【摘要】紀錄片被稱作是用鏡頭寫作的詩歌，詩歌中意境的營造讓人回味無窮，一部好的電視紀錄片一般都不能缺少高質(zhì)量的意境營造，意境對電視紀錄片主題的升華有著重要作用。 　　【關鍵詞】電視記錄片 《再說長江》 意境營造
　　
　　紀錄片被稱作是用鏡頭寫作的詩歌，詩歌中意境的營造讓人回味無窮，而一部好的電視紀錄片一般不能缺少高質(zhì)量的意境營造。電視紀錄片是一種影視藝術樣式，電視紀錄片的意境是電視紀錄片區(qū)別于電視新聞或其他電視專題節(jié)目的要素之一。意境的營造對電視紀錄片主題的升華有著重要作用。
　　《再說長江》是央視歷時三年拍攝制作并于2006年播出的大型紀錄片，它勾勒了母親河最逼真的剪影，而且對當代中國20年變遷進行了一次新的文化記錄。作為一部記錄人與自然的紀錄片，它的意境營造也是其一大亮點。
　　一、標題――濃縮的意境
　　《再說長江》一共33集，每一集都有一個獨立的小標題。這些小標題雖小，只有幾個字，卻既不乏深度，不缺美感。這些標題不僅發(fā)揮了起概括作用，其本身還為我們營造了一個意蘊豐富的意境。
　　如記錄長江二十年巨變的《一江東去》，介紹六朝古都南京的《燈火石頭城》，介紹蘇州的《曲水姑蘇》，關于徽州的《無夢到徽州》，介紹成都的《水潤錦官城》，介紹青藏巨變?yōu)橹鞯摹渡�命的高原》，介紹張家界的《水印三千峰》等等，這些標題或充滿詩意，或蘊涵史實，或真實直白，都極具代表性，有著深厚的文化底蘊，讓人一看到它們就能聯(lián)想到這個地方或這個時代的特征，有著想去揭開它們的面紗了解它們的沖動。沒有畫面，沒有配樂，沒有解說，這些簡單的標題本身就構成了《再說長江》的濃縮的意境。俗話說濃縮就是精華，這些標題本身也是這部紀錄片意境營造的獨特之舉。
　　二、史詩與史詩中的人
　　1、史詩般的氣魄。20多年前的《話說長江》之所以萬人矚目，是因為它真實形象地展現(xiàn)了中國母親河的風貌，開了國人的眼界。二十多年后，長江變了，電視變了，觀眾也變了�！对僬f長江》要向觀眾展示的不僅僅是美麗的風景，更多的是這條母親河所傳遞出來的20多年來中國改革開放的變化，是一個文明傳承的脈絡，是江水孕育著的中華民族對母親河的新的認識。于是，《再說長江》的意境營造便有了一種史詩般的氣魄和氣概，讓每一個看到它的中華兒女心潮澎湃。
　　2、人文關懷凸顯。紀錄片有兩點要求：真實和人文關懷�，F(xiàn)在國家正倡導“以人為本”，《再說長江》作為擔負著宣傳功能的紀錄片，人文關懷是其所堅守和側重的，它的意境營造的一大顯著特點就是凸顯人文關懷。與20年前的《話說長江》只是“話長江”、“看長江”相比，《再說長江》把更多的鏡頭獻給了“長江人”，它的意境營造不限于自然風光，很多時候人構成了意境的主體，意境中體現(xiàn)了濃厚的人文關懷。
　　三、意境營造的方法
　　好的意境營造離不開成功的畫面、光影、配樂、解說、細節(jié)、蒙太奇以及電腦特技等各種意境營造方法。《再說長江》對各種意境營造方法的運用不是孤立的，而是根據(jù)要表達的效果綜合運用。而且也有其側重，使意境的營造符合整個紀錄片的思想和內(nèi)涵。
　　電視紀錄片是通過影像來記錄歷史、記錄現(xiàn)實，所以“以像盡意”，用圖像也就是畫面來營造意境就尤為重要。從簡單的來看，全景，中景，近景，特寫的切換會使意境截然不同。比如表現(xiàn)長江的活力奔騰和高原冰川的壯闊時，用全景是必不可少的，為此劇組多次采用航拍來獲取全景鏡頭。而表現(xiàn)人物情感、心理、生活的變化的意境可以通過特寫來營造。在溪邊洗衣的村婦，在長江大橋上奔跑的李曦，《他鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)》里的船長，火鍋店的女老板等等，特寫的運用可以突出人物動作、神態(tài)的細節(jié)部分，拉近了觀眾和他們的距離。另外，圖像的動靜變化，影調(diào)的深淺，色彩的濃淡，拍攝的角度都會影響到意境的營造效果。
