提起劉育熙先生，就不能不首先提起聲名顯赫的曾為中國現(xiàn)代文化事業(yè)做出卓越貢獻(xiàn)的被稱為“劉氏三杰”的――劉半農(nóng)、劉天華和劉北茂。劉半農(nóng)是中國新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一、著名的文學(xué)家、語言學(xué)家，他是劉育熙的大伯父；劉天華是中國現(xiàn)代民族音樂的奠基人，作曲家、演奏家，人稱“現(xiàn)代民族器樂之父”，他是劉育熙的二伯父；劉北茂是著名民族音樂作曲家、二胡演奏家，被稱作“民樂大師”，他是劉育熙的父親。
　　出生在這樣具有傳奇色彩的家庭里，劉育熙命中注定與音樂有緣。如今已成為中國當(dāng)代著名小提琴演奏家的他，正用美妙琴音，延續(xù)著父輩們的音樂。
　　12歲結(jié)緣小提琴，24歲為毛澤東演奏
　　
　　劉育熙從小就很有音樂天賦。他自幼學(xué)習(xí)二胡、三弦、鋼琴等樂器。但學(xué)小提琴卻很晚，12歲時(shí)，他才改學(xué)小提琴。
　　之所以學(xué)習(xí)小提琴，源于比他大八歲的陳自明先生（現(xiàn)任世界民族音樂學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中央音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）對(duì)他的不斷鼓動(dòng)。陳自明認(rèn)為：小提琴是最能打動(dòng)人心弦的樂器，它是顫動(dòng)的、柔和的，能進(jìn)入人的心靈深處，而且跟人的聲音最接近。就連世界著名鋼琴家肖邦都說：“人聲之外最美的聲音就是小提琴�！�
　　小學(xué)沒上完，劉育熙就考入了中央音樂學(xué)院附中，隨后師從著名作曲家、小提琴家、音樂教育家馬思聰。馬思聰被譽(yù)為“中國小提琴第一人”，他為人謙卑、低調(diào)，是一位學(xué)養(yǎng)、品格、文化底蘊(yùn)都很深厚的、令周恩來總理都很敬重的大藝術(shù)家。他特別注重音樂的內(nèi)涵，不像現(xiàn)在許多人技藝、人格分離，他教學(xué)生，要求不能只把響兒弄出來，而要表達(dá)出生命里的某種東西，所以他的每個(gè)學(xué)生，提琴的發(fā)音都非常漂亮。劉育熙自然也不例外。
　　此后，劉育熙又順利考入中央音樂學(xué)院讀本科。1962年，他以全校第一名的成績(jī)畢業(yè)，并留校任教。1963年，他榮獲中央文藝單位小提琴選拔賽第一名。同年年底，他在中南海為毛澤東、劉少奇、朱德三位領(lǐng)導(dǎo)人獨(dú)奏，成為中國小提琴家中唯一獲此殊榮者。
　　采訪中，談起這段往事時(shí)，劉育熙陷入深深地回憶：那是1963年12月31日晚，他被帶到了中南海，為毛澤東、劉少奇、朱德三位領(lǐng)導(dǎo)人獨(dú)奏。毛主席最喜歡的曲子是《梁�！�，并首先點(diǎn)了這首曲子。
　　劉育熙略顯興奮地說：“毛主席的樣子，真的是大家在課本里學(xué)的那樣的，滿面紅光，精神飽滿。當(dāng)我演奏完時(shí)，他上前雙手握著我的手連聲說：‘謝謝你！’我記得最清楚的是，毛主席的兩只手，又大又軟又暖和，我也雙手回握著主席的手，握了很長(zhǎng)時(shí)間。那天在中南海呆的時(shí)間也很長(zhǎng)，直到第二天元旦上午�！�
