圍城的諷刺幽默
發(fā)布時間:2017-01-26 來源: 幽默笑話 點擊： 
圍城的諷刺幽默篇一：淺談《圍城》的諷刺特色
淺談《圍城》的諷刺特色
摘要：本文擬從《圍城》這部小說諷刺特色的角度分析它的語言藝術(shù)，以此來表現(xiàn)錢鐘書先生博學睿智的才識，以及他精辟辛辣、幽默雋永、細膩婉轉(zhuǎn)的語言風格。
關(guān)鍵詞：《圍城》；語言藝術(shù)；諷刺特色
《圍城》是錢鐘書先生創(chuàng)作的唯一一部長篇小說，從它的藝術(shù)價值看，是中國現(xiàn)代文學少數(shù)可以傳世的佳作。它的創(chuàng)作基調(diào)是諷刺，其語言的獨特性在于強烈的諷刺性，他嶄新的創(chuàng)造在于通篇作品中沒有用說教來揭露他所看到的社會弊病，而是活用諷刺來展示各個側(cè)面的丑惡。
一、諷刺手法在《圍城》中靈活多樣
《圍城》中的語言獨具特色，無處不閃爍著幽默、諷刺、智慧的火花，《圍城》中活用諷刺恰到好處，可謂新奇巧妙，充分體現(xiàn)了作者駕馭語言的高超技術(shù)。
一是善于運用文言文語句進行諷刺。錢鐘書先生接受過良好的中國古典文學的熏陶，在《圍城》中，錢鐘書靈活地運用了文言詞語對人物進行刻畫與諷刺，收到了良好的效果。如寫到方遁翁時，就有如下描述：“女人留洋得了博士，只要洋人娶要她，否則男人至少是雙料博士，鴻漸，我這話沒說錯罷？這跟‘嫁女必須勝吾家，娶婦必須不若吾家’，一個道理。”這里的“嫁女必須勝吾家，娶婦必須不若吾家”是一句文言文，作者通過這一句話，諷刺了方遁翁的男尊女卑的思想，也諷刺了他賣弄學問的本質(zhì)。還有點金銀行周經(jīng)理的這樣一段話：“賢婿才高學富，名滿五洲，本不須以博士為夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，賢婿似宜舉洋進士，遮幾克紹箕裘，后來居上，愚亦有榮焉。”這段話整段都是文言文，作者就利用文言文的作用讓讀者與自己產(chǎn)生共鳴，諷刺周經(jīng)理的虛偽、虛榮、市儈的嘴臉。
二是巧妙活用詞語進行諷刺，使得語言有別樣的異味，給人一種新的感覺。例：“后來跟中國?并肩作戰(zhàn)?的英美兩國，那時候只想保守中立，中既不中，立也根本立不住。結(jié)果這?中立?變成只求在中國有個立足之地，此外全讓給日本人”�！爸辛ⅰ弊髡咴谶@里分拆開來變成“中不中”“立也不立”“在中國有個立足之地”這幾種思想，滑稽地嘲諷了英美兩國的無能。其中“并肩作戰(zhàn)”也屬于詞語的超常用法中的變異方式。
二、諷刺對象在《圍城》中無所不包
錢鐘書先生在小說《圍城》中，諷刺的對象相當廣泛，無所不包，他在自序中說：“在這本書里我想寫現(xiàn)代中國某一部分社會、某一類人物。寫這類人，我沒有忘記他們是人類，還是人類，具有無毛兩足動物的基本根性”。而這一類人物，就是當時的病態(tài)的知識分子�！秶恰分谐Ｓ迷溨C的鋒刃刺向這些所謂的“無毛兩足動物”。
可以說，在《圍城》里的“蕓蕓眾生”中，幾乎每個人物出場時作者都對其肖像進行了一番諷刺性描繪。常常采用既含蓄而又挖苦的漫畫式筆法，令其形神畢露。例如，那位出場一次的“哲學家”，他的名氣是靠同外國著名哲學家通信和會面獵取來的。當他沾沾自喜吹噓他同羅素會面的對話時，其實是在揭露自己的空虛和無聊。再如三閭大學校長高松年，自稱是一位研究生物的老科學家，人們卻看不到他的科學家風范。其實是一位心術(shù)不正，好色貪杯玩弄權(quán)術(shù)的學界官僚，他本身就是那所黑暗腐敗的大學的化身。
在《圍城》中，作者不但對“知識分子”行車走卒之輩進行盡情調(diào)侃嘲弄，就連那些沒有生命的事物也要戲謔一番。如“桌子就像《儒林外史》里范進給胡屠戶打了耳光的臉，刮得下半斤豬油”，寫的是鄉(xiāng)村小旅館里骯臟的桌子：“侍者上了雞，碟子里一塊像禮拜堂定風針上鐵公雞施舍下來的肉”，寫的是西貢酒家里堅韌異常的“佳肴”；“這不是煮過雞的湯，只像是在里面洗過一次澡”，寫的堂堂的三閭大學系主任宴請賓客的清淡如水的雞湯；“魚像海軍陸戰(zhàn)隊，已經(jīng)登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會長期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、紅酒無一不酸”。這一串不相宜的事物寫是方鮑二人一整天“什么都別扭”的倒霉相，作家擷取人生中富有諷刺喜劇色彩的片斷，調(diào)色畫像，渲染加工而進行的輕松的幽默。
三、諷刺藝術(shù)在《圍城》中顯赫地位