　　細節(jié)也是《再說長江》用得比較多的意境營造方法。到峨嵋山頂?shù)臅r候，一個道人和蜜蜂生活在一塊，很普通的碗柜，里面有一個蜂窩，而碗柜旁邊有一個煤氣罐。這個意境營造得很巧妙，蜂窩已經(jīng)許多年了，但是道人五年前燒火做飯，現(xiàn)在用了煤氣罐，通過細節(jié)表現(xiàn)了生活變化，也反映了時代的發(fā)展。《告別家園》中，三峽移民動員時，一位村民指尖燃燒的煙蒂，一位大媽離家前將一個針線包塞進行李袋中，水手冉應福移民到安徽去喂豬，寫下“反正愛國”的橫批，這些細節(jié)的刻畫表現(xiàn)了移民的惆悵、感傷、無奈等心理狀態(tài)，這樣人就變得很飽滿，畫面變得很有感染力。
　　20多年的時間里，長江發(fā)生了巨變，中華民族發(fā)生了巨變，電視制作技術也同樣發(fā)生了巨變�！对僬f長江》中運用了大量電腦動畫特技，比如第21集《道化武當》中，運用電腦動畫特技將武當山皇家道場的施工過程和建筑原理表現(xiàn)得非常形象：建筑木材從長江上游砍伐隨江東去的壯觀景象、建筑工人在陡峭山崖上建造房屋的過程、“一梁十二柱”的建筑原理、金殿用水銀澆筑的方法。使那些原本無法展現(xiàn)的過程用一種虛構的真實展現(xiàn)出來，成功地再現(xiàn)了當時工程施工的浩大場面。
　　另外要指出的是，由于電視紀錄片要求真實的特性，所以意境營造方法中以虛帶實就得慎用了。電視紀錄片的美要以真實為基礎，因為電視紀錄片是在紀實前提下的美的存在，它的紀實或新聞信息以美為載體而具有了特別的感染；而其藝術美因為紀實的因素獲得了可信性和實踐的邏輯。在這一點上，《再說長江》是做得很不錯的。
　　四、傳遞無限神韻
　　1、增加美感。紀錄片無疑是要求美的，而美需要意境來表現(xiàn)。意境使作品在有限的畫面內(nèi)，傳遞無限的神韻。長江是美的，但這種美只有通過意境的表現(xiàn)才飽滿，才有生機。李白、杜甫在長江邊的長嘆，巴蜀文化的深邃，茅臺酒的悠久歷史，吳楚越文化的內(nèi)涵，太湖巢湖鄱陽湖的歷史與發(fā)展，麗江九寨溝神農(nóng)架廬山那美麗的風景，長三角的二十年劇變，佛文化的變遷，南京古城墻的由來，浦東發(fā)展的新高度……觀眾記住了萬里長江從東到西，從干流到支流，從格拉丹冬冰峰西南側的姜根迪如冰川到太平洋的自然風光的美，也記住了中國文化、中華民族的美。
　　2、深化主題。營造意境的目的在于抒情，以情景交融的具有詩化意境的鏡頭畫面來渲染美善結合的人生理想和社會理想。而在電視中，營造意境的目的在于主題的表達�？催^一個電視紀錄片后，也許片中的故事、人物淡忘了，但一個成功的意境會在心靈永駐�！对僬f長江》主要是表現(xiàn)人與自然、人與社會、人與人等三種關系的和諧發(fā)展。而一個個意境的營造正是和諧的畫面體現(xiàn)，觀眾在感受、回味這些意境的時候，和諧和發(fā)展的觀念也在他們的心里深深扎根。主題的表達不再是書面化的，也不是枯燥無味的，而是形象的，豐富的。
　　結語
　　在電視紀錄片中，由聲音和圖像營造的意境，作用于人們的耳和眼，好的意境將會留存于人們的心中，意境所傳達的思想和精神使人們心領神會、回味無窮�！对僬f長江》是一部優(yōu)秀的電視紀錄片，其成功離不開其高質(zhì)量的意境營造。它的經(jīng)驗為中國電視紀錄片的制作提供了很好的借鑒。中國電視紀錄片的發(fā)展和創(chuàng)新，不妨從意境的營造上下功夫�！�
　　
　　參考文獻
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　�。ㄗ髡撸核拇ù髮W文學與新聞學院2010級碩士）
　　責編：劉冰石

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