它在歷史上與中國青花瓷有著解不開的淵源,但又帶著獨特的越南文化氣息 　　 　　日前,一場名為“芙蓉出水”的青花 　　 瓷展覽在臺灣嘉義市舉辦,展覽將一直持續(xù)到3月14日。提到青花瓷,很多人都會第一時間想到中國,不過,此次展出的38件青花瓷并非“中國制造”,而是來自越南。
　　和展覽名稱十分相稱的是,展品中的大部分都從海底打撈而來。清新淡雅的越南青花瓷,在歷史上與中國青花瓷有著解不開的淵源,但又帶著獨特的越南文化氣息。
　　
　　造型包括猴子大象
　　越南是東南亞諸國中燒造瓷器比較悠久的國家。尤其是15、16世紀,越南青花瓷的制造到達了頂峰,其出口占據(jù)了東南亞市場的絕大部分。
　　臺北故宮博物院新聞聯(lián)絡人劉君祺告訴記者,此次越南青花瓷展覽之所以叫“芙蓉出水”,除了體現(xiàn)出展品為海底打撈之物外,也取自越南青花瓷清新脫俗、溫婉內(nèi)斂的美感。
　　據(jù)介紹,這次展出的38件越南青花瓷器,都來自臺北故宮的平日展品,且均是近年來臺北故宮在文物市場中收購的亞洲精品。除了一兩件外,其他均為在當年對外貿(mào)易中沉船落水、從海底打撈上來的瓷器,制作于15、16世紀,可以說是越南青花瓷鼎盛時期的精品。
　　劉君祺說,此次展出的越南青花瓷除有越南外銷青花瓷的大盤外,也有蓋罐、玉壺春、葫蘆瓶、鏤空執(zhí)壺、夾層蓋盒等中型器皿,并有5厘米上下的瓶、洗、盒、罐。此外,還有牛、大象、猴子等動物形象的小件器,造型豐富多樣�！耙驗橛珊５状驌粕蟻�,很多瓷器的表面都有海水侵蝕的痕跡,有的彩料因長年浸泡而剝落,有的瓷器表面還殘留鹽斑或粘著貝殼、珊瑚等海中生物�！�
　　所有展品中最引人注目的是《青花加彩猴王》,它是從越南會安附近廣義打撈出水的,除了釉下施付青花顏料,全身重點部位還加有綠彩、紅彩、黃彩以及金彩,敷色鮮艷亮麗。這只猴子體態(tài)豐腴,外形擬人化,它單膝跪地,露出結實的手臂,穿著鮮艷的宮服,顯示出身份的不凡。
　　據(jù)臺北故宮有關人士介紹,這只猴王應是印度史詩《羅摩衍那》主角之一的神猴哈奴曼。哈奴曼是風神與仙女之子,英勇善戰(zhàn),充滿智慧,幼時曾被雷神電擊跌落巖石,撞壞下巴,又被稱為“大頷猴”。瓷器的內(nèi)部有三顆小球,搖晃猴身會發(fā)出清脆的響聲。據(jù)介紹,類似作品世界上目前只有4件,臺北故宮收藏的這件是4件中彩料最豐富完整的一件。
　　另一只荷花瓣造型的《越南青花荷花盤》,直徑35.4厘米,無論盤身造型、荷花紋飾,都源自中國元到明初景德鎮(zhèn)青花瓷風格。有人戲稱它是“山寨版”中國青花瓷盤。不過,二者也有一些差別,越南青花瓷盤盤心的荷花布局很滿,中國青花瓷盤的構圖則比較雅淡。
　　青料多靠進口
　　在東南亞地區(qū),越南的陶瓷產(chǎn)業(yè)最為成熟。據(jù)說,從14世紀晚期開始,越南就在中國的影響下開始燒制青花瓷。與中國青花瓷相比,越南青花瓷有著自己的獨特之處。
　　北大資源學院文物學院院長、古陶瓷鑒賞專家李彥君告訴記者,越南青花瓷的瓷胎非常好,這與越南所處的紅河及馬河流域所蘊藏的豐富優(yōu)質(zhì)陶土資源有很大關系。不過,由于缺少瓷石礦藏,越南青花音鈍,缺少瓷器那種半透明的質(zhì)感。
　　“越南青花瓷的青料來源主要有三種途徑,第一是從中東進口,第二是從中國云南進口,第三則是將前兩者的料混合再搭配當?shù)氐奶胀��！崩顝┚�說,從中東進口的青料色澤更加濃郁、明亮。一般來說,越南青花瓷會在繪制主體畫面時使用進口青料,邊角則用本土原料繪制。
