被稱為散文詩的電影是?
發(fā)布時間:2017-01-17 來源: 散文精選 點擊： 
被稱為散文詩的電影是?篇一：影視練習(xí)4答案
91、作家電影的實質(zhì)是論。
92
93、 特呂弗拍攝的五部自傳體影片是、《 偷
吻 》、《 夫妻生活》和《飛逝的愛情 》。
94、《廣島之戀》及《精疲力盡》的導(dǎo)演分別是
95、法國“左岸派”電影的代表作品有在馬力昂巴德》等。
96、
97
98譽的首部電影作品是《 道路》，而他的顛峰之作是《 八部半 》。
99《朱麗葉塔的精靈 》。
100、安東尼奧尼在20世紀(jì)60年代著名的“現(xiàn)代愛情三部曲”包括《蝕》 。
101、新德國電影的第一次創(chuàng)作高潮被稱為魯格 。他的代表作是《 告別昨天 》。而第二次高潮出現(xiàn)在20世紀(jì)八十 年代。
102、《鐵皮鼓》的導(dǎo)演是這部電影的主人公名叫。
103、文德斯對新德國電影和世界電影的重要貢獻(xiàn)在于他創(chuàng)立和發(fā)展了“的樣式。
其最高成就的作品是《 德克薩斯州的巴黎 》。
104、創(chuàng)造了德國電影最高成就的是， “德國女性四部曲”是 導(dǎo)演的《瑪麗婭·布勞恩的婚姻 》、《莉莉·瑪蓮 》、《 洛拉》和《 維洛尼卡·福斯的欲望 》。
105、在新德國電影運動中成就最卓著，影響最巨大的人物是 法斯賓德 。
106、美國電影的元年一般認(rèn)為是
107、在美國早期電影發(fā)展的前十年中，對世界電影發(fā)展產(chǎn)生深刻影響的三位電影人分別是
鮑特、 格里菲斯 、 弗拉哈迪 。
108、美國第一部應(yīng)用剪輯手段攝制的影片是拍攝的《生活》。他拍攝的具有里程碑式的影片是《 火車大劫案 》。
109、使美國電影進(jìn)入成熟階段的導(dǎo)演是是《 黨同伐異 》
110、格里菲斯拍攝的反映美國南北戰(zhàn)爭的巨片是《，耗資200
萬美元拍攝的史詩性巨片則是《 黨同伐異 》。
一、填空
1、格里菲斯分別在電影《 一個國家的誕生 》和《 黨同伐異 》中都
創(chuàng)造了“最后一分鐘營救”的電影奇觀。
2、“在世界電影史上《北方的納努克》的重要意義不僅在于它是一部杰出的影片，還在于它
的出現(xiàn)宣告了記錄電影作為一種電影形態(tài)的誕生�！�，這部電影的導(dǎo)演是 弗拉哈迪 。
3、世界最著名的影城是。
4、從類型片的角度看，《與狼共舞》屬于《星球大戰(zhàn)》屬于片，
《爵士歌王》屬于 歌舞片，《黑社會》屬于犯罪 片。
5、美國導(dǎo)演中有“懸念大師”之稱的是
7、創(chuàng)造了流浪漢查利形象的喜劇大師是，他是納譽為“電影業(yè)造就的唯一天才”。
10、類型片中最具代表性的是。
11、一般認(rèn)為
12導(dǎo)演的被認(rèn)為是新好萊塢創(chuàng)作高峰階段的第一部作品。
13橘子 》。
14、評論界認(rèn)為“自《公民凱恩》以來最出色的一部美國電影”是指電影《教父 》。他在1979年導(dǎo)演的《 現(xiàn)代啟示錄 》引導(dǎo)觀眾思考戰(zhàn)爭對人類
的異化，表現(xiàn)出了深刻的哲理。
15、斯皮爾伯格19751977、1982年導(dǎo)演的《第三類接
觸 》、《 E·T 外星人》開創(chuàng)了新好萊塢技術(shù)主義主流商業(yè)電影的先河。
16。
17為主。
18、日本電影中被并稱為“男性電影的黑澤，女性電影的木下”的導(dǎo)演是和介 。
19、日本新浪潮電影運動的代表性作品是。
20、迄今為止亞洲唯一一位兩次獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎的導(dǎo)演是的
平 。
21、被譽為“日本動畫片之父”的電影導(dǎo)演是蜘蛛與郁金香 》。
22、日本的 宮崎駿 被譽為繼黑澤明之后的“國民電影作家”。
23、被尊為“印度電影之父”的導(dǎo)演是拉國王 》，標(biāo)志著印度電影的正式誕生。
24、印度第一部有聲故事片是拉 》。
25、被稱為印度現(xiàn)實主義電影的先驅(qū)的導(dǎo)演是、 和 K· A ·阿巴斯 。
26、印度女導(dǎo)演米拉·奈爾獲得2002年度威尼斯電影金師獎的作品是。
271977年戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎，也讓全世界認(rèn)識了伊朗電影。
