(chǎng)》、《趙氏孤兒》、《桃花扇》、《四世同堂》的那個(gè)導(dǎo)演嗎?
  “為什么呢?難道你們沒(méi)看出我內(nèi)心的狂野嗎?”田沁鑫對(duì)于這些疑問(wèn)也充滿好奇。
  第一次嘗試癲狂喜劇,田沁鑫幾乎每天晚上演出時(shí)都會(huì)出現(xiàn)在劇場(chǎng)第七排最右邊的座位上。她說(shuō)她在現(xiàn)場(chǎng)這群年輕人會(huì)更踏實(shí),但是看得出,她自己很喜歡《夜店》。那天謝幕時(shí),她走上前臺(tái),一一向觀眾介紹戲里的這群年輕的面孔。結(jié)束時(shí),她對(duì)觀眾說(shuō):最后,請(qǐng)把你們的掌聲給這個(gè)戲的導(dǎo)演,因?yàn)樗娴暮軆?yōu)秀。
  反復(fù)審視之下,田沁鑫越來(lái)越相信《夜店》是對(duì)戲劇教育很好的一次普及!爸徊贿^(guò)它還沒(méi)有最后完成,我們還在不斷修改。等演員經(jīng)驗(yàn)更豐富之后,你就能看出,這個(gè)戲的結(jié)構(gòu)非常強(qiáng)健,導(dǎo)演非常棒!彼(jīng)合作過(guò)的編劇看完《夜店》后給她發(fā)短信:導(dǎo)演恭喜你,你的戲里已經(jīng)有了商業(yè)元素。
  田沁鑫是不是開(kāi)始妥協(xié)了?不喜歡《夜店》的觀眾,心中發(fā)出了這樣的質(zhì)疑。
  除了對(duì)田沁鑫個(gè)人導(dǎo)演風(fēng)格的這次轉(zhuǎn)身充滿不解,他們更多的疑問(wèn)是因?yàn)檫@部作品里出現(xiàn)了某乳品的植入廣告。因?yàn)檫@次植入,李東和田沁鑫之間發(fā)生過(guò)一次激烈的爭(zhēng)吵。
  其實(shí)從時(shí)尚版《紅玫瑰與白玫瑰》開(kāi)始,某乳品已經(jīng)開(kāi)始了對(duì)他們的贊助。很多創(chuàng)作者視為洪水猛獸的商業(yè)贊助,在制作人李東這里,有效地保證著田沁鑫作品的演出場(chǎng)次。“戲是什么?是舞臺(tái)上的那個(gè)作品,不是印成集子出版的文本。只有演著的戲,才是活的!恫桊^》如果不演,到今天也就是一個(gè)劇本!
  
