[在物欲橫流的時(shí)代逆流而上]物欲橫流的時(shí)代
發(fā)布時(shí)間:2020-03-01 來源: 幽默笑話 點(diǎn)擊:
現(xiàn)在是一個(gè)大片云集的時(shí)代,看電影也是另外一種閱讀,2011年我們增加“影評(píng)”欄目,豐富讀者們的閱讀生活。第1期,我們選擇了賈樟柯。就是因?yàn)樗冀K以執(zhí)著的奮斗精神反抗著庸常的人生,就是因?yàn)樵谒纳砩弦恢贝嬖谥环N最基本的素質(zhì),一種對(duì)普通人的關(guān)心,一種對(duì)生活的承擔(dān)。
《故鄉(xiāng)三部曲》是賈樟柯最早攝制的3部電影,也是他賴以成名的重要作品。這3部電影不僅以一種原始的、粗礪的,而又生機(jī)勃勃的真實(shí)影像為我們講述了一代人的成長故事,他同時(shí)也以這3部電影搭建起一座只屬于他個(gè)人的電影紀(jì)念碑。山東畫報(bào)出版社最新推出的同名作品匯編了《故鄉(xiāng)三部曲》的劇本以及相關(guān)的評(píng)論資料,其中包括對(duì)賈樟柯的個(gè)人訪談、當(dāng)事人的回憶和大量的影評(píng)類文字,從中我們既能夠系統(tǒng)了解曾經(jīng)作為“邊緣藝人”的賈樟柯的電影歷程,同時(shí)也能夠讓我們不斷走近賈樟柯的電影,進(jìn)而對(duì)賈樟柯的電影理念有一個(gè)更加清晰的認(rèn)識(shí)和把握。
如果說賈樟柯是中國當(dāng)代電影人中的異類,那么,他的《故鄉(xiāng)三部曲》則無疑是中國當(dāng)代電影中極具代表意義的另辟蹊徑之作。作為一位電影人,電影之于賈樟柯顯然并不是一個(gè)糊口的職業(yè),而是一條說話的渠道。在賈樟柯眼中,真正的電影與所謂的故事片原本即是兩個(gè)完全不同的概念,他的電影不屑于講故事,更不屑于僵化、實(shí)用的職業(yè)性規(guī)范,他只是耐心地凝視著攝像機(jī),忠實(shí)于事實(shí),忠實(shí)于人性,“用自己的方式說一些實(shí)話”,“把對(duì)于個(gè)體生命的尊重作為前提并且加以張揚(yáng)”。賈樟柯又是一位極富文人氣質(zhì)的電影人,他的文字一如他的電影,銳利、專注、深邃,有著現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)感,有著震撼人心的力量。他說:“我常自問,喜歡藝術(shù)究竟為何?其中原因從未交待,我愿自供。我會(huì)寫下去,是因?yàn)楹芏嗍虑樯形锤淖儯液退麄冞沒有和解!弊鳛橘Z樟柯最重要的成名作品,《故鄉(xiāng)三部曲》的意義首先即在于它為日益商業(yè)化的當(dāng)代中國電影標(biāo)示出另外一種可能,這種可能既是思想上的,又是技術(shù)上的――前者將當(dāng)代中國電影的視野引向多元,后者則以長鏡頭的運(yùn)用構(gòu)建了一種深刻的電影敘事方式。正像作家朱天文論及侯孝賢的電影時(shí)所說的那樣:“我以為,根本上,長鏡頭是干脆采納了另外一種角度看世界。一種理解,一種詮釋!蔽覀(gè)人覺得,這句話用于賈樟柯的《故鄉(xiāng)三部曲》,也是同樣的適合。
賈樟柯曾經(jīng)以“邊緣藝人”自命,他也經(jīng)常在不同場合傳輸自己關(guān)于“業(yè)余電影”的觀念――且不管這些觀念有著怎樣的實(shí)質(zhì)、引起過怎樣的爭論,一個(gè)很難否認(rèn)的事實(shí)是,底層社會(huì)的生活經(jīng)歷既使得賈樟柯形成了自己一貫的生活態(tài)度,也的確為他的電影之路提供了異常豐沛的創(chuàng)作源泉。賈樟柯一直珍視自己“農(nóng)業(yè)社會(huì)”的生活背景,因?yàn)檎怯辛诉@種背景,他才能實(shí)實(shí)在在地感受到中國人的當(dāng)下情感,體察其中人際關(guān)系的變化,本能地討厭那些“打磨得很光滑、非常矯飾的東西”,從而在某種程度上,決定了他自己的生存方式和與之相關(guān)的對(duì)事物的理解方式,從而最終讓他成為一個(gè)如陳丹青所說的“和他們不一樣的動(dòng)物”。
《故鄉(xiāng)三部曲》讓我們目睹了一代人的成長過程,同時(shí),也讓我們目睹了賈樟柯本人的成長過程。無論是通過賈樟柯的自述,還是通過他人的回憶,我們均能夠從這些豐富的細(xì)節(jié)中看出,賈樟柯之所以成為賈樟柯,就是因?yàn)樗冀K以執(zhí)著的奮斗精神反抗著庸常的人生,就是因?yàn)樵谒纳砩弦恢贝嬖谥环N最基本的素質(zhì),一種對(duì)普通人的關(guān)心,一種對(duì)生活的承擔(dān)。這種對(duì)普通人的關(guān)心和對(duì)生活的承擔(dān)最終轉(zhuǎn)化成為一種電影信念,讓賈樟柯背負(fù)理想,從壁壘森嚴(yán)的電影體制中突圍而出,在物欲橫流的時(shí)代逆流而上,“在一個(gè)非常實(shí)在的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中,去尋找、去發(fā)現(xiàn)一種詩意”。
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《故鄉(xiāng)三部曲》簡介
《小武》是中國導(dǎo)演賈樟柯出品的一部獨(dú)立制片的電影。小武是山西汾陽一個(gè)屢教不改的“慣偷”。但是拋開所謂的“小偷”身份,他是個(gè)十分念舊十分傳統(tǒng)的人!缎∥洹繁憩F(xiàn)的是青春的無奈,無奈中浸滲著感傷的美麗和無作為的麻木。
《站臺(tái)》是賈樟柯的一段個(gè)人成長回憶錄,片中有令人熟悉且懷念的縣城、縣城中的年青人……處處充溢著過去生活的影像,而影片,正是通過在新舊交替時(shí)期從縣城走出的一群年輕人的愛情與生活,表達(dá)一種對(duì)普通人的尊重和生活理解。
《任逍遙》于山西大同即興拍攝,描寫失業(yè)工人子弟的生活,兩名19歲的少年彬彬和小濟(jì)搶劫銀行未遂的故事。
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