28、清代乾隆年間,中國的燈影戲傳入歐洲,著名電影學(xué)家將這類燈影戲稱為“。
29、1896年8月晚,在中國電影發(fā)祥地上海首先出現(xiàn)了當(dāng)時稱為"西洋影戲"的《》等十余部電影短片。
30、奠定中國電影起始點的是1905年由京劇泰斗主演的《“請纓”“舞刀”等片斷。
31、中國第一部短故事片是《妻》。
32、20年代，有關(guān)影戲理論的代表作有侯曜編寫的《》和徐卓呆編譯的《 影戲?qū)W 》等。
33、在中國電影發(fā)展史上年前后是一道重要的分水嶺。中國左翼電影的開山之作是《狂流》。
34、左翼電影成熟期的一部優(yōu)秀代表作是《。
35、新中國第一部以工人階級為主人公的故事片是東北電影制片廠出品的
36、中國電影的美學(xué)風(fēng)格在建國后發(fā)生了引人注目的嬗變,銀幕上出現(xiàn)了一種"崇高壯美"的形態(tài),成蔭、湯曉丹聯(lián)合導(dǎo)演的《 南征北戰(zhàn) 》就是其中優(yōu)秀的代表作。
37、圍繞《》兩部影片展開的尖銳沖突，成為1975年震
動全國政治事件。
38、導(dǎo)演的電影《天云山傳奇》第一次在銀幕上運用悲劇樣式深刻反映了自“反右”斗爭以來，我國政治生活中由于極“左”路線盛行所帶來的嚴(yán)重后果。
39、一般認(rèn)為，受新時期起始電影理論探討的直接影響，80年代前半期的電影創(chuàng)作經(jīng)歷了三次藝術(shù)創(chuàng)新的浪潮，即“ 形式美學(xué)”、“紀(jì)實美學(xué) ”和“ 影像美學(xué) ”。
40、吳貽弓導(dǎo)演的電影《
41、由執(zhí)導(dǎo)、擔(dān)任攝影的《面世后，在國內(nèi)外影壇引起很大震動，成為“第五代導(dǎo)演”投石問路的一部重要代表作。
42、《》是中國大陸80年代以來具有史詩品格的電影代表作。
43、1982年左右，臺灣四位新銳導(dǎo)演聯(lián)袂創(chuàng)作《》，以一種前衛(wèi)的姿態(tài)掀起了臺灣“新電影運動”。
44、二十世紀(jì)五、六十年代，臺灣影壇在演藝方面的“二林二秦”指的是、鳳嬌 、 秦漢 和 秦祥林 。
45、新時期中國電視文藝第一個有影響的欄目，是1979年1月最早開辦的《 外國文藝》欄目。
46、我國第一座電視臺是
47、我國第一部直播電視劇是。中央電視臺播出的新時期第一部國產(chǎn)電視劇是《 三家親 》。
48。
49、按藝術(shù)形式分類，電視劇可以分為視連續(xù)劇 和 電視系列劇 等。
50、中國綜藝節(jié)目主要包括與
二、名詞解釋
1、電視單本劇 P230 2
2、 電視連續(xù)劇 P230 3
3、戲劇式結(jié)構(gòu)影視文學(xué)劇本 P62 6
4、小說式結(jié)構(gòu)影視文學(xué)劇本 P63 2
5、散文式結(jié)構(gòu)影視文學(xué)劇本 P63 3
6、心理式結(jié)構(gòu)影視文學(xué)劇本 P63 4
7、扁平式結(jié)構(gòu)影視文學(xué)劇本 P63 5
8、電視藝術(shù) P222 3
9、電影眼睛派 P114---115 5
三、簡答
1、在你看過的影片中，你覺得哪一部的開頭最好？哪一部的結(jié)尾最好？請結(jié)合所學(xué)知識加以簡析。P255-256
2、簡述科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對電影美學(xué)觀的影響。P4
3、簡述影視與戲劇的關(guān)系。P11
4、你怎樣看待影視生產(chǎn)作為文化產(chǎn)業(yè) P19-21
5、影視藝術(shù)的民族性和國際性 P35
6、影視作品的創(chuàng)新表現(xiàn)在哪些方面，請舉例說明？ P46-48
7、文學(xué)劇本和分鏡頭劇本的差別？ P53
8、撰寫分鏡頭劇本需要做哪些工作？ P54
9、影視劇本應(yīng)該具有哪些基本要求？ P52
10、影視作品常見的敘事結(jié)構(gòu)有哪幾種？ P62
11、簡述“電影眼睛派”的主要理論主張？ P115
四、論述
1、張藝謀的導(dǎo)演風(fēng)格有什么特色？請結(jié)合具體影片加以論述。教學(xué)輔導(dǎo)，網(wǎng)上搜集資料