一部優(yōu)秀的小說應(yīng)描繪典型環(huán)境中的典型人物，巴金曾說過，讀者關(guān)心的是作品所反映的生活和主人公的命運，傳統(tǒng)的小說一般比較注重小說的思想內(nèi)容，講究故事情節(jié)的完整性和曲折性。而《圍城》給我們留下最深刻的印象倒不 是作品的主題、故事情節(jié)，而是鐘書先生那種所特有的對社會、人生獨特的、辛辣的嘲諷。小說雖也有一個較為明顯地主題，卻沒有一個完整的引人入勝的故事情節(jié)。主題、情節(jié)不被讀者所重視，不是因為作品的主題，情節(jié)沒有什么社會價值，而是因為錢鐘書先生那種對生活獨特的、辛辣的諷刺藝術(shù)特別突出搶眼，引導讀者眼光由社會朝心理病態(tài)及丑惡靈魂的挖掘轉(zhuǎn)移，不以激烈的矛盾沖突取勝，而以精妙有趣的諷刺藝術(shù)感染讀者。
諷刺藝術(shù)在《圍城》中的地位是非常明顯的。不似傳統(tǒng)小說借助典型的環(huán)境加以渲染，而主要是通過各種諷刺的藝術(shù)手法刻畫人物。作品雖然也注重描繪時代背景，并使其成為作品的重要內(nèi)容，但在處理它與人物形象塑造的關(guān)系上是無法比擬的。一部好作品至少應(yīng)該在某方面具有鮮明的特色，才能顯示出作者的獨特個性和品質(zhì)。比如契柯夫的作品辛辣諷刺，帶著“含淚的微笑”；歐?亨利追求精巧的構(gòu)思；茨威格擅長描寫女性,《圍城》所表現(xiàn)出來的是錢仲書的學者式的幽默諷刺，這種諷刺絕不同于新文學史上其他類似的諷刺小說家。
總之，《圍城》的諷刺藝術(shù)，給我們展示了一個豐厚獨特的新天地，在小說里對社會不容情面的蹊落、挖苦的背后，又蘊涵著作者那樣多的對人生的熱望，通過方鴻漸的命運，剖析當時灰暗社會的丑陋，更重要的是想喚醒在“圍城中徘徊、掙扎的人們，沖破圍城，去走自己的新路”。因此，錢鐘書先生獨特的諷刺藝術(shù)，不僅在《圍城》中獨占鰲頭，而且在中國現(xiàn)代文學史上占有一席重要的位置。
參考文獻：
[1] 章曉俊.淺談《圍城》的諷刺藝術(shù)特色，湖州師范學院學報，2002.11.
[2] 裘新江.投向人性丑惡的理性之光——吳敬梓與斯威夫特之諷刺比較，滁州師專學報,1999.5
[3] 錢鐘書 《.圍城》，人民文學出版社，1999
[4] 李洪巖 《錢鐘書評論》，社會科學文獻出版社，1996
圍城的諷刺幽默篇二：淺析《圍城》的諷刺手法
淺析《圍城》的諷刺手法
甘肅政法學院 楊紅軍
【摘要】《圍城》是中國現(xiàn)代諷刺小說的杰出代表，其中的諷刺手法靈活多樣，獨具一格，是錢鐘書運用調(diào)侃、嘲諷、反諷等諷刺手法打造了一部諷刺之城。探究《圍城》的諷刺手法，有助于我們認識和理解諷刺藝術(shù)。
【關(guān)鍵詞】諷刺手法 調(diào)侃 嘲諷 反諷
《圍城》是一部充滿尖銳諷刺的批判現(xiàn)實主義作品，全書通過描寫知識分子間的人情百態(tài)，諷刺了當時社會知識分子的虛榮心和精神困境以及儒林中普遍存在的崇洋媚外的心理�！秶恰穼㈠X鐘書那幽默的語言藝術(shù)和諷刺才能展現(xiàn)的淋漓盡致，堪稱現(xiàn)代文學史上諷刺小說的典范，更有著新“儒林外史”的稱號。作為現(xiàn)代諷刺小說的典范，錢鐘書在《圍城》里所用到的諷刺手法可謂是匠心獨具，比如幽默的調(diào)侃、尖銳的嘲諷、機智的反諷等。探究《圍城》的諷刺手法可以加深對諷刺藝術(shù)的理解。
一、幽默的調(diào)侃
調(diào)侃是用輕松的方式來表達沉重的內(nèi)容和觀點，錢鐘書在《圍城》中常常以幽默而又悲憐的口吻調(diào)侃“蕓蕓眾生”。他那巧喻跌出，旁征博引的調(diào)侃無處不在，具有相當?shù)膹V度，既有對人物形象的調(diào)侃戲謔，也有對各種事物的調(diào)侃。 ㈠、對人物的調(diào)侃
在調(diào)侃方鴻漸購買文憑一事時，作者引用《圣經(jīng)》里的典故作比:“這一張文憑，仿佛有亞當夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞丑，小小一方紙能把一個人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來。自己沒有文憑，好像精神上赤條條的，沒有包裹�！边@樣的調(diào)侃在方鴻漸身上數(shù)不勝數(shù)，每每總能給讀者一種忍俊不禁的感覺。