  “戒”、“定”之后是智慧
  
  “《夜店》當(dāng)然有它的問(wèn)題,它最大的問(wèn)題就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注比較淺,對(duì)社會(huì)的批判并沒(méi)有高出媒體反映的那些問(wèn)題!崩钔诱f(shuō),“當(dāng)然這不是這個(gè)戲本身的問(wèn)題,整個(gè)中國(guó)當(dāng)下電影、小說(shuō)等等文學(xué)藝術(shù),都比較膚淺。很多導(dǎo)演都回避了這些問(wèn)題,田沁鑫還在選擇面對(duì)!
  《夜店》可能引發(fā)的這些爭(zhēng)議和討論,李東和田沁鑫其實(shí)有所預(yù)料。從1999年《生死場(chǎng)》開(kāi)始,李東一直擔(dān)任田沁鑫的制作人。
  “做《夜店》比《四世同堂》要辛苦很多。我們選演員花了3個(gè)月,訓(xùn)練花了一個(gè)月,排練了一個(gè)半月。一個(gè)小劇場(chǎng)的戲,我們花了五個(gè)半月的時(shí)間!崩顤|介紹,《夜店》的這個(gè)演員班底,是面向整個(gè)社會(huì)招聘選拔!艾F(xiàn)在的北京很像美國(guó)百老匯,所有的藝術(shù)青年都聚集到這里來(lái)了。這些散落在北京各處的小孩,有的非常優(yōu)秀,特別是80后90后的這些孩子,他們雖然個(gè)性非常強(qiáng),但是人非常單純!
  《夜店》的演員中,除了一兩個(gè)已經(jīng)工作,大多數(shù)都是在校學(xué)生或者剛剛畢業(yè)。其實(shí)田沁鑫從5年前做昆曲《桃花扇》開(kāi)始,就已經(jīng)用名導(dǎo)身份推新人。當(dāng)年最小的演員才15歲,如今已經(jīng)開(kāi)始挑大梁,出場(chǎng)費(fèi)超過(guò)了他們的師父。
  “我們吃舞臺(tái)這碗飯的,還是在一個(gè)比較脆弱的行業(yè)棲身!碧锴喏蝺(nèi)心的傷感跟很多話劇導(dǎo)演一樣,好演員都在影視劇上!皯騽〉钠占,還有那么長(zhǎng)的路要走!
  拿什么去普及?拿實(shí)驗(yàn)話劇嗎?李東經(jīng)常跟田沁鑫討論這個(gè)問(wèn)題,“當(dāng)然要拿一個(gè)讓觀眾接受起來(lái)沒(méi)有障礙的作品,貼近他們的作品!崩顤|一直堅(jiān)持想辦法要帶《四世同堂》出京巡演,很重要的一個(gè)原因就是希望有種子可以在北京以外生根發(fā)芽。在巡演過(guò)程中,他最得意的一件事就是看見(jiàn)年輕的觀眾走進(jìn)了劇場(chǎng),散場(chǎng)的時(shí)候從他們那里聽(tīng)到,“原來(lái)話劇這么好看”。
  “大劇”,這是李東眼里的《四世同堂》。他認(rèn)為針對(duì)今天的市場(chǎng)環(huán)境和行業(yè)水平,這是一個(gè)非常合適的提法。簡(jiǎn)言之,就是:名著、名導(dǎo)、名演員,高投入,大制作。“為了激活和帶動(dòng)整個(gè)市場(chǎng),只能下猛藥!边@個(gè)說(shuō)法很可能會(huì)引起爭(zhēng)議,但是很顯然田沁鑫和李東無(wú)暇顧及,因?yàn)樗麄兘酉聛?lái)還有5部這樣的“大劇”陸續(xù)推出,馮驥才的《三寸金蓮》和李碧華的《青蛇》都在其中。
  “不管是發(fā)現(xiàn)新人,還是做大劇搞普及,都是正道。走正道是最難的,所以老田總說(shuō)‘人間正道是滄!!崩顤|說(shuō),“我們這個(gè)圈里,有一批人,你跟他談藝術(shù),他問(wèn)你,你賣了多少錢?你跟他談票房,他說(shuō)不談這個(gè),我們要談藝術(shù)。他不會(huì)別的,就會(huì)錯(cuò)位。里外里,丫全對(duì)。大量的標(biāo)準(zhǔn),被他們掌握!崩顤|說(shuō)他要做的,就是在這樣的環(huán)境中保護(hù)住田沁鑫的藝術(shù)家個(gè)性,同時(shí)還要讓她的作品被更多的人看到,因?yàn)椤疤锴喏问俏业淖髌贰。他認(rèn)為自己的這個(gè)作品,還只發(fā)揮出了三分之一。
  《夜店》結(jié)束這輪演出后,田沁鑫會(huì)去英國(guó)戲劇節(jié)呆上5個(gè)月時(shí)間。對(duì)于一路馬不停蹄工作至今的她來(lái)說(shuō),這是一次期待已久的學(xué)習(xí)和沉淀。
  “我的骨子里,其實(shí)還是一個(gè)秀才,我面對(duì)混蛋,就沒(méi)有任何辦法。而我們這個(gè)行業(yè),需要一個(gè)真正強(qiáng)悍的導(dǎo)演,才能產(chǎn)生更強(qiáng)大的力量去弘法。大家都有障礙,這個(gè)障礙就是錢。我不抽煙,不喝酒,原來(lái)打妄語(yǔ)也打得很厲害,情色之勢(shì)也是每個(gè)導(dǎo)演的一道關(guān),我也在努力修正,慢慢放下。戒,才有定力,然后才能再生智慧。我現(xiàn)在在‘戒’和‘定’之間,我想我慢慢也會(huì)有智慧!碧锴喏握f(shuō)。

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