2、在當(dāng)代著名演員中，你最喜歡哪一位的表演風(fēng)格？請結(jié)合具體影片加以論述。網(wǎng)上搜集資料
五、影片鑒賞（評論）題
從本學(xué)期的必看電影中任選一部，寫一篇影評。網(wǎng)上搜集資料
被稱為散文詩的電影是?篇二：爾雅影視鑒賞
單選題(60分)
1、影視鑒賞的應(yīng)對方法不包括 (A)
A．想象的寬度
? B．以少帶多和舉一反三
? C．文化的維度
? D．思維的高度 ?
正確答案： A
2、陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個：（D） (30.00分)
A．6個
? B．5個
? C．4個
? D．3個 ?
判斷題(40分)
1、通選課的教學(xué)宗旨旨在傳授某種專門知識的同時，還能啟發(fā)思維、培養(yǎng)自主學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的能力和素質(zhì) (20.00分)
否
2、電影就是人類夢想的實現(xiàn)、身體的想象的延伸 (20.00分)
是
二
1、《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個名字：（B） (30.00分)
A．《阿凡達(dá)》
? B．《西蒙尼》
? C．《黑客帝國》
? D．《搖尾狗》 ?
2、“不是藝術(shù)摹仿生活，而是生活摹仿藝術(shù)”源自于：（B） (30.00分)
A．莎士比亞
? B．王爾德
? C．培根
? D．海明威 ?
判斷題(40分)
1、有些影像與生活沒有任何關(guān)系，完全是虛擬出來的。 (20.00分)
是
2、電影就是我們心靈的一面鏡子 是(20.00分)
1、下面哪一項不屬于正確應(yīng)對影視鑒賞這門課程的方法：（A） (30.00分)
A．固守陳規(guī)的方法
? B．比較的視野
? C．文化的維度
? D．思維的高度 ?
2、電影藝術(shù)定位的方式不包括 (C)
A．藝術(shù)的形象存在方式
? B．藝術(shù)的感知方式
? C．藝術(shù)的表現(xiàn)方式
? D．藝術(shù)的存在方式 ?
正確答案： C
判斷題(40分)
1、有些影像與生活沒有任何關(guān)系，完全是虛擬出來的。 (20.00分)
是
2、影視創(chuàng)造我們的生活，也虛擬或扭曲我們的生活。 (20.00分)
是
單選題(60分)
1、賈樟柯紀(jì)實電影代表作《xiao wu》、《三峽好人》反映了電影是現(xiàn)實的什么的功能 (D)
A．鏡子
? B．門戶
? C．收納盒
? D．窗戶 ?
2、下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實的電影：（C） (30.00分)
A．《神話》
? B．《阿甘正傳》
? C．《后窗》
? D．《淘金記》 ?
判斷題(40分)
1、過度的商業(yè)性不會導(dǎo)致電影存在倫理道德底線喪失或娛樂化過度、歷史過于虛無扭曲等問題 (20.00分)
否
2、電影就是我們心靈的一面鏡子 (20.00分)
是
“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生（一）作業(yè) (100.0分)
單選題(60分)
1、下列不屬于電影中的文學(xué)是：（D） (30.00分)
A．情節(jié)
? B．故事
? C．對話語言
? D．舞蹈 ?
2、“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：（C） (30.00分)
A．詹姆斯·卡梅隆
? B．史蒂文·斯皮爾伯格
? C．阿斯特呂克
? D．喬治·盧卡斯 ?
判斷題(40分)
1、美國電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭為背景題材的。 (20.00分)
否
2、電影就是人類夢想的實現(xiàn)、身體的想象的延伸 (20.00分)
是
“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生（二）作業(yè) (80.0分)
單選題(60分)
1、《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：（C） (30.00分)
A．卡努杜
? B．巴贊
? C．杜桑
? D．梅里愛 ?
