美國文學(xué)起步晚，但成果豐富。各具特色，都達到世界文學(xué)水平。比如，早期小說作家艾倫.坡的恐佈小說，像《厄舍古屋的倒塌》等，讀后令人毛骨悚然。比現(xiàn)在盜墓小說要恐佈得多。馬克吐溫的幽默小說亦堪稱世界之最。我推崇的是他的并不幽默的《敗壞了赫德萊堡的人》，揭露金錢對人的腐蝕，入木三分。此后兩個短篇作家杰克.倫敦與歐亨利，《麥琪的禮/物》《最后一片葉子》等均膾炙人口。二十世紀中期美國不少作家獲諾貝爾獎，對中國文學(xué)影響較大的是�？思{與海明威。�？思{的《喧囂與騷亂》在中國名氣很大，但真正讀懂的人不多。我更喜歡他的《獻給艾米麗的一朵玖瑰》。海明威年輕時的作品寫斗牛士，拳擊手，寫冒險，寫打獵，與獅子博斗。

是典型的美國精神。晚年寫了《老人與海》并獲諾獎，人們贊嘗`老魚夫桑地亞哥那段名言;“人生來不是被打敗的……歌頌桑地亞哥不屈服的斗爭精神。卻忽視了他的另外一句話:失敗是因為走的太遠了。這是對美國尚力文化的反思，意義更為深遠。海明威以自己最珍愛的雙管獵槍結(jié)束了自己的生命，這是一個象征。

拉丁美洲文學(xué)過去中國介紹不多。自馬爾克斯《百年孤獨》獲諾獎起人的開始關(guān)注。拉美文學(xué)主要體現(xiàn)拉美意識�！栋倌旯陋殹穼︸R孔多這一地區(qū)的描寫，把神話丶歷史丶傳說丶現(xiàn)實融成一體， 人稱魔幻現(xiàn)實主義。對中國當代作家如莫言等影響巨大。2010年拉美另一作家略薩又獲諾獎，其作品《世界末日之戰(zhàn)》丶《天堂在另外那個街角》比馬爾克斯作品更受歡迎。

很遺憾，我讀過的美國文學(xué)、拉丁美洲文學(xué)中記憶猶新的只有三本，而且都是近兩年才讀的。按閱讀時間，倒序如下：

1、《漫長的告別》這本書的作者是雷蒙德·錢德勒�！堵�長的告別》是最體現(xiàn)雷錢德勒風格的一本書。這部作品發(fā)表于1953年，榮獲了“愛倫·坡獎”年度最佳小說。

小說中，主人公馬洛遇到了一個高大上的酒鬼倫諾克斯，和他在酒吧一起喝酒，再加上一張價值五千美元的寶貝，馬洛為了證明他的清白沖鋒陷陣……在這里不便劇透，不然，沒讀過的人先知道了結(jié)局就沒意思了。

我讀這本書是因為一位讀書人的推薦，他說，把偵探小說寫成文學(xué)藝術(shù)意義上的名著的可能只有錢德勒一人。我更沒想到，錢鐘書、村上春樹、艾略特等文學(xué)大師們都崇拜他。

2、《歐·亨利短篇小說集》為了了解歐·亨利式的結(jié)尾，我讀了這本書。歐·亨利的作品的最大特點就是它們的出人意料的結(jié)局，只有到了末尾，謎底才被解開。他行文的幽默，敘述的獨特視角，人物外在形象的塑造等，給我留下了深刻的印象。

3、《百年孤獨》此書是哥倫比亞作家馬爾克斯的長篇小說，有人稱其為魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表作，更有人把它與《紅樓夢》和莫言的小說相比較。作品綜合了神話傳說、民間故事、宗教典故等諸多因素，巧妙地蒙太奇現(xiàn)實與幻想。具體內(nèi)容不用我贅述。