　　作為西洋樂器的演奏者，一般情況下，拉小提琴的人基本上都瞧不起中國的二胡、板胡之類的民族樂器，但劉育熙卻不一樣，因?yàn)樗�的父親劉北茂是著名的二胡演奏家，他的二伯父劉天華是近現(xiàn)代二胡演奏學(xué)派的奠基人。緣于這種中國民族樂器對(duì)他從小的熏陶，學(xué)了小提琴的他，把二胡與小提琴進(jìn)行了完美的糅合，致使他的小提琴奏出的旋律獨(dú)具韻味，他沉醉、癡迷在這種韻味中，把內(nèi)心深深的愛，獻(xiàn)給了他的小提琴。即使在“文化大革命”期間，他兩耳不聞“革命”事，什么活動(dòng)也不參加，只顧帶著他的小提琴去外面演奏，四處傳播著“最美的聲音”。仿佛那一場(chǎng)瘋狂而轟轟烈烈的“文革”跟他沒有任何關(guān)系。人們送他一個(gè)“逍遙派”的雅號(hào)。
　　
　　在歐洲，用琴弦奏響“中國魂”
　　
　　1983年，已經(jīng)過了不惑之年的劉育熙，受國家公派赴法國國立高等音樂學(xué)院進(jìn)修，師從法國當(dāng)代最負(fù)盛名的小提琴大師熱拉爾?布萊教授。這使他的藝術(shù)生涯走上了新的起跑線。他如饑似渴地汲取各種藝術(shù)營養(yǎng)，他對(duì)音樂的虔誠熱愛和刻苦執(zhí)著、孜孜不倦、奮發(fā)自勵(lì)的學(xué)習(xí)精神，深深感動(dòng)了布萊教授，決定將自己的成功經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)心得毫無保留地傳授給他。1986年學(xué)習(xí)結(jié)束時(shí)，布萊教授給他的學(xué)業(yè)鑒定是：“最有才華的小提琴家之一”和“最有資格成為法國小提琴藝術(shù)學(xué)派的傳人�！�
　　留法期間和之后的幾年，劉育熙在歐洲為中國藝術(shù)家首開了多項(xiàng)紀(jì)錄：登上法國最高藝術(shù)殿堂香榭麗舍劇院舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)；法國國家電臺(tái)向全歐洲專題播放了他的音樂會(huì)；法國卡西佩唱片公司為他錄制了兩張激光唱片，填補(bǔ)了中國和亞洲音樂家在法國錄制唱片的空白；1990年秋至1991年春，他被應(yīng)邀擔(dān)任法國雅克?蒂博國際小提琴大賽評(píng)委，評(píng)委席上，唯一的一面五星紅旗分外鮮艷奪目；同時(shí)，他再次在巴黎舉行了兩場(chǎng)獨(dú)奏音樂會(huì)，獲得空前成功；之后應(yīng)巴黎國立高等音樂學(xué)院之邀，在該院主持大師班講學(xué)，成為第一個(gè)登上法國高等音樂學(xué)府講臺(tái)的中國教授。
　　緣于這些讓中國人為之驕傲的紀(jì)錄，劉育熙的名字開始被世人矚目，歐洲及其他國家對(duì)他的演出邀請(qǐng)接踵而來。而劉育熙始終沒有停止對(duì)藝術(shù)的探索和創(chuàng)新實(shí)踐，他把中國民族樂器，尤其是二胡的演奏方法運(yùn)用到小提琴上，凝聚出了一種新的聽覺美源。他除了演奏歐洲音樂大師的經(jīng)典作品外，還傾情投入，揮灑自如地演奏了多首中國作品，如根據(jù)劉天華二胡名曲《良宵》、《悲歌》改變的同名小提琴曲；根據(jù)同名板胡曲改編的小提琴曲《燈節(jié)》以及由他主創(chuàng)的小提琴協(xié)奏曲《白毛女》等曲目。他的演奏嫻熟細(xì)膩，既充滿著溫馨和真誠，又充滿了中華文化的魅力與神韻，使民族文化在他的琴聲中，有了一種全新的詮釋。這種令人耳目一新的藝術(shù)風(fēng)格，引起了外國人的一片贊譽(yù)。他手中的小提琴，也成為世人了解中國的一個(gè)獨(dú)特載體。