2、人的理想狀態(tài)是從“單面人”、“電視人”、“容器人”到什么樣的人 (C)(30.00分)
A．“聽覺全面解放的人”
? B．“視覺全面解放的人”
? C．“感官全面解放的人”
? D．“視聽全面解放的人” ?
判斷題(40分)
1、電影是一種黑夜夢 (20.00分)
否
2、電影和造型藝術(shù)一樣，都是出于人類用形式的永恒去克服歲月流逝的原始需要 (20.00分)
是
語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途（一）作業(yè) (80.0分)
單選題(60分)
1、卡努社稱電影是三種時間藝術(shù)與三種空間藝術(shù)的綜合，其中三種時間藝術(shù)不包括哪項 (D)(30.00分)
A．音樂
? B．舞蹈
? C．對話
? D．詩歌 ?
2、《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：（C） (30.00分)
A．卡努杜
? B．巴贊
? C．杜桑
? D．梅里愛 ?
判斷題(40分)
1、法國著名電影家巴贊說“攝影機如自來水筆”。 (20.00分)
否
2、電影《楚門的世界》楚門生活在真實的桃源島上。 (20.00分)
否
語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途（二）作業(yè)
單選題(60分)
1、電影藝術(shù)成因的兩個要素指的是下面哪一項：（B） (30.00分)
A．心理學(xué)視角和文化學(xué)視角
? B．心理學(xué)視角和物理學(xué)視角
? C．物理學(xué)視角和文化學(xué)視角
? D．物理學(xué)視角和行為學(xué)視角 ? 2、新好萊塢的分水嶺發(fā)生在下面哪一年：（D） (30.00分)
A．1974
? B．1975 ?
C．1977
? D．1976 ? 判斷題(40分)
1、電影語言是一種在機器制約下的與對話語言、文字語言相同的語言 (20.00分)
否
2、法國著名電影家巴贊說“攝影機如自來水筆”。 (20.00分) 否
語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途（三）作業(yè) (100.0分)
單選題(60分)
1、有據(jù)可拷的第一部有聲電影是 (B )(30.00分)
A．《唐璜》
? B．《爵士歌王》 ?
?
? C．《紐約之光》
? D．《喝彩》
2、“木乃伊情結(jié)”是由下面哪一國的著名電影學(xué)家提出的：（D） (30.00分)
A．德國
? B．意大利
? C．英國
? D．法國 ?
判斷題(40分)
1、盧米埃爾兄弟使用活動照相術(shù)，拍攝了《月球旅行記》。 (20.00分)
否
2、電影和造型藝術(shù)一樣，都是出于人類用形式的永恒去克服歲月流逝的原始需要 (20.00分)
是
語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途（四）作業(yè) (100.0分)
單選題(60分)
1、下面哪一部電影被法國導(dǎo)演特呂弗稱為“詩化”的電影：（B） (30.00分)
被稱為散文詩的電影是?篇三：影視文學(xué) 簡答題 自考
影視文學(xué)簡答題
一、20世紀(jì)三四十年代好萊塢電影的特點？
答：三四十年代，世界各國都進(jìn)入了戲劇化電影階段，以好萊塢為典型，由此走向全盛階段。從任何意義上來說，都是好萊塢電影的典型階段，黃金時代。
