摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，在一定程度上改變了人們的審美觀和消費(fèi)觀，在服裝品牌競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈的今天，對(duì)服裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新能力提出了新的要求。面料再造作為近年來盛行的設(shè)計(jì)手法，受到了服裝設(shè)計(jì)師的普遍重視，設(shè)計(jì)師依照面料自身的特性結(jié)合各種再造的手段對(duì)常規(guī)面料進(jìn)行再加工，通過面料在肌理、質(zhì)感和形式上的改變賦予了服裝本身新的風(fēng)格與個(gè)性，可以更好地滿足人們對(duì)于服裝的多樣性和個(gè)性的追求，同時(shí)也令更多的服裝設(shè)計(jì)師有了新的靈感和創(chuàng)作空間。
　　關(guān)鍵詞：面料再造；服裝設(shè)計(jì)；多元化
　　面料再造又被稱為面料的二次設(shè)計(jì)，就是對(duì)于面料的重新塑造，是指設(shè)計(jì)師根據(jù)設(shè)計(jì)需要以及自身的審美趣味，在常規(guī)面料的基礎(chǔ)上運(yùn)用手工或者機(jī)器等各種手段對(duì)其進(jìn)行再加工和再創(chuàng)造，使常規(guī)的面料在外形，質(zhì)感，或呈現(xiàn)方式上發(fā)生改變。
　　一、面料再造的創(chuàng)意手法
　　面料再造的應(yīng)用使面料更加立體化和多樣化，并且擁有了與原來完全不同的特殊質(zhì)感和精彩細(xì)節(jié)。經(jīng)過面料再造后的服裝會(huì)有鮮明的風(fēng)格和出色的效果。面料再造的常見手法大致的分為以下三種。
　�。ㄒ唬┰黾优c減少
　　面料再造的加法又稱裝飾性再造，可以將各種不同的帶有點(diǎn)綴性質(zhì)的材料用添加的方式置于面料表層，使面料的層次更加豐富。常用的材料有珠片、水鉆、流蘇、羽毛等，通常會(huì)以刺繡、釘珠、綴縫等方式。當(dāng)然，在做加法的同時(shí)要注意“度”的把握，不能過多，否則畫蛇添足、累贅繁復(fù)；也不能過少，不出效果，白費(fèi)力氣；面料再造的減法就是破壞性地再造，可以通過減少面料本身的一部分或者破壞面料本身的表面狀況達(dá)到一種殘缺和頹廢的美感。破壞性的再造手法具體有抽紗、燒洞、磨損等。抽紗就是將原本面料的經(jīng)線和緯線進(jìn)行一定規(guī)律的抽絲，使面料的經(jīng)緯組織發(fā)生變化。減少的手法改變的是面料表面的結(jié)構(gòu)，這種手法往往適合表現(xiàn)個(gè)性與張揚(yáng)的服裝設(shè)計(jì)作品。
　�。ǘ�）變形與解構(gòu)
　　面料的變形設(shè)計(jì)就是要改變面料原有的形態(tài)，一般情況下，不會(huì)在面料上做增加或者減少，而是將其原本呈現(xiàn)的狀態(tài)改變，變形的常見的手法有抽褶、褶皺、立體壓花、卷花等。其中最常見的就是抽褶了，所謂抽褶，就是在面料上進(jìn)行有規(guī)律或無規(guī)律的定點(diǎn)縫合，使面料呈現(xiàn)出一種立體花紋，并且肌理效果強(qiáng)烈，形成一種類似于浮雕的效果，運(yùn)用這種方式，可以讓設(shè)計(jì)師發(fā)揮自己的想像力，得到自己想要的造型或效果。褶皺也是面料的變形設(shè)計(jì)中十分具有代表性的一種，褶皺一般是經(jīng)過物理性的科學(xué)方法處理后得到的，褶皺的應(yīng)用使服裝在燈光的照射下產(chǎn)生了鮮明的明暗對(duì)比，并且在人體自身的曲線和運(yùn)動(dòng)下褶皺的一靜一動(dòng)也十分有趣；如今，解構(gòu)手法在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用越來越多，這種大膽的創(chuàng)新設(shè)計(jì)受到設(shè)計(jì)界的一致好評(píng)和追捧。解構(gòu)手法將面料本身的特點(diǎn)充分地展現(xiàn)出來，同時(shí)也改變了面料原有的平面效果，層次感更加飽滿，有的設(shè)計(jì)師還會(huì)使用不同的面料來進(jìn)行組合設(shè)計(jì)，形成獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這些大膽的手法顛覆了人們的傳統(tǒng)審美和對(duì)服裝本身的認(rèn)知，同時(shí)也賦予了設(shè)計(jì)師更多的靈感和思路，豐富了服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)作思維。
　　（三）綜合手法