　　曼谷的一家報(bào)評(píng)說：“從劉育熙的小提琴演奏中，我們看到了二十一世紀(jì)東方小提琴藝術(shù)的曙光”。德國報(bào)刊由衷地發(fā)表贊揚(yáng)說：“劉育熙的演奏架起了東西方文化的橋梁”，“打破了西方人對(duì)‘中央帝國’的偏見”。法國著名評(píng)論家在贊揚(yáng)他的演奏時(shí)說：“劉育熙先生的演奏樸實(shí)無華又精雕細(xì)琢，準(zhǔn)確地表達(dá)了西方音樂的內(nèi)涵，并把西方音樂與中國音樂巧妙地結(jié)合起來，使他的才華得以充分發(fā)揮”。談及他在國外取得輝煌成績(jī)時(shí)的感受，他說：“我覺得不是我個(gè)人在這方面有什么突出表現(xiàn)，而是我作為一個(gè)中國人，作為有‘劉氏三杰’這樣一種深刻文化背景出身的人，在我的藝術(shù)實(shí)踐中，體現(xiàn)了我們民族文化的繼承和延續(xù)。所以，每一次音樂會(huì)，當(dāng)有這樣熱烈反響的時(shí)候，我感到的都是一種強(qiáng)烈的自豪感，是我們民族的自豪感�！�
　　
　　日本人喊：“劉育熙先生萬歲！”
　　
　　劉育熙教授認(rèn)為：藝術(shù)沒有國界，藝術(shù)貴在創(chuàng)造，高雅音樂和所有人的心靈都是相通的。他以此理念進(jìn)行不斷地創(chuàng)新和實(shí)踐，力求所到之處，讓所有的人都能聽懂他的音樂。
　　日本是極其喜歡音樂的國家，日本各地都舉辦很多的音樂會(huì)，尤其是在大阪，舉行音樂會(huì)的地方很多。每場(chǎng)音樂會(huì)聽眾入座率基本上都是四五成或五六成。劉育熙以中日友好音樂使者的身份，多次赴日本訪問演出，他每到一個(gè)地方的第一場(chǎng)演奏，都會(huì)引來六七成聽眾，到了演第二場(chǎng)時(shí)，觀眾就爆滿了，并且要賣許多站票。
　　他不僅為日本聽眾演奏世界名曲，還演奏他主創(chuàng)或改編的中國名曲，同時(shí)還演奏日本名曲《海濱之歌》以及他根據(jù)日本作曲家?廉太廊原作改編的《荒城之月》等曲子。一次，在大阪演奏結(jié)束后，他看到全場(chǎng)觀眾站起來連續(xù)喊一句話，劉育熙沒有聽懂，便問翻譯：“他們?cè)诤笆裁�？�?
　　翻譯笑答：“他們喊的是日語版的‘劉育熙先生萬歲！’”劉育熙聽了既感動(dòng)又覺得好笑，雖然他覺得他們用日語喊的中式措辭挺夸張，但從他們每個(gè)人面部表情上看，一個(gè)個(gè)都是在音樂中感受到了真誠與美好以及發(fā)自內(nèi)心的精神共鳴，這就是音樂不分國界、不分語種的神奇魅力。甚至有些觀眾最后追隨劉育熙來到后臺(tái)，依然喊著那句話，久久不愿離去。
　　劉育熙作為一個(gè)音樂使者，他的演奏深深打動(dòng)了日本觀眾，這為日本人民進(jìn)一步了解中國起到了不可低估的作用。由此，一位日本音樂家發(fā)自內(nèi)心地感嘆道：“對(duì)音樂而言，音樂是心靈的源泉，我們從沒見過像劉育熙先生這樣，對(duì)音樂傾注了如此純潔高尚和熱情奔放的激情，我為我們能同臺(tái)演出感到十分榮幸！”
　　一位日本觀眾在稱贊劉育熙先生時(shí)，深情而真誠地說：“中國的音樂名曲經(jīng)您用小提琴演奏，變得如此柔美、氣勢(shì)磅礴，而您演奏日本與歐洲樂曲又各具特色，真是了不起，您使我們?cè)僖淮握J(rèn)識(shí)到音樂無國界的道理�！�
　　后來，喜歡劉育熙音樂的日本人，竟然自發(fā)成立了一個(gè)以劉育熙的名字命名的音樂沙龍，并定期舉行音樂會(huì)。再后來，日本的朋友告訴他，這個(gè)音樂沙龍，還促成了好幾對(duì)戀人結(jié)成夫婦。就此，劉育熙感慨而又十分高興地說：“音樂不僅能帶給人們心靈和精神的享受，還能帶給人們愛情和婚姻，高雅音樂真是魅力無窮啊！”
　　