從美學(xué)角度講，因為聲音進(jìn)入銀幕，使好萊塢美學(xué)發(fā)生質(zhì)的變化，無聲時，好萊塢主要運用詩的美學(xué)原理和表現(xiàn)手段，以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)，使編、導(dǎo)、演等領(lǐng)域發(fā)生了重大變化 。首先，把無聲說簡單粗糙的鏡頭記錄本改成了復(fù)雜情節(jié)和詳細(xì)對話的電影劇本。大批舞臺劇改編電影的做法使電影日益加強舞臺假定性。而作為對話主體的演員在影片中的作用大大加強，進(jìn)一步鞏固早已有之的“明星制度”，各種藝術(shù)手段圍繞他們起作用。導(dǎo)演的作用在此刻從處理短鏡頭蒙太奇轉(zhuǎn)到處理長鏡頭中的的演員表演，而且著重進(jìn)行有關(guān)場功能的創(chuàng)作搜索。在經(jīng)濟(jì)危機的陰影下，美國電影在三十年代初期特別發(fā)展了歌舞片、喜劇片和強盜片等類型片，類型片出現(xiàn)在好萊塢的全盛時期。
二、長鏡頭發(fā)展的三個技術(shù)條件
1、聲音進(jìn)入電影；2、移動攝影；3、變焦距鏡頭
三、什么是段落蒙太奇
是指每個段落內(nèi)各個時空不連續(xù)的片段（鏡頭或鏡頭系列）的組織與配置。段落蒙太奇的技巧，無非是使影片的段落既條理貫通又引人入勝�？煞譃榛驹瓌t和常用手法。 基本原則：脈絡(luò)清楚、畫面銜接、分切得體、節(jié)奏鮮明、去粗取精、波瀾起伏；
常用手法：順敘、倒敘、閃現(xiàn)，跳接，對比，擬人，平行，交叉，排比，分析，復(fù)現(xiàn)，重疊，層遞，軸轉(zhuǎn)，加速，變速，呆照，錯覺，色彩，光影，綜合。
四、新時期電影流行歌曲的文化美學(xué)功能。
1、娛樂功能；《纖夫的愛》2、表達(dá)功能；《童年》3、美育功能，也叫教化功能。《大中國》
五、什么是好萊塢的類型電影？
類型片出現(xiàn)在好萊塢的全盛時期，是特有的一種創(chuàng)作方法，類型是由不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類和形式。有三個基本原素：1、公式化的情節(jié)2、定型化的人物、圖解式的視角形象。類型片主要分為四大類：喜劇片、西部片、犯罪片和幻想片。其中西部片被公認(rèn)最能說明好萊塢類型電影的特別，同時最能反應(yīng)美國人的民族性格和精神傾向。
六、文學(xué)作品改編為電影的三分法方式
1、圖解式或直譯式；2、再現(xiàn)式或忠實式；3、再創(chuàng)造式或再體現(xiàn)式。
七、五分法方式？
移植、截取、刪減、復(fù)合、取義 稱為五分法，另一種五分法是挪移類、濃縮類 節(jié)選類、以原作為素材類；自由式改編類。
八、什么是板塊蒙太奇？
人們常常稱之為散文式或者變奏式，影片的幾大部分好像彼此聯(lián)系的幾大板塊一樣.如《公民凱恩》《偽金幣》《城南舊事》《陳毅市長》。
九、什么是電影長鏡頭？
長鏡頭是和短鏡頭相對而言，鏡頭尺數(shù)和延續(xù)時間都較長的一種鏡頭，它往往用一個比較長的鏡頭地對一個場景或一場戲進(jìn)行拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被攝體時間的連續(xù)性、完整性和真實性。
十、英國電視劇發(fā)展的三個階段？
1、轉(zhuǎn)播舞臺劇演出階段；2、把舞臺劇或小說改編為電視劇的階段；3、創(chuàng)作、改編獨立的電視劇階段。
十一、有哪些現(xiàn)代主義電影思潮？
電影影響最大的是存在主義、弗洛伊德主義、實證主義和現(xiàn)象學(xué)。以存在主義哲學(xué)思想為核心。
十二、什么叫單本劇，并加以簡要說明？
我國的單本劇，可以是單本（一集）、也可以是兩集，還可以是三集，從電視單本劇的情節(jié)、結(jié)構(gòu)考察，相當(dāng)于文學(xué)作品的短篇小說。是觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，它要求情節(jié)緊湊、人物集中、內(nèi)容深刻，并多以及時地反映現(xiàn)實生活教材為主。
十三、《公民凱恩》被稱為現(xiàn)代電影的開山之作，現(xiàn)代體現(xiàn)在哪里？
正如美國電影論家約翰·勞遜認(rèn)為的那樣，它“從三個方面確定了現(xiàn)代電影的基調(diào)：
1、它抨擊了資產(chǎn)階級生活的空虛貧乏；