在調(diào)侃鮑小姐“只穿緋霞色抹胸，海藍色貼肉短褲，漏空白皮鞋里露出涂紅的指甲”的穿著打扮時他這樣寫道:“有人叫她‘熟食鋪子’，因為只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列;又有人叫她‘真理’，因為據(jù)說‘真理是赤裸裸的’，鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為‘局部真理’”。錢鐘書用這樣詼諧的比喻調(diào)侃鮑小姐的行為放蕩，在幽默搞笑的同時流漏著強烈的諷刺意味。在談到方老爺給孫兒取名阿丑時，錢鐘書這樣寫道：“又知道司馬相如小字犬子，桓熙小字石頭，范曄小字磚兒??才知道兒子叫‘阿丑’還算有體面的！”方老爺對于阿丑這個名字的看法，不管這個名字在當時情境下的好壞，而是在和古人和名人的名字比較中略勝了一些，就覺得‘體面’，這種盲目的自滿被錢鐘書看似輕描淡寫的調(diào)侃一點一點的撕破。在他在描寫沈太太是這樣調(diào)侃道：
“沈太太生得怪樣，打扮得妖氣!她眼睛下兩個黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，像是儲蓄著多情的熱淚，嘴唇涂的濃胭脂給唾沫進了嘴，把暗黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說里謀殺案的線索??”他將沈太太的兩個眼袋比作圓殼行軍水壺，將染上胭脂的牙齒比作偵探小說里謀殺案的線索，這樣的比喻既表現(xiàn)出了沈太太的個性特征，又展現(xiàn)出一種哭笑不得的諷刺意味。
㈡、對事物的調(diào)侃
比如書的開頭對中國留學生打麻將一事的調(diào)侃：“船走得這么慢，大家一片鄉(xiāng)心，正愁無處寄托，不知哪里忽然來了兩副麻將牌。麻將當然是國技，又聽說在美國風行；打牌不但有故鄉(xiāng)風味，并且適合世界潮流。”簡單的幾句話就將這些本該學成回國的學子們卻不務(wù)正業(yè)的現(xiàn)象表現(xiàn)得丑陋不堪。再比如錢鐘書調(diào)侃方鴻漸一行從寧波到金華所坐的汽車,作者把那輛破車寫得妙趣橫生:“這輛車久歷風塵,該慶古稀高壽,可是抗戰(zhàn)時期,未便退休。機器是沒有脾氣癖性的,而這輛車倚老賣老,修煉成桀驁不馴,怪僻難測的性格,有時標勁像大官僚,有時別扭像小女郎,汽車夫那些粗人休想駕駛了解。它開動之際,前頭咳嗽,后面泄氣,于是掀身一跳,跳得乘客東倒西撞,齊聲叫喚??一口氣走了一二十里,??前面路還走不走呢?它生氣不肯走了,汽車夫只好下車,向車頭疏通了好一會,在路旁拾了一團爛泥,請它享用,它喝了酒似的,搖擺地緩行著�！边@里作者把老舊的汽車比成擺架子的官僚,鬧別扭的女郎,想象奇妙,既把汽車的殘破不堪形容得淋漓盡致,又把官僚、女郎丑態(tài)批判得入木三分,別有一番憤世嫉俗的諷刺意味。他還這樣調(diào)侃蘇家花園的花：“蘇家園里的桃花、梨花、丁香花都開得正好，鴻漸想現(xiàn)在才陰歷二月底，花已經(jīng)趕早開了，不知還剩些什么，留作清明春色�？吞靡簧却伴_著，太陽烘焙的花香，濃得塞鼻子，暖得使人頭腦迷倦。這些花的香味，跟蔥蒜的臭味一樣，都是植物氣息而有葷腥的肉感，像從夏天跳舞會上頭發(fā)里發(fā)泄出來的”。
調(diào)侃無疑是《圍城》里用到最多且最成功的諷刺手法。錢鐘書先生以他學貫中西的文化修(來自:www.huhawan.com 蒲公 英文 摘:圍城的諷刺幽默)養(yǎng)和幽默機敏的個人氣質(zhì)讓每一句調(diào)侃都變得生動俏皮；他還將比喻、夸張、用典等修辭手法巧妙地融合在調(diào)侃的語言中；用妙趣橫生而又富于智慧的語言調(diào)侃眾生，形成獨具魅力的諷刺風格。
二、尖銳的嘲諷
相對于調(diào)侃，嘲諷是一種更直接更尖銳更犀利的諷刺手法�！秶恰分械某爸S多是針對一些人和事的，錢鐘書對于看不慣的人和事從來不會吝嗇自己的冷嘲熱諷。大到主人公方鴻漸，小到只出現(xiàn)過一次的路人，他總能用極盡刻薄的文字將其徹頭徹尾的諷刺一通�！秶恰分械某爸S不僅有作者對于反面事物的冷嘲熱諷，還有作者精心安排的一些主人公的自嘲。
㈠、刻薄的嘲弄
錢鐘書最看不慣的就是知識分子的虛榮心和國人盲目崇洋媚外的心理，這從他自始至終對其的嘲諷就可以看出來。當描寫到三閭大學學生的崇洋風起時作者這樣寫道：“那些學生雖然外國文不好，卷子上寫的外國名字卻很神氣。有的叫亞歷山大，有的叫伊麗莎白，有的叫杰克，有的叫‘小花朵’，有的叫‘火腿’（Bacon），因為他