　　資料顯示,早期的越南青花通常是些小件碟碗瓶罐之類,紋樣主要是些纏枝卷草等,繪制簡單迅捷,風格質(zhì)樸。有的和越南釉下鐵彩十分接近,有的和中國元代民間風格的青花很相似。這時的越南青花瓷,還保留著自己的性格。
　　后來,越南青花瓷開始仿造明朝青花風格,包括各類瓶、罐、碗、盆。其紋飾特征以蓮瓣紋、開窗紋居多,大多畫得比較工整。但是,越南青花瓷釉色不如明朝青花瓷器透明,較為渾濁,胎也不如明朝青花胎細潔。
　　
　　受到景德鎮(zhèn)影響
　　傳說越南民族是神農(nóng)氏與仙女的后代,所以他們自稱“龍與仙的子孫”。長期以來,越南受到中國與印度文化的影響,其北部受中國儒家文化影響較深,南部則受印度文化影響較深。越南歷史悠久,直到西漢才與中國有較深的屬地關系,其民情風俗始終自有特色。越南的一些文化作品中也不時顯現(xiàn)出文化交融的證據(jù)。
　　據(jù)史料記載,中國于14世紀上半葉,由景德鎮(zhèn)陶工生產(chǎn)出了精美的青花瓷器。此后,越南便有了用青花來繪制鐵彩紋樣的趨勢。關于越南青花的工藝技術,曾有人推測是元代景德鎮(zhèn)的移民匠人將青花技藝傳入越南。也有人認為越南陶工在14世紀早期就已能生產(chǎn)精致器,所以在模仿復制青花的技術上沒有什么障礙,而且本土工匠輕車熟路。此后,越南青花和景德鎮(zhèn)青花瓷開始同場競技,其貿(mào)易瓷足跡踏遍了日本、印尼,甚至出現(xiàn)在熱衷于青花的伊斯蘭世界的市場上,成為當時土耳其和伊朗的皇家收藏品。
　　也有人認為,越南青花瓷的發(fā)展,得益于中國明朝的海禁政策。越南青花瓷正是利用中國陶瓷貿(mào)易的這一發(fā)展低谷,擁有了廣大的國際市場和足夠的成長空間。
　　當然,中國瓷器的禁運在一定程度上也影響了越南工匠制造青花瓷的技藝。到15世紀,雖然越南青花瓷依然活躍在國際市場上,但其質(zhì)量已略顯頹勢。陶工們的興趣逐漸地轉(zhuǎn)向了釉上裝飾。紅、綠、黃彩或是和青花共同裝飾器物,或僅僅成為單純的釉上裝飾。到了16世紀,越南陶工則將這種興趣逐漸演變成一種刻意的裝飾堆砌,雖然產(chǎn)量很高,但質(zhì)量卻每況愈下。
　　據(jù)記載,隆慶元年(1567年),明朝政府開放海禁,“準販東西二洋”。隨后,景德鎮(zhèn)瓷器開始重回國際市場。就這樣,越南青花瓷在自身原因和外界因素的共同作用下,開始走向沒落。
　　(1月8日《世界新聞報》,作者為該報記者)
　　
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　　海外淘寶要注意產(chǎn)地
　　物以稀為貴。近年來,在各大拍賣行中,越南青花瓷屢創(chuàng)新高。李彥君說,由于數(shù)量相較于中國青花瓷少,如果是同一時期的青花瓷,越南青花瓷要比中國青花瓷價格高一些。
　　不過,也有一些專家認為,近年在國外常發(fā)現(xiàn)越南青花瓷器,其造型和紋飾與元青花瓷器如出一轍,唯胎質(zhì)略顯粗糙,對陶瓷史了解不夠的人,非常容易將其與元青花瓷器混為一談。實際上越南青花瓷器應該是明洪武時期景德鎮(zhèn)窯工遷徙到越南所生產(chǎn)的瓷器。造型和紋飾與景德鎮(zhèn)瓷器如出一轍當是情理中事。因此海外淘寶者應仔細辨別產(chǎn)地,雖然越南青花瓷器也有較高的收藏價值,但是與景德鎮(zhèn)青花瓷器終是兩個品種,收藏和經(jīng)濟價值均有一定的差距。

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