2、它強調(diào)了個人的孤獨與異化，以此作為空虛貧乏的資產(chǎn)階級生活中的決定性現(xiàn)象；
3、它發(fā)展了用來表現(xiàn)上述概念的電影技巧和表現(xiàn)方式 。
十四、電視記錄片的繁榮主要表現(xiàn)在哪些方面？
一方面表現(xiàn)在創(chuàng)作觀念的不斷更新與不斷成熟；另一方面表現(xiàn)在編錄片創(chuàng)作者的不斷成長，創(chuàng)作者隊伍的不斷壯大。
十五、大眾文化的體現(xiàn)流行歌曲有哪些特性？
通俗性、娛樂性、遷替嬗變性、切近生活性。
十六、卓別林電影的主要特色是什么？
卓別林的影片是通過一個杰出的批判現(xiàn)實主義喜劇大師和偉大的人道主義者的眼睛觀察、解剖現(xiàn)實世界的，它的審美特色就是含淚的笑和含笑的淚。卓別林說，我有本事既勾出眼淚，又引起笑聲。
十七、巴贊的照相本體論的基本內(nèi)容是什么？
十八、什么是交錯蒙太奇？
一般人稱之為多場景多穿插的時空交錯式，它是指影片的幾條線索交叉的發(fā)展，如《廣島之戀》《天云山傳奇》。
十九、聲音中的音響在電視劇中有什么作用？
1、創(chuàng)造環(huán)境的時代性、地域性、民族性和規(guī)定情景的真實感；
2、可以產(chǎn)生空間感，補充人們對空間的了解和距離幻覺；
3、可以成為劇作結(jié)構(gòu)的因素，作為敘事元素推動劇情發(fā)展和深化主題；
4、可以烘托環(huán)境氣氛，渲染情緒，推波助瀾，激化矛盾；
5、可以使觀眾體察到的體積、位置、形態(tài)、層次與縱深，形成幻覺四維空間和假象場。 二十、《戰(zhàn)艦波將金號》的藝術(shù)成就。
《戰(zhàn)》具有史詩般的格調(diào)：主題重大，沖突鮮明，精巧的結(jié)構(gòu)，高超的蒙太奇，準(zhǔn)確的節(jié)奏，使這部史詩般的充滿激情的歷史片成為寓理于情而動人心魄的典范作品，是一首視覺上壯觀的革命史詩。
二十一、簡述電視短劇的深刻意義？
它要求情節(jié)緊湊、人物集中、內(nèi)容深刻，并多以及時地反映現(xiàn)實生活教材為主。
二十二、左翼電影動運的功績主要表現(xiàn)在哪幾個方面？
抓影評：抨周軟性電影；
抓創(chuàng)作：涌現(xiàn)了一大批具有思想性，藝術(shù)性，觀賞性的好電影；
抓隊伍:培養(yǎng)，鍛煉了一支由無產(chǎn)階級思想領(lǐng)導(dǎo)的為反帝反封建共同而戰(zhàn)斗的電影隊伍。
二十三、好萊塢電影制片廠制度特點是什么？
1、發(fā)展大而全的壟斷性企業(yè)；2、制片廠內(nèi)部分工精細(xì)；3、制片人專權(quán)；4、突出演員的作用。
二十四、縱向蒙太奇有哪項分類？
1、段落蒙太奇、2、鏡頭內(nèi)部蒙太奇；3、參數(shù)蒙太奇。
二十五、70年代西方技術(shù)主義浪潮的特點？
以技術(shù)改進(jìn)為首位。主要表現(xiàn)在三方面。
1、力圖用最先進(jìn)的電影技術(shù)拍攝影片，像寬銀幕，立體聲，各種攝影技巧
2、這些電影均要求以當(dāng)代最新科學(xué)成就來創(chuàng)造影片；
3、拍攝的科幻片都強調(diào)利用復(fù)雜龐大的人造布置和道具，給觀眾以高強度的精神刺激。 二十六、《戰(zhàn)艦波將金號》
《戰(zhàn)》是前蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森坦的力作。塑造了推動歷史前進(jìn)的人民群眾，海軍戰(zhàn)士的綜合形象，群體形象，共分為五部分。被公認(rèn)為電影史上十佳影片之一。
二十七、什么是直線蒙太奇
一般稱之為“順敘展開首尾貫通的順敘式”，它是指影片中處于不同時空的各個部分按時間順序發(fā)燕尾服，人們常說的，小說式結(jié)構(gòu)都是直線蒙太奇。
二十八、《北京人在紐約》
二十九、為什么電視劇是一種熒光屏上的新興劇種？