的中國名字叫培根，一個名叫黃伯倫的學生外國名字是詩人‘拜倫’（Byron），辛楣見了笑道：‘假使他姓張，他準叫英國首相張伯倫；假使他姓齊，他會變成德國飛機齊柏林，甚至他可以叫拿破侖，只要中國有跟‘拿’字發(fā)音相近的姓”。中國的學生首先應(yīng)該是學好國學，其次抱著學習的態(tài)度去學習洋文以開拓視野，而三閭大學的學生沒學到洋文的精華卻只學會了拿一些神氣的名字來炫耀。作者用這樣尖刻的語言嘲弄三閭大學的崇洋風氣，諷刺知識分子的精神病態(tài)。再如錢鐘書對候營長的嘲弄：“候營長有個桔皮大鼻子，鼻子上附帶一張臉，臉上應(yīng)有盡有，并未給鼻子擠去眉眼，鼻尖生幾個酒刺，像未熟的草莓”。本應(yīng)該說臉上張長著鼻子，作者卻將其夸張成“鼻子上附帶著一張臉”，還將候營長的鼻子比作“未熟的草莓”，候營長這個痞子形象便活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者面前。方鴻漸在回周公館的電車上看到了一個打扮的不倫不類的女孩子，錢鐘書這樣嘲諷道：“那孩子年紀雖小，打扮得臉上顏色賽過雨后虹霓，三棱鏡下日光或者姹紫嫣紅開遍的花園，她擦的粉不是來路貨，似乎泥水匠粉飾墻壁用的，汽車顛動厲害，震得臉上粉粒一顆顆參加太陽光里飛舞的灰塵�！弊髡哂每鋸埖男揶o手法和尖刻的語言嘲笑這個打扮的不倫不類的女孩，諷刺了當時社會的畸形和病態(tài)。
㈡、自嘲
自嘲就是自己嘲笑自己，通常發(fā)生在困惑中的知識分子身上�！秶恰防锏淖猿爸饕w現(xiàn)在主人公方鴻漸身上。方鴻漸的困惑是多方面的，既有愛情方面的困惑，也有事業(yè)方面的困惑。面對人生的諸多不如意，他失意彷徨，然而更多的是無可奈何的自嘲。方鴻漸做為錢鐘書諷刺對象的代表人物，錢鐘書賦于了他許多“言論”，其中不乏自嘲的片段。在想好準備買假文憑回國時他自嘲道：“撒謊欺騙有時并非不道德，柏拉圖《理想國》里就說士兵對敵人，醫(yī)生對病人，官吏對民眾都應(yīng)該哄騙。圣如孔子，還假裝生病，哄走了儒悲。孟子甚至對齊宣王也撒謊裝病。父親和丈人期望自己是個博士，做兒子女婿的好意思教他們失望么?買張文憑去哄他們，好比前清時代花錢捐個官或英國殖民地商人向政府府庫報效幾萬鎊換個爵士頭街，光耀門梢，也是孝子賢婿應(yīng)有的承歡養(yǎng)志，反正自己將來找事時，履歷里決不開這個學位�！边@樣的自嘲，將方鴻漸及其家人的虛榮心活現(xiàn)在讀者面前，也將國人崇洋媚外的心理諷刺得淋漓盡致。方鴻漸跟唐曉芙的愛情情是發(fā)自真心的，然而這份感情在唐曉芙知道了他的過往之后突然破裂。唐曉芙當著他的面將他購買假文憑以及輪船上跟鮑小姐廝混的事情說出來的時候。他只反駁了一句文憑的事情是鬧著玩的，然后就自嘲道：“你說得對，我是個騙子，我不敢再辯，以后決不來討厭了�！逼鋵嵥膬�(nèi)心并沒有真正覺得自己是個騙子，他是從內(nèi)心喜歡唐曉芙的，所以在自己的過往被揭穿之后他憤恨自己，又不能遷怒于他人，就只能嘲笑自己。最能顯示方鴻漸生活苦惱的或許是他在三閭大學與好友辛楣難以交流情感掃興而歸的自嘲:“難得一團高興，找朋友掃盡了興。天生是教他們孤獨的，一個個該各歸各，老死不相往來。身體里容不下的東西，或消化，或排泄，是個人的事；為什么心里容不下的情感，要找同伴來分攤？聚在一起，動不動自己冒犯人，或者開罪自己，好像一只刺猬，只好保持著彼此間的距離，要親密團結(jié)，不是你刺痛我的肉，就是我擦破你的皮�！狈进櫇u朋友不多，也很少有能推心置
腹的，得不到周圍人的“認同”，所以現(xiàn)實中總是有種格格不入的感覺。這樣的多重壓迫下，他只能通過自嘲來聊以自慰，有點像“阿Q”的樣子。
三、反諷
反諷是一種帶有諷刺意味的表達方式和寫作技巧，在文學作品中常表現(xiàn)為言非所指、正話反說、反話正說、表象與事實的對照、理想與現(xiàn)實的思考等。錢鐘書在《圍城》里不但用反諷的言語來諷刺一些人和事，還通過對人性和現(xiàn)實的反諷性思考來諷刺整個社會的病態(tài)。
㈠、反諷話語
在方鴻漸和蘇文紈的感情糾葛上,錢鐘書通過大量的反諷話語把方鴻漸那種時刻提防的心理狀態(tài)進行了夸大敘述。真正的愛情本來就是盲目的,沖動的 ,而這兩個人的所謂戀愛卻是那樣的清醒,蘇文紈一步一步地設(shè)計著情感的陷阱,方鴻漸時時刻刻地為自己設(shè)防,這樣的情節(jié)設(shè)計本身就是對現(xiàn)代中人們愛情狀況的一種反諷。這兩個人情感糾葛的最終結(jié)束,都是因為一個親吻。作者是這樣描述這個親吻的:“這吻的分量很輕,范圍很小,只仿佛清朝官場端茶送客時的把嘴唇抹一抹茶碗邊,或者從前西洋法庭見證人宣誓時的把嘴唇碰一碰《圣經(jīng)》,至多像那些信女們吻西藏活佛或羅馬教皇的大腳指,一種敬而遠之的親近�！