人們給動漫導演歐斯洛貼上“兒童”的標簽，但他反而覺得，這樣的偏見讓他的創(chuàng)作更加隨心所欲 　　 　　“動畫讓我有錢，也讓我成名�！泵仔獱�•歐斯洛(Michel Ocelot)毫不謙虛，說動畫改變了他的人生。
　　20世紀80年代，他憑借一系列小制作動畫短片在歐洲拿下英國學院獎、法國愷撒獎等多個獎項，并在1994年至2000年，連任兩屆世界動畫電影協(xié)會主席。
　　商業(yè)上的成功在他年過半百后才到來，1998年上映的動畫長片《嘰哩咕歷險記》創(chuàng)下法國動畫電影的觀影紀錄，觀眾人數(shù)達到130余萬。此后的嘰哩咕（Kirikou）三部曲讓一個黑人小男孩的形象成了法國銀幕上家喻戶曉的人物之一，也讓這位今年已經(jīng)68歲的“嘰哩咕之父”成為法國動畫界當之無愧的帶頭大哥。
　　
　　用簡單的方式講真話
　　
　　“我從來不去分析市場，我所做的是我感興趣的、我想做的、感動過我的，并且盡量把它們做好、做美，就像一個手工藝者，要把手里的活兒干漂亮�！睔W斯洛說。
　　他從小就愛做手工和畫畫，后來專習美術(shù)。早期獲獎的短片《三個發(fā)明家》、《可憐駝背人的傳奇》都是他一個人手工制作，用普通白紙、糕點襯紙一點一點拼接剪裁出每一個動畫形象，色彩很素，動作、對白都很簡單，甚至像是幻燈片。那時他又沒錢又失業(yè)，只能依靠從小練就的手藝。
　　現(xiàn)在，他使用電腦特效，擁有更大的制作團隊，有了更多的投資，并且剛剛在第61屆柏林電影節(jié)上試水他的3D作品《夜的故事》。盡管如此，他還是要求特效師按照最初的手工原作進行設(shè)計。大塊的幾何輪廓、粗線條的形象、過于簡單或過于鮮艷的色彩，他的動畫片一看就是動畫片，透著一股稚氣未脫的窮酸勁兒。
　　在三維動畫全球流行的今天，他卻不以為然：“那些影像顯得不輕松、沒有魅力，方向也是錯的，如果只是為了追求逼真的形象和動作，那就去做真人電影。即便是怪物，看起來也像真的一樣。這很荒謬。動畫和電腦其實給我們極大的自由去創(chuàng)造新的、不同的東西�！�
　　同樣的道理，歐斯洛不喜歡迪斯尼動畫，那些逼真的、完美的成品在他眼里像漢堡包一樣，“不用觀眾動腦子，讓人覺得單調(diào)�！彼�反而喜歡中國傳統(tǒng)水墨畫，可以從畫中看到筆觸，看到毛筆掃過的痕跡，看到花鳥魚蟲是怎樣被制作出來的。
　　他說：“我在講故事，我也沒有隱瞞我在講故事這件事�！彼�使用黑白剪影等相對節(jié)制的方式，故意讓觀眾看出來這不是真的，只是一部童話，但情感是真實的，觀眾應該在這些點線面的變化中加入自己的想象�！斑@是共同創(chuàng)造的過程，我講故事，你和我一起玩耍，這樣才能讓彼此信服�！�
　　他以后還是會使用3D技術(shù)，不過依然是歐斯洛式的3D，因為“不想被電腦命令”，但下一部作品會暫時回到2D，且是他早期最擅長的短片。他現(xiàn)在完全有資本去繼續(xù)大手筆、大制作，攀登高票房，但他希望用簡單的方式講真話。普通大眾也許并不把短片當回事，由于發(fā)行渠道的缺失，很多短片拍出來甚至無人知曉，但他喜歡，“有時候講一個童話故事真的不需要90分鐘，給我10分鐘就足夠了�！�
　　
　　“人們對我沒防備”
　　
　　獲得英國電影學院獎最佳動畫片的《三個發(fā)明家》就是一個十分簡潔的故事，講的是一個三口之家，丈夫、妻子和女兒都具有創(chuàng)造天賦，熱衷于用機械發(fā)明改善生活。丈夫發(fā)明了熱氣球，妻子發(fā)明了紡織機，女兒發(fā)明了玩具。但街坊鄰居卻充滿了對未知的恐懼，不斷地猜忌和破壞。當他們再次展示新發(fā)明的蒸汽車的時候，憤怒的群眾一把火燒了他們的家。
　　影片的結(jié)尾是個俗套，原來這個悲劇只是劇組在拍戲，觀眾會松一口氣，但歐斯洛并不是想把觀眾從懊惱中解脫出來�！澳憧赐暌院罂赡軙�對自己說，這并不重要，只是一個動畫電影而已。但我趕在你之前告訴你，讓你不再有回避的借口�！�
　　這是他筆下惟一的一部悲劇，純藍的背景、純白的剪紙、輕松的配樂、精致的細節(jié)，十幾分鐘的短片卻有一種脆弱的美感。影片其實還有歷史原型：18世紀的著名化學家拉瓦錫發(fā)現(xiàn)并命名了氧氣，但卻因為曾為王室工作且實驗儀器昂貴，在大革命中被判死刑。同樣是在18世紀，世界上第一個熱氣球在法國升空，當它飄到郊區(qū)時，恐懼的農(nóng)民尖叫著用鏟子叉子把熱氣球搗得粉碎。
　　“不容忍在到處發(fā)生，把和我們稍有不同的人殺掉、關(guān)進監(jiān)獄，這個主題是非常嚴肅的。” 歐斯洛不怕動畫片因此變得沉重，他甚至認為童話比其他體裁更適合表達嚴肅主題。