我讀的是世界語版，為了給世界語的第二版寫評論。

以上文字算不上推薦，只是個人閱讀經(jīng)歷而已。

有沒有什么好看的外國文學(xué)可以推薦？

【傳媒影視類話題】謝邀。有哪些好看的外國文學(xué)呢，并由這文學(xué)接觸到影視；借此機會，了解些許——影視制作，怎樣學(xué)習？這里，大體上說，分三大塊——即：一度創(chuàng)作（文本）、二度創(chuàng)作（現(xiàn)場）、三度創(chuàng)作（錄播）；而所謂一二三度創(chuàng)作，這是框架式、概括性說法，具體說至少有編導(dǎo)演、服化道、攝錄播一條龍諸工種。再問，影視制作，學(xué)習什么？答曰：博采眾長，精通一技；于是，影視制作，學(xué)習什么？貴在堅持，貴在自知；至少涉及，兩大層面：一是會看，二是會想，工種如何，都要如此??

一是會看：所謂影視的形式與內(nèi)容自有其辯證法，但是，最大的類型片的劃分，不外乎是紀錄片或故事片的劃分；影視的本質(zhì)是紀錄，于是，除紀錄片本身外，故事片或劇情片，何嘗不是帶有足夠的紀錄內(nèi)涵？去年，最明顯的例證恰發(fā)生在抗疫并抗議中的美利堅合眾國，由長篇小說《飄》而改編的電影故事片《亂世佳人》已經(jīng)被下架，而繼電視連續(xù)劇《紙牌屋》《安全屋》在網(wǎng)絡(luò)上熱播后，特朗普前國家安全顧問博爾特寫出《涉事之屋：白宮回憶錄》自帶將投拍影視故事片連續(xù)劇傾向。

毫無疑問，不能就藝術(shù)而談藝術(shù)，不可否認的是內(nèi)容為王。這從影視評論也能獲得證明，何況寫影視評論沒啥套路，互聯(lián)網(wǎng)自媒體也不會例外。但是，寫影視評論分專業(yè)和非專業(yè)，觀影視的觀后感，似乎在于票房或收視率，獲奧斯卡獎的電影故事片，送到家中的電視劇，未必人人愛看，看后有好的影視評論。看了影視，罵了幾句，也是態(tài)度；騙人進影院的電影有很多，必須承擔觀眾可能中途退場的結(jié)果，例如，張藝謀、趙本山搞的《三槍》，在中國電影博物館，我親眼見到受冷落程度??

這恰是當時在北京東五環(huán)外的中國電影博物館的一幕感人場景，人們通宵達旦地排長隊購票去看卡梅隆的《阿凡達》，不是城里放映的碟片，是亞洲最大的巨幕之一的?片；如此3D才是真正的3D故事片，不是家庭影院可以替代。從凌晨5時由家里開車出發(fā)，到半夜22時，只為看《阿凡達》，我去過兩次，一次為自己，一次為他人一一兩個名教授，我排好隊并買好票，手機通知教授來看一一于是，得知，教授很快給編導(dǎo)專業(yè)本科班講3D了。要知道這種課，絕對是注重形式、忽視內(nèi)容的。

我記得曾經(jīng)先后兩次排長隊十數(shù)小時，每天放映四場每場只200張票，巨幕當時只東莞和北京有，不排隊根本看不到，影評卻是鋪天蓋地，夸獎至極，甚至有教授沒看巨幕3D膠片，也敢寫成講義而大講特講起來。然而，所謂的專業(yè)影視評論或研討大多叫拉片，這與大眾的影視評論的——相同點：都是為了評析電影故事片或電視連續(xù)劇，是人們了解電影電視攝制的一種方式和平臺；——不同點：拉片通常會選擇一個切入點，主要從編導(dǎo)演等視聽語言等角度解讀或解構(gòu)電影故事片及電視連續(xù)劇。

因之，我一向反對主題先行，但題材決定論不得不承認一些文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，對重大歷史事件的挖掘與揭示的嚴重欠缺。一次接待指揮家鄭小瑛，我就將她請到哈爾濱侵華日軍七三一部隊罪行陳列館參謁。我請鄭小瑛審閱由我作詞、楊人翊譜曲的哈爾濱日報社社歌，她哼唱著：“凄風苦雨中誕生??”簽了她的名。想起這件事，需要意識到，不是數(shù)量而是質(zhì)量，不是形式而是內(nèi)容一一因文學(xué)和藝術(shù)素養(yǎng)準備不足，更有對哲學(xué)和歷史敬畏不夠，也就是影視作品的重視形式與忽視內(nèi)容的問題。