弊鳛榉粗S敘述,這段描寫潛藏著多重的反諷意味,由此達到一種對于人性的深度反諷。第一重的反諷意味,是把方鴻漸和蘇文紈之間的這次親吻,與清朝的官場、西洋的法庭、宗教中的信徒等所表現(xiàn)的嘴唇的動作比在一起,看起來風馬牛不相及,用這種滑稽的類比突兀地表現(xiàn)了這場親吻的虛假和客套。第二重的反諷意味是錢鐘書作為一個敘述者，在描寫這個親吻的“分量很輕,范圍很小”的時候,用了各種比喻的句子來極力表現(xiàn)這個親吻在方鴻漸的心中確實是很輕,很無所謂的。但越是極力的形容這個吻的無關(guān)重要,我們越是感到事實的真相遠非如此。第三重的反諷意味來自于方鴻漸的命運,錢鐘書將這個吻描寫的很輕，而事實是個吻為方鴻漸以后的悲劇命運埋下了禍根。唐曉芙本來可以接受方鴻漸的愛,但正是因為這個虛偽的親吻,最終離開了他。而蘇文紈也就是因這個吻而由希望轉(zhuǎn)為失望,由勾引轉(zhuǎn)為忌恨,變成了方鴻漸人生道路上的一顆災(zāi)星。在方鴻漸和唐曉芙感情糾葛的最后，錢鐘書寫了這樣一段對話：“‘方先生人聰明，一切逢場作戲，可是我們這種笨蛋，把你開的玩笑都得認真——’唐小姐聽方鴻漸嗓子哽了，心軟下來，可是她這時候愈心疼，愈心恨，愈要責罰他個痛快——‘方先生的過去太豐富了！我愛的人，我要能夠占領(lǐng)他整個生命， 他在碰見我之前， 沒有過去，留著空白等我——’鴻漸還低頭不響——‘我只希望方先生前途無量�！边@段對話其實只有方鴻漸的沉默和唐曉芙的數(shù)落，而正是兩個人之間截然不同的反應(yīng)形成了鮮明的對照和反諷效果。
㈡、反諷性思考
錢鐘書還在《圍城》里展開了對于知識分子群體、教育體制、現(xiàn)代文明狀態(tài)的反諷性思考。他通過方鴻漸這一人物形象的眼睛,看到的是中國現(xiàn)代知識分子在整體的文化環(huán)境中的精神病態(tài)。錢鐘書以方鴻漸的佯裝無知和不如他人的心態(tài),不露聲色展現(xiàn)出中國現(xiàn)代知識分子在自以為是和自我欺騙中,把自己看做是現(xiàn)代科學知識和理性精神的代言人和掌握者,由此表現(xiàn)出形形色色的荒謬可笑的生活狀態(tài)、思維方式、心
靈結(jié)構(gòu),并最終達到反諷的目的。這種反諷的光芒,不僅指向了方鴻漸周圍的知識分子群體,同時也指向方鴻漸本人。這種反諷不僅具有批判的功能,也具有反思的功效,由此達到對于中國文化和現(xiàn)實情境的思考和質(zhì)疑。錢鐘書在《圍城》中描繪的以三閭大學為中心的文化圈是當時社會知識分子失去精神家園的最好例證。錢鐘書對于這個文化圈的反諷嘲弄,主要采取的是一種置身其外的遠距離觀望姿態(tài),也就是借助方鴻漸的視角,大多數(shù)的時刻都擺出一種客觀冷靜的姿態(tài),讓反諷對象自身展現(xiàn)其荒謬和虛偽,讓荒謬者更荒謬,讓虛偽者更虛偽。但錢鐘書自己作為一個知識分子又無法真正置身事外。所以我們可以體會到,在《圍城》的字里行間,其實深深潛藏著作者對于這群人物以及中國整個的教育體制和的反思。錢鐘書通過三閭大學的校長高松年,諷刺了大學教育的一整套政策和體系所具有的荒謬性和滑稽性。比如高松年的那段有名的治校的“科學定律”——“我的看法跟諸位不同。名教授當然好，可是因為他的名望，學校沾著他的光，他并不倚仗學校里地位。他有架子，有脾氣，他不會全副精神為學校服務(wù)，更不會絕對服從當局指揮。萬一他鬧別扭，你不容易找替人，學生又要借題目麻煩。我以為學校不但造就學生，并且應(yīng)該造就教授。找到一批沒有名望的人來，他們要借學校的光，他們要靠學校才有地位，而學校并非非有他們不可，這種人才真能跟學校合為一體，真肯為公家做事。學校也是個機關(guān)，機關(guān)當然需要科學管理，在健全的機關(guān)里，決沒有特殊人物，只有安分受支配的一個個單位。所以，找教授并非難事�！币簿褪钦f,高松年并不是本著廣納賢才想法,聘請具有真才實學的知識分子教書育人,而是打著“科學治�！钡幕献�,滿足和發(fā)泄個人的權(quán)力欲望。也正是高松年的這條“科學定律”導致了眾多平庸無能的知識分子有機可乘,在三閭大學上演了一幕又一幕的鬧劇和丑劇。
錢鐘書先生懷著強烈的社會責任感，用半生的智慧和生活的沉淀鑄就了《圍城》。他在《圍城》中運用調(diào)侃、嘲諷、反諷等手法，透過一系列人物形象揭露了知識分子失去精神家園后的劣根性和社會的黑暗與腐朽，將諷刺和幽默精妙的結(jié)合在一起，形成了靈動詼諧的諷刺藝術(shù)，處處耐人尋味，令人百讀不厭。
參考文獻：
[1] 錢鐘書.圍城.[M].人民文學出版社,1991（2）
[2] 周錦.《圍城》面面觀.[M].河北教育出版社,2002（5）