　　婉拒法國導(dǎo)師，只為在中國實(shí)現(xiàn)
　　“普及高雅音樂”之夢(mèng)想
　　
　　1986年，劉育熙教授結(jié)束在法國的三年學(xué)習(xí)后，他的導(dǎo)師熱拉爾?布萊教授，出于對(duì)這位中國學(xué)生的卓越天賦和才華的欣賞和珍惜，深情挽留他留在法國。與此同時(shí)，法國國家廣播交響樂團(tuán)也高薪盛情邀請(qǐng)他加盟。但是，劉育熙卻說：“歐洲不少我一個(gè)，然而在中國，我可以做更多的事情！”他進(jìn)一步對(duì)導(dǎo)師說：“非常感謝您三年來對(duì)我的悉心培養(yǎng)，我要把我所學(xué)到的東西傳授給我的學(xué)生們，我還希望通過我的演奏向中國廣大民眾普及高雅音樂�！�
　　從法國歸來后，劉育熙教授在繁重的教學(xué)工作之余，開始在全國各地開展以《奉獻(xiàn)》為主題的義演活動(dòng)。在學(xué)校、機(jī)關(guān)、工廠、農(nóng)村、沂蒙山區(qū)以及三峽工地等，都留下了他忙碌的身影，留下了他充滿愛心、樸實(shí)無華、真摯感人的琴聲。無論是深情的《懷念祖國》，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的《良宵》、《梁�！�，還是歡樂的《燈節(jié)》，或是輕松活潑的《花兒與少年》，抑或是他主創(chuàng)的悲喜交加的四個(gè)樂章協(xié)奏曲《白毛女》，他都滿懷真誠、激情昂揚(yáng)地演奏，優(yōu)美的旋律，宛如潺潺清澈的泉水從他心底流淌而出，繼而流淌進(jìn)聽眾們的心田。
　　最令劉育熙難忘的是在三峽工地舉行的四場(chǎng)義演：寬闊的露天舞臺(tái)是工人們用沙袋搭建的。每一場(chǎng)演奏，都有幾萬名工人前來傾聽，中間伴著工人們情不自禁的掌聲、遠(yuǎn)方工地的轟鳴聲和浩瀚長(zhǎng)江上輪船不時(shí)發(fā)出的鳴笛聲，這些聲音，與劉育熙美妙的琴音交相呼應(yīng)，形成了一種渾然天成、別具特色的音響效果，儼然一場(chǎng)氣勢(shì)磅礴的世紀(jì)交響樂。音樂會(huì)既定曲目演奏結(jié)束后，他又加演了幾首曲子后仍然不能離開舞臺(tái)。那些穿著工服的工人們，站在原地久久不愿離去，他們的眼神、表情和掌聲告訴他，他們聽懂了他的音樂。此情此景，令劉育熙更加感動(dòng)。他不禁深情地對(duì)工人們說：“今天我在這里的演出，是任何小提琴家都沒有經(jīng)歷過的。我的琴聲與大家的心聲交融與共鳴，我們共同構(gòu)建了一座最輝煌的藝術(shù)殿堂�！�
　　2008年5月，四川汶川發(fā)生大地震期間，劉育熙無論在什么地方演出，都首先要在演奏之前號(hào)召全場(chǎng)觀眾為罹難者默哀一分鐘，隨后說：“無論什么困難都無法阻擋中華民族前進(jìn)的步伐，一首《哀思》獻(xiàn)給大家，愿我的琴聲，將最深沉的哀思獻(xiàn)給災(zāi)難中的所有同胞們！”緊接著幽幽琴聲緩緩而起，觀眾的心緒頓時(shí)隨著如泣如訴的琴聲，不自禁地陷入一種對(duì)災(zāi)區(qū)亡靈的緬懷和追思之中，甚至有不少人的眼中，已悄悄蒙上了淚花，場(chǎng)面十分感人……
　　留法回國后的20多年，劉育熙先后舉行了四百余場(chǎng)《奉獻(xiàn)》系列義演獨(dú)奏音樂會(huì)，從始至終，他堅(jiān)持不收分文報(bào)酬，為的是奉獻(xiàn)自己的一腔真誠，為的是把純美的音樂藝術(shù)，奉獻(xiàn)給廣大普通聽眾們。80年代后期和90年代初期，中國的演藝界“走穴”之風(fēng)席卷全國，生活清苦的劉育熙完全可以跟風(fēng)去掙大錢，但他不愿隨波逐流，卻甘于清貧，不辭辛苦地堅(jiān)持著自己的原則。80多歲的老母親對(duì)他說：“我寧愿陪著你喝粥，也不愿你去掙這個(gè)錢！”