二是會想：拋開形式，僅就內(nèi)容，那樣多的古裝宮斗劇以及抗戰(zhàn)神劇，肯定很少知道電影《朗讀者》和歌劇《拉貝日記》的原本背景并創(chuàng)作經(jīng)驗。南京大屠殺和七三一部隊的累累罪行，并未得到影視作品真正重現(xiàn)。作為一個中國作家協(xié)會在京會員，曾經(jīng)有兩件事會接到請柬去赴宴和赴會，一件事是春節(jié)團拜會，一件事是選作代會代表。兩件事經(jīng)常給禮品一一會員的著譯。某次恰給到的幾本書里有一本比中篇長、長篇短，語言極其質(zhì)感平實、思想異常包容廣邃一一的長篇小說《朗讀者》。

早在十數(shù)年前，我讀后就期待將《朗讀者》一書拍攝成電影，那一定比《音樂之聲》震撼人心。終于，作為劇情片《朗讀者》由美國韋恩斯坦國際影業(yè)公司出品，由史蒂芬·戴德利執(zhí)導(dǎo)，凱特·溫絲萊特、大衛(wèi)·克勞斯、拉爾夫·費因斯領(lǐng)銜主演�！独首x者》于2008年12月10日在美國紐約首映。朗讀者的原著作者是真正的思想者一一于是，我極反感央視巧借此書名而承辦的那個節(jié)目，無非由女主獲奧斯卡獎引起；僅是一部電影故事片的熱映和女一號獲獎的消息，就將其片名拿來作為欄目名。

與此同時，我也不喜歡這電影簡介：“《朗讀者》根據(jù)德國作家本哈德·施林克的同名小說改編，講述了20世紀50年代少年邁克和中年女子漢娜展開的一段刻骨銘心的愛情故事�！� 具體說，著作家實際是一個德意志人。真正博學(xué)則有容乃大，形式和內(nèi)容必須統(tǒng)一，真正的語言學(xué)和心理學(xué)的佳構(gòu)，將人類戰(zhàn)爭史的災(zāi)難終結(jié)語境一一感情移入給古老哲學(xué)和當代法學(xué)的暗自神傷，發(fā)動戰(zhàn)爭和反對戰(zhàn)爭的雙方人群中沉淀大比例有感而無知，連判決書上的字還都不認識的人，為戰(zhàn)爭罪犯背負著刑期。

原創(chuàng)歌劇《拉貝日記》打破沉寂：2019年4月24日晚，由江蘇大劇院和江蘇省演藝集團聯(lián)合出品的、以1937年12月間日本侵略者實施滅絕人寰的南京大屠殺為背景的原創(chuàng)歌劇《拉貝日記》，亮相中國國家大劇院歌劇節(jié)主會場。劇組直抵拉貝故鄉(xiāng)，由此正式拉開歐洲巡演的序幕一一2019年7月3日，歌劇《拉貝日記》在德國柏林國家歌劇院上演；7月10日，歌劇《拉貝日記》在奧地利維也納完成第二場演出；7月11日，歌劇《拉貝日記》歐洲巡演又以第三場演出在奧地利維也納收官，贏得好評。

德國人約翰·拉貝曾任西門子公司駐南京首席代表。二戰(zhàn)期間，他不僅以日記形式記錄了日本侵略者攻占中華民國首都南京后，對中國平民的暴行，而且利用當時德國與日本的同盟關(guān)系，拯救了大批中國人的生命。歌劇《拉貝日記》創(chuàng)作以中國故事為內(nèi)核，展開對歷史負責的回溯。這不能不使我聯(lián)想到歌劇《白毛女》改編的電影《白毛女》和舞劇《白毛女》的形式不同及一致內(nèi)容，更想到影視創(chuàng)作的編導(dǎo)們重任在肩——哈爾濱侵華日軍七三一部隊罪行陳列館擺在那里，為什么拍不出來呢？

《紅與黑》、《安娜一卡列妮娜》、《死魂靈》等。

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