　　如今，服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)不再單純的使用某一種材料或者工藝手法了，想要有更多的突破，混搭或相互交錯(cuò)的各類面料、材料和工藝更能俘獲廣大消費(fèi)者的興趣。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行面料再造創(chuàng)作的時(shí)候，可以單獨(dú)的運(yùn)用某種手法，也可以綜合的考慮組合應(yīng)用，這些都需要依據(jù)面料的特性來進(jìn)行，既要保證有完美的效果，同時(shí)也不能過于繁復(fù)，主次不分。在面料再造的創(chuàng)作中，每種材料都是有她自己的風(fēng)格和特性的。比如棉麻的組合就是淳樸而天然的，而刺繡蠟染，緄邊這種元素的出現(xiàn)就是傳統(tǒng)中國風(fēng)的代表。歐根紗，絲綢，金絲絨這樣的材質(zhì)則是古典而又優(yōu)雅的，而有些看似無關(guān)的材料組合往往也能夠碰撞出新的火花，這也反映了當(dāng)下審美的多元化和市場(chǎng)廣闊的接納性。
　　二、面料再造的發(fā)展前景
　　隨著時(shí)代不斷的不斷發(fā)展，現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)理念早已不同于傳統(tǒng)，服裝越來越趨向個(gè)性化和多元化的設(shè)計(jì)方向發(fā)展，設(shè)計(jì)師對(duì)于面料再造手法的使用也越來越成熟。并且，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了各色各類的新型材料，它們也大量的被應(yīng)用于服裝上，無論是在審美還是在功能上較之傳統(tǒng)服裝面料都有了極大的改變。
　　（一）新型科技材料的開發(fā)
　　科技的新成果與服裝設(shè)計(jì)是相輔相成的，新的技術(shù)為設(shè)計(jì)的理念提供了條件和手段，同時(shí)，設(shè)計(jì)師天馬行空的想象與靈感也促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。設(shè)計(jì)師三宅一生經(jīng)典的“一生褶”系列服裝即是新型科學(xué)技術(shù)下的受益者，“一生褶”系列服裝的褶皺面料運(yùn)用機(jī)器進(jìn)行高溫壓褶，同時(shí)根據(jù)人體的曲線來調(diào)整褶痕，更加生動(dòng)和人性化。近幾年，將新型的高科技產(chǎn)物與傳統(tǒng)的面料相結(jié)合的新型面料出現(xiàn)的越來越多，也越來越受到一些個(gè)性鮮明的消費(fèi)者的喜愛。
　　（二）立體視覺效果的設(shè)計(jì)
　　立體化視覺效果的設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在一些富有創(chuàng)意和個(gè)性的時(shí)裝中。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行面料再造的時(shí)候，把原本平面化的面料通過釘珠、綴縫、鏤空、抽紗、纏繞等各種加法式或減法式的手法，賦予了面料更變化多端的立體效果，給人以豐富的層次感。隨著工藝水平的日益提高和人們多元化審美的需求，立體化表現(xiàn)形式的服裝以其新奇的表現(xiàn)效果以其較平面面料更具有表現(xiàn)力和視覺沖擊力，獲得了越來越多追求個(gè)性消費(fèi)的人群的喜愛和追捧。
　　在服裝設(shè)計(jì)中，面料再造已經(jīng)成為了一種重要的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法，它不但能夠體現(xiàn)服裝的風(fēng)格和內(nèi)涵，而且還能拓寬設(shè)計(jì)師的思維，設(shè)計(jì)師可以從面料再造中找到對(duì)于服裝設(shè)計(jì)的靈感和熱情，為服裝設(shè)計(jì)提供了無限的可能。但是，在進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思之前，設(shè)計(jì)師需要了解面料再造在服裝設(shè)計(jì)的應(yīng)用中是既無限又有限的，但這二者并不矛盾沖突。無限性在于面料的選擇還有設(shè)計(jì)思維和靈感的進(jìn)發(fā)，這些都具有無限的可能性，而在實(shí)際應(yīng)用中設(shè)計(jì)師需要充分地考慮到各種面料的自帶屬性、經(jīng)濟(jì)成本、功能性舒適度等原因，這些又都約束了面料再造的無限可能。面料再造就是無限與有限的統(tǒng)一存在，這二者是相輔相成，需要結(jié)合考慮的，設(shè)計(jì)師只有先擁有天馬行空的想象，才能用后天的實(shí)際行動(dòng)來證實(shí)，也只有充分地對(duì)有限性的限制條件進(jìn)行思考，才能有助于無限的想象力的實(shí)現(xiàn)。對(duì)于服裝設(shè)計(jì)師來說，要充分地認(rèn)識(shí)到面料再造的無限性和有限性，經(jīng)過大量的實(shí)踐和認(rèn)真的研究并合理的應(yīng)用各種手法，才能抓住面料再造的原理與精髓，對(duì)面料進(jìn)行再造，創(chuàng)作出更好的設(shè)計(jì)。

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