它是電視上的劇，是熒光屏上的居，是電子技術(shù)高度發(fā)展時代的特殊劇種，它融合了電視的影、光、聲、色、字、景、物、人、特技等一切元素和文學(xué)、戲劇、攝影、雕塑、繪畫、舞蹈、音樂、建筑、電影等諸種藝術(shù)的精華，運用電子傳播技術(shù)手段 和電視藝術(shù)規(guī)律，以家庭傳播方式為主要特征的一種嶄新的綜合藝術(shù)樣式。
三十、高科技帶來的當(dāng)代電影藝術(shù)價值的不足表現(xiàn)在哪些方面？
1、過于迷戀技術(shù)，藝術(shù)追求退居其次；
2、邪惡沖動取代了理性，感官刺激取代了藝術(shù)升華；
3、圖像的泛濫使藝術(shù)更明晰也更表象。
三十一、《大獨裁者》當(dāng)時具有怎樣的現(xiàn)實意義？
在1940年拍攝的《大獨裁者》中，卓別林維妙維肖地刻畫出納粹魁首希特勒的丑惡形象，強烈顯示了反法西斯的正義立場。這部影片的問世，意味著卓別林“從含蓄的人道主義世界觀到日益明確的反法西斯立場”的深刻轉(zhuǎn)變。
三十二、巴贊指責(zé)愛森斯坦的理由是什么？
理由有三：
1、把完整的客體加以分解，就是破壞生活整體；
2、生活本身是“多義性”的，經(jīng)分解后人工構(gòu)成的客體卻是“單義性”的，失卻了事物本身豐富多彩的內(nèi)容
3、導(dǎo)演分解客體，是為了把自己的主觀看法“外加”于客體，通過蒙太奇把觀眾引入導(dǎo)演自己的思想框架，不讓觀眾自由選擇。
三十三、什么是語畫蒙太奇
電影中的畫外音（旁白，獨白，人聲的閃回或者寫信者念信的聲音）和字幕屬于語言的范疇，這種語言與畫面組合在一起就構(gòu)成了語畫蒙太奇。
三十四、鄭正秋的劇作觀？
營業(yè)主義加上一點良心的主張。即抱定一個分三步走的宗旨，第一步不妨迎合社會心理，第二步適應(yīng)社會心理 ，第三部才走到提高的路上去，也就是改良社會心理。
三十五、《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原》一書主要分幾部分，內(nèi)容是什么？
五部分。
1、導(dǎo)論―――一論述照相，影片的基礎(chǔ)的美學(xué)特性；
2、一般特性―――論述電影作為一種藝術(shù)的基本特征；
3、范圍和元素―――論述演員、音響、音樂、對話在影片中的作用，以及觀眾對電影創(chuàng)作的影響。
4、構(gòu)成―――論述電影在再現(xiàn)客觀世界過程中一些具體的美學(xué)問題
5、結(jié)論――――著重論述現(xiàn)代電影對社會生活和社會道德的影響。
三十六、長鏡頭有什么效能？
1、再現(xiàn)空間原貌，保持場景真實；2、渲染烘托人物情緒和環(huán)境氣氛。
三十七、卓別林所塑造的人物形象夏爾洛是怎么樣形成、發(fā)展和變化的？
自《謀生》之后的在《威尼斯賽車記》首次出現(xiàn)流浪漢夏爾洛的形象。雖然沒有手持文明杖，但夏爾洛的稚型形成了，到了〈陣雨之間〉，夏的形象便完整了―――頭戴小圓禮帽，腳登大皮鞋，留著小胡子，褲腿肥又大，上衣去緊繃的，煞有介事手持文明棍，一捌一拐邁著鴨子步，這是一個極力要裝作紳士模樣的城市流浪漢形象。到了〈安樂街〉，夏爾洛當(dāng)上警察雖然身子瘦弱，卻敢斗強敵，用煤氣街燈制服了力大無比的地頭蛇�！刺越鹩洝涤洲D(zhuǎn)身變成了一名美國淘金浪潮的一員，表演之出色，夸張，逼真，令人嘆服。最后一次出現(xiàn)在銀幕上是有聲片〈大獨裁者〉，一人飾兩角。一轉(zhuǎn)身又成為反戰(zhàn)的正義戰(zhàn)士。
三十八、在二戰(zhàn)前有哪些原因深刻影響了美國電影的發(fā)展？
1、形成了以好萊塢為中心的制片基地；；2、明星制應(yīng)運而生；3、長故事片的出現(xiàn)增大了容量，使好萊塢類型片的出現(xiàn)成為可能。
三十九、鄭正秋對中國電影的貢獻(xiàn)？
鄭正秋是我國電影事業(yè)的先驅(qū)者，拓荒者，是一個以自己畢業(yè)精力貢獻(xiàn)給中國電影事業(yè)的正直的藝術(shù)家。在中國電影史上，他有著特殊的地位�！凑垶橹袊皯蛄粲嗟亍凳撬吷鷩I心瀝血為之奮斗的夙愿。在編戲上有三點藝術(shù)特長是旁人所不及的。(來自:www.huhawan.com 蒲公英文 摘:被稱為散文詩的電影是?)1、對人生的豐富體驗；
