摘要：紫砂名壺的造型，千姿百態(tài)，有樸實(shí)的實(shí)用造型，也有奇巧的怪異造型，但總括起來(lái)分為下列各類：幾何型、自然型（花塑器）、筋紋器及水平壺和茶器。
　　關(guān)鍵詞：造型：傳統(tǒng)：紫砂泥
　　紫砂器是一種無(wú)釉陶，它并非以釉彩繪畫的裝飾來(lái)達(dá)到陶瓷藝術(shù)中美的效果，而是通過(guò)造型結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)其外觀美。紫砂壺藝經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，陶工創(chuàng)制了不少精練別致的壺樣，這些設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著很多美學(xué)觀念。所以紫砂壺的造型美是一個(gè)很值得探索的題目。
　　宜興紫砂光素器造型是紫砂茗壺型體系中最為常見的表現(xiàn)形式，它與紫砂方壺并存于世，相互輝映，不斷變化、調(diào)整、發(fā)展，蘊(yùn)育了紫砂漫漫的發(fā)展歷史，創(chuàng)作了“方非一式，圓不一相”的茗壺世界。
　　就藝術(shù)而言，地方色彩愈濃，其民族性就強(qiáng)，愈自然，也就愈美好，紫砂陶藝正體現(xiàn)了這一點(diǎn)。文化是一條不斷開拓的路，是一條流動(dòng)的河，是跳動(dòng)不息的脈絡(luò)�！傲魉�不腐，戶樞不蠹�！闭�如我們所知的，文化藝術(shù)是人類精神生活特有的一種創(chuàng)造與表達(dá)，只有時(shí)刻把握文化的發(fā)展脈絡(luò)才能緊扣文化藝術(shù)的本質(zhì)特征，保證不竭動(dòng)力。
　　紫砂壺的造型因紫砂成型的獨(dú)特性，自然就呈現(xiàn)出了極其豐富的面貌，使之式樣繁多，規(guī)格齊全。造型有造型的神態(tài)，紫砂壺造型取裁確定以后，再以工藝藝術(shù)的手法表現(xiàn)神態(tài)。其中，一個(gè)是采用寫實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)；一個(gè)是以變化的方法來(lái)處理。寫實(shí)，是力求形象逼真，變化則是經(jīng)藝術(shù)的處置表現(xiàn)似與不似之間給人以男忘的回味，或給人有動(dòng)與幽靜淡雅的感受。
　　紫砂壺造型之多，文化氣息之豐富，是其他釉色陶瓷品類無(wú)法相比的。
　　目前，紫砂茶壺的造型，主要分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類。這是歷代紫砂藝人，細(xì)心觀察和研究各種物象的形態(tài)，吸取了中國(guó)傳統(tǒng)工藝的藝術(shù)特點(diǎn)而創(chuàng)作的。
　　宜興地區(qū)制作陶瓷的歷史至今長(zhǎng)達(dá)數(shù)千年，紫砂陶是在日用陶基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一支奇葩。初期的紫砂陶與其它日用陶無(wú)明顯區(qū)別。明代中期后，才開始用壺泡茶，紫砂壺憑它優(yōu)異的功能，嶄露頭角，造就了一代制壺名家，時(shí)大彬是那時(shí)杰出代表，所作茗壺有大有小，壺式古樸，制作技法精良，但傳世極為稀少，在明代后期，時(shí)大彬等人的最大貢獻(xiàn)，是使紫砂陶的質(zhì)發(fā)生了極大飛躍，真正跨入了藝術(shù)行列。
　　在紫砂壺豐富的造型中有凹凸線、凹線、圓線、碗口線、飛線、翻線、竹片線、云肩線、弄堂線、隱線、側(cè)角線、陰角線、陽(yáng)角線、方線等。蓋有截蓋、壓蓋、嵌蓋、虛蓋、平蓋、線蓋，口蓋直而緊，直徑通轉(zhuǎn)。嘴，有直嘴、一灣嘴、一灣半嘴、二灣嘴、三灣嘴，嘴孔有獨(dú)孔、多孔、球孔，注水流暢。所有的造型只是為追求一素潔淡雅的超凡脫俗的理想效果。
　　紫砂壺素雅的造型變化也很多，方非一式，圓無(wú)一相，可說(shuō)是一座壺藝造型的藝術(shù)寶庫(kù)。從形而言，有取材于自然，這里主要指動(dòng)物和植物兩個(gè)內(nèi)容：動(dòng)物有飛禽、游魚、走獸和人體；植物，有樹木、藤草、花卉和蔬菜。這些都是壺藝造型、素雅裝飾的題材。也有借形改裝，亦就是借古代陶瓷器、青銅器、漆器、竹木器、玉石器生產(chǎn)、生活用器具，然而也就素雅的幾何形體、運(yùn)用點(diǎn)線面的結(jié)合構(gòu)成的壺體造型，有正方、長(zhǎng)方、錐形、菱形、梯形、懸膽、張臂、扁長(zhǎng)形、方圓組合等造型。
　　紫砂陶的造型基本上有這幾個(gè)特點(diǎn)：重心與穩(wěn)定性、嘴和把在壺體上的均衡、對(duì)比與協(xié)調(diào)、實(shí)體與虛空間、整體與局部統(tǒng)一、紫砂壺造型的有機(jī)形態(tài)、組合套疊結(jié)構(gòu)等。紫砂壺的嘴和把對(duì)主體的結(jié)構(gòu)均衡有著很大的影響。如壺體上的嘴或把手的一方過(guò)重，或是壺把向外回轉(zhuǎn)得過(guò)大，都會(huì)使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側(cè)的位置和空間安排不當(dāng)時(shí)，也會(huì)影響造型的均衡。
　　顧紹培大師在近五十年紫砂工藝創(chuàng)作上，不論壺、瓶、盆、飾皆具聲望，特大件尤為獨(dú)長(zhǎng)�！案唢L(fēng)亮節(jié)壺”是顧紹培大師創(chuàng)作的最大紫砂壺，身高八十厘米，能容納五十三公斤水。在設(shè)計(jì)上采用三位一體式，取材自然、穩(wěn)定、莊重、靜中有動(dòng)之感。理性、抒情、性格適度，施藝技法舒展合理，寫實(shí)與形意含蓄地表達(dá)了“形意相依，氣韻生動(dòng)，題意貼切”的藝術(shù)風(fēng)格及大師博大思想個(gè)性。也是他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，豐富的藝術(shù)才華，精湛超群的制作技藝的體現(xiàn)。
　　從形而言，有自體伸縮，其中有整體伸縮和局部伸縮兩種，這和造型的放大縮小概念又有不同，而是指構(gòu)成造型的輪廓，整體的局部的向高度伸展，或向扁平壓縮和擴(kuò)張，達(dá)到效果。
　　此外，還有抽象啟示，天上云紋的變幻、煙的縈繞、紋亂線組合、奇石山川的花紋，給人以偶爾一得的啟迪。加以素雅淡化的形式增強(qiáng)了紫砂壺的親和力、是現(xiàn)代創(chuàng)新的壺體造型的源泉和本體。
　　因此，一件完美的紫砂作品在各道工序中凝結(jié)著陶藝工作者的心血，一件作品的工藝質(zhì)量，藝術(shù)價(jià)值的高低，很大程度取決于設(shè)計(jì)者的水平和藝術(shù)素養(yǎng)。

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