[3] 孟憲華.淺析錢鐘書《圍城》的諷刺幽默性.[J].文教資料，2009（3）
[4] 彭小球,周葉青.論錢鐘書《圍城》的諷刺藝術(shù).[J].益陽職業(yè)技術(shù)學院學報,2008（4）
[5] 張秀英.《圍城》話語建構(gòu)的反諷藝術(shù).[J].藝術(shù)廣角，2004（3）
圍城的諷刺幽默篇三：諷刺幽默語錄
篇一：論《圍城》中幽默與諷刺的語言藝術(shù)
論《圍城》中幽默與諷刺的語言藝術(shù)
摘 要：錢鐘書的《圍城》是中國現(xiàn)代文學史上一部風格獨特的諷刺小說�！秶恰返恼Z言之
所以具有幽默諷刺的鮮明特色，這主要得益于敘述語言自身的幽默俏皮。本文試從《圍城》
的語言特色、修辭手法、心理描寫以及無錫方言等四個方面對錢鐘書語言藝術(shù)進行探討，通
過作者冷嘲熱諷、嬉笑怒罵的語言表達，展示出作者對人性、人生和人類的體察與思考。錢
鐘書在他的《圍城》中，以幽默的、獨樹一幟的語言使作品散發(fā)出無窮的藝術(shù)魅力。它是不
可多得的漢語言藝術(shù)珍品，成為令后世敬仰的語言藝術(shù)典范。
關(guān)鍵詞：《圍城》；
小說；幽默；諷刺；語言
the theory of fortress besieged in humor and irony
art of language
key words: fortress besieged; novel; humor; irony; language
目 錄
中文摘要··································································ⅰ 英
文摘要··································································ⅰ 引
言···································································1
一、語言自身的幽
默諷刺特色·················································3
（一）諧音造成語
義落差···················································3
（二）同形異義造
成語義落差···············································4
（三）舊詞新用造
成語義落差···············································4
二、修辭手法增強
幽默諷刺意味··············································· 5
（一）豐富的比
喻·························································5
（二）新奇的夸
張·························································6
（三）鮮明的對
比·························································6
三、心理描寫凸顯
幽默諷刺風格················································8
四、無錫方言加深
幽默諷刺氛圍···············································9 結(jié)
語··································································11 參考文
獻··································································12 后
記··································································13
引 言
在我國的近代文學史中，僅僅憑借著一部《圍城》以及四部短篇小說就奠定了其地位的作家，
我想，除了錢鐘書先生，很難再想到其他人了。《圍城》是一部極具幽默諷刺風格之作。捧讀
《圍城》，驚詫于錢先生的宏觀博識，妙喻連珠，他以他那如椽巨筆，犀利、俏皮而又機智地
流淌出無窮無盡的笑料和幽默。社會、人生、道德、倫理都是他嘲諷的對象，并借助于幽默、
戲謔的方式揭示出來，以達到諷刺的目的。《圍城》在諷刺小說方面的獨特的審美價值的確給