2、對觀眾的深切同情；3、對演員有精確的鑒別。
四十、什么是套層蒙太奇？
影片從一時空引出另一時空，再從另一時空引出第三時空待，這種套層的手法在《天方夜譚》的故事中經(jīng)常用到。
四十一、中國“十七年電影”空鏡頭運用的語用特征有哪些？
1、環(huán)境交代；2、時空過渡；3、外化人物的內(nèi)心感受；
四十二、現(xiàn)代科技革命對電影藝術(shù)創(chuàng)作帶來了哪些深刻的影響？
1、現(xiàn)代科技革命的最新成果極大的刺激了電影藝術(shù)家的想象力，許多創(chuàng)作靈感直接來自藝術(shù)家們對現(xiàn)代高科技發(fā)展成就的了解；
2、要制造影像，已經(jīng)可以不需要攝影機了；
3、由于軟年和硬件技術(shù)的成熟，藝術(shù)家已經(jīng)不必首先成為技師才能從事藝術(shù)創(chuàng)造；
4、計算機生成圖像技術(shù)，既使傳統(tǒng)的電影技術(shù)發(fā)生深刻的變化，也給傳統(tǒng)的表演藝術(shù)提出了挑戰(zhàn)；
5、互聯(lián)網(wǎng)的興起，使電影呈現(xiàn)出新特點。
四十三、互聯(lián)網(wǎng)的興起使電影呈現(xiàn)出什么新特點？
用戶可以要根據(jù)自己喜好，自由觀看，下載。
可以根據(jù)邊看邊安排情節(jié)。
四十四、現(xiàn)代主義電影主要有哪六個特點？
１、在劇本中通過人物的行為發(fā)掘哲學(xué)觀念；
２、復(fù)雜、運動緩慢的長鏡頭，很少用特寫或其他電影化技巧；
３、比較慢的敘事速度使意念和事件能在很長的銀幕時間里逐漸發(fā)展；
４、使用極短的幾乎是電報式的對話，中間常常有很長的停頓；
５、對表演高度控制，常限制和不許演員出聲，迫使他們用最小限度的外部效果來表現(xiàn)內(nèi)心的沖突和看法；
６、不重視傳統(tǒng)的輔助元素，如音樂或光學(xué)效果，傾向于信任場面本身，絕大部分富有效果的場面都用長的“馬斯特鏡頭”，只有自然音響來襯托對話。
四十五、電視劇《東方商人》的主要成就。
１、題材好，角度新，跨度大，填補了清末民初民族商史形象化的空白；
２、塑造了具有中國特色的儒商風(fēng)范的主人公孟樂川形象；
３、嚴(yán)肅認(rèn)真創(chuàng)作態(tài)度和執(zhí)著的藝術(shù)追求。
四十六、剪輯有哪幾種類型？
１、畫面的剪輯；２、畫外聲音與畫面的剪輯；３、鏡頭、段落間的轉(zhuǎn)換。
四十七、南方記錄片創(chuàng)作群的藝術(shù)特色是什么？
南方創(chuàng)作群的是一種林式結(jié)構(gòu)。１、取材視野是面向中心生活；２、角色地位“平民話語；３、美學(xué)風(fēng)格：和婉陰柔。
四十八、《一個國家誕生》的藝術(shù)手法
這是一部思想內(nèi)容的反動性和藝術(shù)形式的創(chuàng)造性矛盾對立統(tǒng)一的影片，它在電影敘事結(jié)構(gòu)，人物命運表現(xiàn)，節(jié)奏掌握和浩大的戰(zhàn)爭場面，群眾場面處理上，都有獨到之處。富于創(chuàng)造性。
四十九、愛森斯坦的蒙太奇主張
愛森斯坦是蒙太奇理論大師，1922年，他在《左翼藝術(shù)戰(zhàn)線》雜志上發(fā)表了《雜耍蒙太奇》，這是第一篇關(guān)于蒙太奇理論的綱領(lǐng)性宣言。在愛森斯坦看來，蒙太奇不僅是電影的一種技術(shù)手段，更是一種思維方式和哲學(xué)理念。他指出：兩個并列的蒙太奇鏡頭，不是“二數(shù)之和”，而是“二數(shù)之積”�！稇�(zhàn)艦波將金號》是愛森斯坦1925年拍攝的，是蒙太奇理論的藝術(shù)結(jié)晶，片中著名的“敖得薩階梯”被認(rèn)為是蒙太奇運用的經(jīng)典范例。
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