　　動畫電影的導演恐怕都不會承認自己的作品只是給孩子欣賞，歐斯洛也不例外。時至今日，人們?nèi)匀辉跉W斯洛的前額上貼著“兒童”的標簽，但他反而覺得，這樣的偏見讓他的創(chuàng)作更加隨心所欲：“人們對我沒防備，他們并沒有意識到即將面對一個怎樣的故事，而我乘虛而入、一擊即中�！�
　　很多成年人看完他的電影會流淚、跑過來感謝他。一個曾被強奸的心理醫(yī)師花了6年沒能從創(chuàng)傷中復原，但卻被歐斯洛的電影治愈，并且專門為此寫了一篇論文，用自己的故事和電影的影像來治愈別人。歐斯洛很欣慰：“這很神奇，善良是有用的�！�
　　
　　簡單的善惡觀
　　
　　保持童真的人總是愿意相信善良，也總是喜歡編造大團圓的結(jié)局。
　　嘰哩咕最后解救了女巫并一夜長大與她結(jié)合，《王子和公主》里的有情人紛紛終成眷屬，《阿祖馬和阿斯馬爾》里白人小伙兒和黑人兄弟終于握手言和，幾乎所有影片里的王子和公主從此都過上了幸福的生活。
　　歐斯洛從全世界的童話故事中尋找素材。
　　往返于非洲、歐洲的童年記憶以及廣泛的閱讀讓他對異國的文化格外開放，日本人物、中國剪影、伊斯蘭細密畫等元素在他的作品中不斷出現(xiàn)，富人和窮人、男人和女人、不同種族不同信仰的人們不斷地和解。
　　早在孩童時期，他跟隨父親去幾內(nèi)亞生活，就開始接觸大量非洲童話，并沉迷于世界各地的故事書當中�！拔以诜侵藓芸鞓�，在科納克里上學，被平靜、熱心的人們所包圍。天主教徒、新教徒、泛神論者和穆斯林都很自然地生活在一起，那種舒適感已經(jīng)內(nèi)化成了我的價值觀�！�
　　人與人的差異是他成長的土壤，也是他希望通過作品來“消滅”的東西。
　　他說他喜歡中國人大力宣傳的“和諧”的概念，喜歡故宮里用“和”字創(chuàng)造出的五花八門的宮殿名稱，他一個一個給記者講解太和殿、中和殿、保和殿的英文翻譯，認為里面頗有深意。
　　這次赴華參加中法文化之春，他帶來了早期作品的部分原始素材，都是精致小巧的手工剪紙，被他小心翼翼地放在一個鐵盒里。
　　
　　人性有時是可愛的
　　
　　人物周刊：很多童話故事都講了很多遍了，怎樣保證你講述的這一個不會讓人厭煩？
　　歐斯洛：人性就是人性，我們總是對同樣一些議題感興趣，我們需要感到安全、感到成功、感到被愛也愛別人并且抵抗丑惡。我電影中的英雄都是敢于抵抗的普通人。
　　人物周刊：你總是嘗試把各大洲的故事帶到你的動畫片中，而且不斷地強調(diào)來自不同背景的人們之間的團結(jié)友愛。這似乎是你一個很重要的主題？
　　歐斯洛：我討厭戰(zhàn)爭，我希望從此再沒有戰(zhàn)爭。我覺得去愛遠比去恨讓人愉快，也來得容易。我很幸運在童年就體驗了兩種不同的文化，而且我的父母不是法西斯式的教育，他們有很多書可供我看。當我愛上那些書的時候，那些地方離我并不遙遠。當我看著古埃及藝術(shù)的時候，我就成了古埃及人；當我看著古希臘藝術(shù)，我就成了古希臘人；當我發(fā)現(xiàn)古羅馬藝術(shù)的時候，我并沒有成為古羅馬人，因為我并不喜歡。
　　我現(xiàn)在帶著動畫片去參加電影節(jié)，還會遇到我的國際大家庭，世界上還有很多像我一樣神經(jīng)的人，天真地做著其他人不喜歡的事情。我因此結(jié)交了不同國家的好朋友，去各地旅行，和他們在一起讓我感到舒服。人們老說我為了表達寬容，但我不是，我是為了取悅?cè)松�。我并不需要變得寬容才能和你愉快地交談，我享受它；我并不需要變得寬容才能享受北京美食，那很美味；我并不需要變得寬容才能欣賞日本長崎的珠寶，它們很美。我們很幸運，因為每個人都不盡相同。
　　人物周刊：但人們之間的沖突有時也可能很嚴重。
　　歐斯洛：對。比如戰(zhàn)爭中生活在邊境的人們從小就被教育要互相仇恨，一想到這樣的事情，我都會掉淚。這就是我想在《阿祖馬和阿斯馬爾》中表現(xiàn)的：到最后，人們不知道為什么要互相憎恨，于是便相親相愛了。我很幸運生活在這樣一個相對和平的時間和空間，但社會上仍然有移民的問題、貧富的問題，甚至眼睛顏色的問題等等。穆斯林很害怕藍眼睛，但我覺得藍眼睛非常漂亮。我只是讓人們放松一點，盡管我們是不同的，但請放松一點吧。
　　我希望我做的東西是美麗的，同時能夠讓人愉快。我也會講很嚴肅的話題，比如強奸、死亡等等，把這些寫進童話里毫無問題。反而，你可以一針見血，不會帶來什么麻煩。就好像前面有堵墻，別人需要繞道而行，而我可以輕而易舉地穿過它，童話讓我有直指人心的魔力。
　　人物周刊：你從來不怕別人說你幼稚嗎？
　　歐斯洛：我的作品不是幼稚的兒戲，它是我玩樂的方式。

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