人留下了深刻的印象，讓人們在冷嘲熱諷中體會其中的可悲、可憎、可鄙，看似嬉笑怒罵，
實為真情流露。
讀完《圍城》，我們
會發(fā)現(xiàn)這部小說沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，也沒有突出的重點或是詳略安排，錢先生只是像
給我們講述事情一樣，講了一些人和一些事。但正是這樣的一部小說，從1946年問世以來，
受到國內(nèi)外無數(shù)讀者的青睞，這又是為什么呢？
構(gòu)成一部作品的風
格的因素很多。有的依賴于題材的選擇，有的憑借結(jié)構(gòu)的巧妙安排，有的來源于詞語的搭配
和句式的轉(zhuǎn)換，有的則在于成功地運用修辭方法。其中起主要作用的是語言自身的表達。因
為語言是思想最直接的外殼，當人們閱讀一部文學作品時，首先觸及的便是它的語言。正如
魯迅、老舍等文學巨匠，即使我們不看署名，僅憑其作品的語言的特點和個人獨特的寫作風
格，也能辨別出來哪些是他們的作品�！秶恰酚绕淠軌蝮w現(xiàn)錢鐘書語言幽默諷刺的風格特征，
這主要得益于敘述語言自身的幽默俏皮。
錢鐘書的《圍城》
立意于諷刺，但不同于許多作家那樣的鋒芒畢露，更多的是以幽默、戲謔的方式，含蓄地表
達出來，以調(diào)侃式口吻來表達，從而引起社會大眾的共鳴。魯迅就反對林語堂那樣純?yōu)閷ら_
心而脫離社會諷刺的幽默。他說，“諷刺文學若不能切中弊端，是能死于自身的故意的戲笑的。”
[1]同時，他又認為諷刺不能脫離幽默，諷刺文學的上品是“感而能諧，婉而多諷�！盵2]也就
是說，既要保持內(nèi)容上的嚴肅性，又要在格調(diào)上表現(xiàn)出詼諧委婉的風格。錢鐘書對于幽默有
著自己獨到的見解。他認為“真正的幽默是能反躬自笑的。”[3]《圍城》的語言就很好地體
現(xiàn)了他特有的幽默感。 [1]
[2]《且介亭雜文二
集》《魯迅全集》，人民文學出版社，1981年版，第六卷，第253頁。 《中國小說史略》《魯
迅全集》，人民文學出版社， 1981年版，第九卷，第220頁。
語言的藝術(shù)包羅萬象，諷刺小說是其中不可或缺的一類。語言被當作一種媒介，用來傳達與
表現(xiàn)思想感情，而諷刺小說的諷刺效果，則必須通過這種媒介來傳播。錢鐘書可謂語言大師，
他以幽默、機智的語言塑造了一個個栩栩如生的人物形象，創(chuàng)作出了許多藝術(shù)成就卓越的曠
世杰作。本文試圖從語言特色、修辭手法、心理描寫以及無錫方言等四個方面對《圍城》小
說獨特的語言藝術(shù)進行分析和論述。
篇二：幽默語錄
幽默
語錄
賽前
今天熬夜熬到三點
半，睡也不是，不睡也不是，回想之前這十幾年是怎么堅持的。
堅持的球迷是高段
位的球迷，向你們致敬。
比賽中
他們倆的比賽，看
一場少一場了。（評價內(nèi)德維德和菲戈）
意大利人說話很好
聽，你聽著像唱歌劇，可能他只是在念菜單。（評價意大利球迷助威聲）
卡莫拉內(nèi)西不知道
干嗎一直留這個頭型，從后面看就像個女足隊員。（評隊員發(fā)型）
加斯科因挑過亨德
利，打門，球進啦�。�96年歐錦賽的激情經(jīng)典）
請你們換臺吧，1
套和5套正在直播劉翔的110米欄決賽，不再看我這個無聊的比賽（應(yīng)該是第一個，叫觀眾
不看自己主持的節(jié)目的人，2004年雅典奧運會，劉翔決賽前，當時他在2套轉(zhuǎn)播奧運會的足
球比賽）
中場休息
在專業(yè)足球頻道很
不適應(yīng)，因為這里不插播廣告，解說員也沒上廁所的時候，就是開開心心陪著觀眾聊天。 意
大利是世界冠軍，所以那里的演播室有球星解說。咱們亞洲冠軍都不是，只能看咱倆說球了，
您就當一樂。 ●“尾號xxxx的朋友發(fā)來短信批評咱倆了，主要對我的批評，
‘請你們在轉(zhuǎn)播歐
洲杯的時候別說中國隊！別在盛宴美食里擱蒼蠅！’(念短信）
對不起，我錯了！”
●面對克羅地亞隊
員一個兇狠的飛鏟，黃：“你看他鏟得多狠，這么漂亮的草坪，草都鏟得飛起來了，都夠告他
損壞公物了�！�
●波蘭xxx司機對
德國波多爾司機（波多爾斯基)犯規(guī)，
黃健翔：這個司機
撞司機，還好這兩個司機都沒開車
李承鵬：這是老鄉(xiāng)
見老鄉(xiāng)，背后開黑槍
●李：“庫蘭伊有6
個國籍”
黃：“他是聯(lián)合國的
兒子”
●黃：“總而言之葡
萄牙球員就是不把雙腿擰成一根麻花，不把腰椎間盤扭突出了是不會罷休的�！�
李：“一般來說一場比賽下來葡萄牙隊員打招呼不是‘哥們今天進了幾個球’而是‘哥們今天
過了幾個人’。 ●李承鵬（對黃健翔）說：你的格羅索要上場了。