　　
　　傳承“劉氏三杰”的愛國精神，
　　他再次“出征”
　　
　　劉育熙被他的法國導(dǎo)師鑒定為“最有資格成為法國小提琴藝術(shù)學(xué)派的傳人”。他感恩于導(dǎo)師對(duì)他“傳人”的肯定，但他更加銘記于心的卻是――自己是“劉氏三杰”的后人�！皠⑹先�杰”對(duì)劉育熙的影響有很多方面，愛國精神、藝術(shù)特點(diǎn)、做人的品格、對(duì)事業(yè)的執(zhí)著追求等等。
　　在談到“劉氏三杰”時(shí)，劉育熙說：“我的父輩三兄弟，他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是他們都是熾熱的愛國者。他們之所以在自己的領(lǐng)域中做出了貢獻(xiàn)，為我們子孫后代留下了他們的精神遺產(chǎn)，首先就在于他們是愛國者。如果說他們對(duì)我最根本的影響，我想最主要的一點(diǎn)就是愛國熱情。所以，我堅(jiān)信，我的藝術(shù)之根在中國。我要把自己所學(xué)到的知識(shí)、技藝傳授給我們中國的年輕一代�！�
　　劉育熙是這么說的，也是這么做的。他每次在大學(xué)校園義演時(shí)，面對(duì)廣大的學(xué)生，除了用琴聲表達(dá)他的愛國思想之外，還要發(fā)表自己的一腔肺腑感言：“現(xiàn)在高校的學(xué)子們對(duì)流行音樂非常熟悉，對(duì)港臺(tái)歌星也了如指掌，卻不怎么聽高雅音樂，對(duì)中國的傳統(tǒng)音樂也不了解，因?yàn)槊襟w上太熱衷于流行音樂了。如果過度沉迷于流行音樂，我們民族的審美取向?qū)⒖赡芘で�，而真正能提高人們品位的還是經(jīng)過時(shí)間積淀流傳下來的高雅音樂。大學(xué)生代表著祖國的希望，你們的審美情趣也就決定了民族的審美取向，我希望通過高雅音樂鼓舞廣大學(xué)生滿懷信心，不忘記自己的責(zé)任與使命，將來要成為祖國的棟梁之材�！�
　　“劉氏三杰”活躍于“五四”時(shí)期，他們?cè)�根于深厚的傳統(tǒng)文化，同時(shí)善于隨著時(shí)代發(fā)展而努力促成文化轉(zhuǎn)型。所以，他們的文化藝術(shù)之路也有一個(gè)共同的特色，那就是在各自領(lǐng)域中大膽創(chuàng)新。比如，劉天華擅長(zhǎng)二胡，但他卻把西洋樂風(fēng)與中國傳統(tǒng)音樂糅合起來，開創(chuàng)了一種新的聲音。而劉育熙也繼承了父輩們的這種創(chuàng)新精神，他把二伯父劉天華的二胡名曲又改成小提琴演奏，同時(shí)嘗試用更多的形式來演繹傳統(tǒng)音樂。
　　劉育熙之所以筑就“普及高雅音樂”的執(zhí)著夢(mèng)想，這跟身為“劉氏三杰”之一的父親劉北茂的影響有著很大的關(guān)系。談到這點(diǎn)，劉育熙回憶道：我記得在我很小的時(shí)候，每天清晨，農(nóng)民朋友們挑著菜挑著糞，經(jīng)過我們家窗前，他們趴在我們那個(gè)低矮的茅草房的窗欄上，聽我父親演奏。每到這時(shí)候，我父親都會(huì)很恭敬地把這些農(nóng)民朋友們請(qǐng)到家里面，放上條凳，倒上白水一杯，請(qǐng)他們聆聽他的演奏。而且每拉完一曲，都要問他們，你們覺得怎么樣，有什么感受……就是這樣一個(gè)童年的記憶，在劉育熙心中留下了永遠(yuǎn)不可磨滅的印象。他說：“我父親經(jīng)常告誡我，說你永遠(yuǎn)不要忘記，每個(gè)搞音樂的人，他主要的服務(wù)對(duì)象不是為搞音樂的人服務(wù)，而是為廣大的不搞音樂的人服務(wù)，也就是我們廣大的老百姓。”
