摘要：林風眠是彩墨畫和中西調(diào)和藝術思想的代表人物。林風眠結合中國傳統(tǒng)文化，如瓷畫、石刻、壁畫、戲劇、皮影和剪紙等并吸取野獸派、表現(xiàn)主義、印象派和立體主義等西方繪畫的方法，創(chuàng)造出中西貫通的彩墨畫藝術語言。
　　關鍵詞：林風眠；彩墨畫；藝術語言
　　一、前言
　　林風眠在藝術上堅持不懈地進行“中西融合”的探索，形式語言與情感內(nèi)涵表現(xiàn)的相協(xié)一致。他借鑒畫像磚、畫像石古樸和簡潔的構圖，瓷畫充滿力與速度的線，簡練幾何形體的造型形式，融合民間皮影、剪紙、戲曲臉譜的藝術和馬蒂斯、莫迪里阿尼等西方畫家在幾何造型上的特點以及印象派立體主義的表現(xiàn)技法，整體具有張力，靈活性視覺沖擊力，意境悠然如詩，內(nèi)涵豐富。
　　二、平面充實的方形構圖
　　林風眠的彩墨畫藝術語言將東西方繪畫因素的融合并進行創(chuàng)作展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術文化和東西方藝術的語言特色。在彩墨畫藝術語言的創(chuàng)作中，他擺脫傳統(tǒng)文人畫的筆墨形式和傳統(tǒng)金石書畫的墨線造型，但繼承了傳統(tǒng)繪畫的意境。
　　林風眠的彩墨畫中以方形構圖為主，簡練用線，單純化的造型形式，色墨的運用，造型有幾何形，平面的構成因素，畫面飽滿，為突出主題和獲得整體平衡和美感林風眠利用圓形，弧形，椎形體和縱橫直線相間架。他的繪畫多是特寫式近景刻畫平面構成分割和組合。他的方形構圖表現(xiàn)了形式秩序感和形象的位置經(jīng)營形成和諧美和飽滿美，然而讓作品畫面更加直觀和視覺沖擊力。同時他的方形構圖給人一種穩(wěn)重的視覺感，讓觀眾沉浸在和諧的畫面中。不論是人物畫、靜物畫還是景物畫找到最具有代表性的藝術形象。京劇系列人物畫用筆迅捷而鋒利，剛勁強烈，而仕女畫的用筆快捷而自由流暢柔美所以看他的作品始終是令人激動和深刻的印象的。如林風眠50年代的一副彩墨畫《京劇人物》，他理解道：“新戲是分幕的，舊戲分場的。分幕似乎只有空間存在，而分場側是時間的觀念，時間和空間的矛盾在舊戲里容易解決。像畢加索有時解決物體都折疊在一個平面上�！彼�用敏捷看出舊戲中的人物，道具，服裝造型顏色鮮明對比與西方立體主義表現(xiàn)幾何色塊和夸張變形技法相似，所以運用立體主義的手法表現(xiàn)在觀賞舊戲的審美感受。
　　三、單純凝煉的藝術造型
　　觀林風眠的人物彩墨畫作品可以看到單純化的造型形式是林風眠先生的彩墨藝術的追求。他認為單純的意義是以描繪自然為基礎從復雜的現(xiàn)象中提煉出最有代表性的形象有趣的表達出來。單純化的造型是濃厚的主觀性的構成躲避了機械性和呆板性，與其他傳統(tǒng)的繪畫相比，觀賞林先生的彩墨畫作品中物像簡練單純。他的物像造型在不同的題材有有不同的表現(xiàn)形式，如在他的仕女畫作品中是以淡雅、圓潤和點飄逸的曲線為主展現(xiàn)了女性的優(yōu)雅體態(tài)和明麗格調(diào)。在花卉靜物畫作品中多以粗狂的方筆動靜結合表現(xiàn)出一種熱烈，壯麗和強悍風格。林先生在創(chuàng)作中以傳統(tǒng)藝術為基礎吸收了西方藝術中的畫面構成，如夸張變形簡練的造型，豐富的色彩，畫面布局、使作品既豐富的內(nèi)涵又具有美的感受。如《京劇人物》，京劇人物造型簡練單純，立體性且顏色熱烈使觀者獲得審美的感受和震撼。
　　四、別具意味的裝飾性色彩
　　林風眠的彩墨畫藝術打破了傳統(tǒng)繪畫的用色，而色彩成為他彩墨畫作品中的一個重要的因素。色墨的結合，以墨色來表現(xiàn)重色調(diào)的形式和用水粉在宣紙上作畫，在紙中相互融合的墨色體現(xiàn)水墨的筆意的內(nèi)涵，水墨中蘊含豐富的色彩效果以及產(chǎn)生了獨特的美感。在處理對比色上于擅用明暗變化的基調(diào)使得畫面的色彩相互平衡。作品整個色調(diào)處在既深沉又舒坦的平衡之中因為大多以靜謐的背景和明麗的主體相互作用，灰暗冷澀的調(diào)子與鮮艷明麗的光色讓畫面具有平衡的美感。有西方繪畫色彩的視覺感和沖擊力，又有東方情懷的意境使得林風眠先生的繪畫形成獨特的藝術風格。
　　如《荷塘》彩墨作品，畫面一片漆黑的天地之間，依然盛開潔白的蓮花，大面積的墨色濃郁卻不沉悶，展示了林風眠獨具一格的設色技巧。在濃郁的黑色對比下，白色蓮花晶瑩剔透，碧綠的荷葉進發(fā)出勃勃生機。林風眠的荷塘系列作品，善于通過黑白的對比營造氛圍和視覺感。作品表現(xiàn)感傷中往往又蘊涵著強大的生命力和無限的希望，他的作品看似粗率卻意蘊深沉，令人們觀后久久難以忘懷。
　　五、林風眠彩墨畫藝術探索的現(xiàn)實意義
　　林風眠的彩墨藝術是在中國畫形式上大膽的革新。傳統(tǒng)的中國畫慢慢地形成了一種長遠的程式化，而在歷史積淀中的精神意境、表現(xiàn)筆墨、構圖形式等，則具備了濃厚的文化知識。每位畫家都一定要長期嚴刻的筆墨練習和自身的感悟，而這種嚴謹?shù)墓P墨規(guī)則讓我們能夠抒發(fā)情感和藝術境界的體會。例如傳統(tǒng)國畫的表現(xiàn)筆法，要求入筆以書法用筆、皴擦點染也應和乎法度，構圖要知白守黑，畫面不可填充太滿等等。
　　他的作品追求并不是單獨形式方面的簡單創(chuàng)新，其獨特形式感背后是他人生情感精神與藝術修養(yǎng)的彰顯。林風眠在學習著中國傳統(tǒng)的優(yōu)良文化知識的同時，然而他在留學于法國的時候，把西方文化與人文精神進行透徹地研究。傳統(tǒng)中國畫的背后是深厚而博大的中國文化精神，那種清靜、悠遠、縹緲而又冷峻的精神氣息在他的作品中體現(xiàn)淋漓極致，同時蘊涵著沉郁的中國傳統(tǒng)人文情懷。林風眠的彩墨作品寄情于物，寓神于形，以線色造型的畫面語言表現(xiàn)真誠的情感不加雕飾而自然，這正是中國藝術的高級境界和繪畫美學的價值取向。

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