●土耳其前鋒在禁
區(qū)里假摔，羅納爾多過去跟他說，玩假摔，我是你師傅。
●哎呀，我喜歡夸
雷斯馬踢球，我很想看他在球場上把大腿扭成麻花。
●緊密團結(jié)在以齊
達內(nèi)同志為核心的周圍。
●黃：唉，皮爾洛
沖搶斯內(nèi)德。
李：兩個秀才拼了
回刺刀！
●波蘭版因扎吉這
一下沒穿過去，這要是意大利因扎吉這球就給干進去了。
●2010年春節(jié)東
亞四國邀請賽 中國對日本 獲得了一個點球，黃：“不過這個，中國隊啊，好久，大賽里，點
球，罰，好久，這 點球沒罰進 .... ^ ^ ”搭檔：“別說話，別說話�。 边_到了極好的諷刺
與搞笑效果。
【2012年歐洲杯
意大利與西班牙之戰(zhàn)】
2012年歐洲杯意
大利與西班牙之戰(zhàn)，皮爾洛送出妙傳，助攻迪納塔萊破門，對于這位意大利核心，央視解說
員賀煒在評論時有自己的發(fā)揮，聯(lián)系到了“富二代”的話題。 皮爾洛的父親是意大利的鋼鐵
大王，但人們知道這位意大利球星，完全是因為他自己在球場上取得的成績，而不是靠“拼
爹”。對此賀煒說：“按照中國人的說法，皮爾洛是一個標準的富二代，但是這個富二代，完
全是靠自己的努力，獲得了個人價值的認同�！� “要說皮爾洛的父親是意大利的鋼鐵大亨，
他完全沒有努力的必要，但是，皮爾洛靠著自己的努力，在足球這個他熱愛的領(lǐng)域做到了最
好。” 賀煒隨即話鋒一轉(zhuǎn)，談到了中國的富二代們：“其實隨著中國國力的增強，國內(nèi)現(xiàn)在
肯定也有很多富二代，‘富二代’只是你的自然屬性，不是你的基因，一個人個人價值的實現(xiàn)，
還是看他為別人、為這個社會留下了什么樣的財富，無論是物質(zhì)財富還是精神財富�！盵2]
【2013年歐洲冠
軍聯(lián)賽決賽拜仁奪冠后緬懷陶偉】
篇三：變態(tài)幽默語錄
呵呵，
變態(tài)語錄�。。�
1.人的一生就像是
拉屎，有時候你很努力了可出來的只是一個屁。
2.小時候，我家里
窮，沒錢買自行車，我只好每天打的上學，初中的時候，因為我成績太突出，學校領(lǐng)導留我
多讀了兩年。 初中畢業(yè)后，高中的校長覺得我很有前途，就多收了我三萬。高三的時候，
班主任認為我已經(jīng)有了獨立生存的能力，于是讓我退學了。
3.某鮮花店的廣告：
今日本店的玫瑰售價最為低廉，甚至可以買幾朵送給太太。
4.我和超人唯一的
區(qū)別就是把內(nèi)褲穿在了里面。
5.避孕的效果：不
成功，便成“人”；
6.我不是隨便的人，
我隨便起來就不是人。
7.我身在江湖，江
湖卻沒有我的傳說。
8.走別人的路，讓
別人無路可走。
9.我像一只趴在玻
璃上的蒼蠅，前途一片光明，而我卻找不到出路。
10.渾人落魄江湖
行，東西南北分不清。撞到墻角渾不覺，躺在地上數(shù)星星。
11.女人如衣服，兄
弟如手足，回想起來，我竟然七手八腳的裸奔了19年。
12什么是壓力？老婆孩子是壓力。什么是動力？老婆孩子是動力。
13三過女廁所而
不入。
14.老鼠從不浪費
晚上的時間，而我們?nèi)祟悈s浪費了每天的三分之一。
15.什么叫樂觀派
的人？這個就像茶壺一樣，屁股都燒的紅紅的，他還有心思放口哨。
16.寧愿相信世間
有鬼，也不相信男人的那張破嘴。
17.故意學習，故意
工作，故意生活，故意活的像個人。
18.沒有事就不用
找我，有事更不用找我。。
篇四：幽默老師的經(jīng)典語錄[1]
1.流
氓會武術(shù)不可怕，可怕的是流氓有文化。
2.強烈譴責那些上
課睡覺的同學??你們使打掃衛(wèi)生的大媽們增加了工作量——每天除了掃地還要擦掉你們流在
桌子上的口水。
3.不要拿自己的弱
點跟別人的優(yōu)點做比較，那樣你會很自卑，就比如說不要跟門口的老大爺比蹬三輪車，你肯
定比不過人家，要跟他們比數(shù)學??當然，有些同學可能連數(shù)學都比不過人家??
3.通貨膨脹給我?guī)?/p>
來了極大的困擾，尤其是豬肉漲價，使我的生活水平下降了n個百分點！
4.別沒事老說話，
圍繞一個話題談來談去多惡心啊!
5.你們應(yīng)該感謝上
課不來的同學，因為正是有了這些同學的存在，你們及格的幾率大大增加了。
6.我一般不去佩服
什么人，但是這次考試讓我發(fā)現(xiàn)我的目光太狹隘了，有那么多同學值得我去佩服，一個沒有
學過物流的老師都能把卷子答及格，你們竟然還有人停留在個位數(shù)。最令我眼前一亮的是一
相關(guān)熱詞搜索：圍城 諷刺 幽默 圍城的幽默諷刺藝術(shù) 圍城有哪些幽默諷刺
熱點文章閱讀