　　緣于父親這樣的教誨，劉育熙也在心中暗自告訴自己：我的小提琴永遠(yuǎn)不要讓它成為貴族樂器。不要把自己放在一個(gè)高居于聽眾上面的一個(gè)什么演奏家的位置，而是要作為廣大聽眾的真正的朋友。
　　正因?yàn)槿绱�，他的每一次演奏，都�?huì)跟觀眾達(dá)成一種沒有界限，彼此間完全心心相印、息息相通的境界。
　　2010年7月2日晚，中央音樂學(xué)院演奏廳座無虛席。一張張專注聆聽的臉龐，一雙雙閃爍著光亮的眼神，安靜而熱烈，人們的心弦，在金色琴弓的引領(lǐng)下，在高雅音樂的純美撩撥中，也跟著微微地顫動(dòng)著，跳躍著。猶如來到了一個(gè)如夢(mèng)如幻，充滿快樂、和諧、純凈與無限向往的境地。
　　臺(tái)上的劉育熙教授，專注而投入地演奏著，或纏綿悱惻、如泣如訴，或激情澎湃、扣人心弦，或活潑調(diào)皮、趣味盎然，無論哪一種情態(tài)，都彰顯著飽滿的激情與真誠。最是那持琴低頭鞠躬時(shí)的魅力，是何等的謙卑且頗具大師風(fēng)度。想象著他曾一次次站在國際音樂舞臺(tái)上，也是這樣的謙卑，這樣彰顯著大師之風(fēng)，他是出色而榮耀的，他為中國人贏得了一次又一次的驕傲。
　　任誰也不曾想到，此刻站在舞臺(tái)上的劉育熙，一個(gè)月前，還是一個(gè)剛做了胃部手術(shù)躺在病床的上年逾七旬的病人。而此刻坐在臺(tái)下的，還有他的主治醫(yī)生。醫(yī)生一邊聆聽著他的演奏，一邊為他捏著一把汗，仔細(xì)觀察著他身體的狀態(tài)。所幸一切都很正常，成功的演出，引得全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，鮮花簇?fù)怼Ｈ藗儫o不為他執(zhí)著藝術(shù)的精神和美妙的琴聲而感動(dòng)。
　　這場(chǎng)“劉育熙教授小提琴獨(dú)奏音樂會(huì)”，其實(shí)，只是一場(chǎng)“出征”前的熱身預(yù)演。因?yàn)槿�天后，他將向陜西、甘肅、內(nèi)蒙古、新疆等省份進(jìn)發(fā)，踏上他“獻(xiàn)給西部”的第四次巡演之旅。相對(duì)而言，中國西部是落后的，正因?yàn)槁浜�，他才一次又一次把最高雅的藝術(shù)之音，帶到西部去，為西部人們的精神生活添加力所能及的色彩。
　　小時(shí)候最初極力鼓動(dòng)劉育熙學(xué)小提琴的人――世界民族音樂學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中央音樂學(xué)院原黨委書記、教授、博士生導(dǎo)師七十八歲的陳自明先生，在認(rèn)真聆聽完劉育熙這場(chǎng)出征前的熱身演奏后，激動(dòng)地走到臺(tái)前，不無感慨地對(duì)聽眾們說：“我很佩服劉育熙啊，像他這么大年紀(jì)，依然為了心中‘普及高雅音樂’的夢(mèng)想，不停實(shí)踐和活躍在舞臺(tái)上的音樂人，在中央音樂學(xué)院的歷史上，沒有第二個(gè)。這點(diǎn)，真的很令人佩服！”
　　這就是劉育熙教授在大病初愈后，帶著他的小提琴，又出發(fā)了――第四次踏上“獻(xiàn)給西部”的巡演征程。他把自己的感情、思想、靈魂乃至生命，都無微不至地溶進(jìn)了他的琴弦中。
　　劉育熙的生命之光，在普及高雅音樂的路途中，靈動(dòng)而燦然地綻放。

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