幽默舞臺(tái)
發(fā)布時(shí)間:2017-02-15 來源: 幽默笑話 點(diǎn)擊： 
幽默舞臺(tái)篇一：淺談喜劇小品中的語言幽默
淺談喜劇小品中的語言幽默藝術(shù)
--機(jī)械工程 王海霞 201302071221 什么是幽默？幽默是英文humor的音譯。在英文中是“會(huì)心的微笑”，“謔而不虐”，“非低級(jí)趣味的詼諧”等意義。在口才藝術(shù)中，幽默則是運(yùn)用意味深長的語言再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中喜劇性的特征和現(xiàn)象來傳遞某種特殊信息的一種表達(dá)技巧。 喜劇小品和其他戲劇樣式一樣，是一種借助語言來塑造描寫人物的藝術(shù)，喜劇小品更是一門舞臺(tái)幽默表演藝術(shù)。小品這個(gè)從戲劇母體中分娩出的新生兒，之所以能成為風(fēng)靡當(dāng)代中國藝壇，成為最受老百姓歡迎的藝術(shù)形式，得益于語言、表演等幽默形式的美的表現(xiàn)。所以，不得不說幽默是喜劇小品的生命,沒有幽默就沒有喜劇小品。喜劇小品能否達(dá)到高境界,幽默技巧是關(guān)鍵性條件,而構(gòu)成幽默的主要元素是語言。
關(guān)鍵詞：發(fā)展 特點(diǎn) 策略
一、 喜劇小品的發(fā)展
如果從80年代初王景愚、游本昌的雅居小品和陳佩斯、朱時(shí)茂的喜劇小品算起，中國新時(shí)期的喜劇小品已經(jīng)走完了30多年的風(fēng)雨歷程。在這不算太短的時(shí)間里，喜劇小品從戲劇學(xué)院的課堂走進(jìn)了中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的大舞臺(tái)，完成了由形體變化向語言幽默方向的轉(zhuǎn)化。1983年中央電視臺(tái)首次春節(jié)晚會(huì)上，王景愚表演了啞劇《吃雞》，第一次把小品這個(gè)陌生的名詞帶給了全國觀眾。1984年春節(jié)晚會(huì)的《吃面條》—第一個(gè)有情節(jié)、有矛盾沖突、有主題的，完整意義上的小品。1989年，黃宏攜自創(chuàng)小品《招牌》闖進(jìn)央視一炮走紅，之后趙本山于1990年憑借《相親》第一次登上央視春晚，后來《拜年》、《昨天 今天 明天》等等，使其成為藝術(shù)節(jié)中的大腕演員。當(dāng)然，也誕生了趙麗蓉、宋丹丹、郭達(dá)、蔡明、潘長江、郭冬臨等一系列優(yōu)秀的喜劇明星，倍受觀眾青睞。
二、 喜劇小品的語言幽默特點(diǎn)
幽默是喜劇小品的生命，幽默語言是其最獨(dú)特、最本質(zhì)、最深層的魅力。喜劇小品的語言與其喜劇精神是相一致的，其話語表現(xiàn)應(yīng)處處顯示出幽默的品格，而其幽默品格又有著一些與眾不同的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
2.1平民式的幽默
喜劇小品的語言幽默是一種名副其實(shí)的“下里巴人”的平民式的幽默。從本質(zhì)上看，它是以民間意識(shí)為內(nèi)核，以方言為外殼的文化，具有開放、活潑、變化快等特征，是下層人民的禮俗文化。但是“俗”斌不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。
2.1.1言語形式的民間化
在語音上，選用大量富有表現(xiàn)力的方言土音，有些方言本身就具備一種不協(xié)調(diào)的韻律，從而增強(qiáng)了喜劇性。在用語方面，喜劇小品選用富有生活情趣和地方特色的方言詞、歇后語（俏皮話）、慣用語等等，表現(xiàn)濃濃的生命氣息。
2.1.2語言內(nèi)容的生活化
喜劇小品總是從平民百姓的生活中汲取營養(yǎng)，激發(fā)靈感從而創(chuàng)造出令人開懷的喜劇沖突和喜劇人物。喜劇小品的語言不等于生活語言它雖然來源于生活，但又高于生活，是生活語言的藝術(shù)再現(xiàn)。
2.2諷刺式的幽默
它從普通百姓的日常生活中，以多棱鏡的視角，切入形形色色的透視點(diǎn)，聚焦林林總總的眾生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭撻社會(huì)的痼疾、人性的不足，使人們?cè)谛β曋蟹此己托拚晕摇Ｏ矂⌒∑返闹S刺幽默主要有以下幾種類型：
2.2.1趣諷
采用俏皮話，雙關(guān)語等機(jī)制風(fēng)趣的語言造成諷刺，例如《賣拐》中的一段話：
大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是廚師？
大忽悠：腦袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！是不？是廚師不？
2.2.2苦諷
以一種反諷的技巧，嘲弄或取笑的態(tài)度，來表達(dá)尖酸、苦澀的感情。較多運(yùn)用“錯(cuò)位”的表現(xiàn)手法，常常以樂寫哀，以喜寫悲。
2.2.3譏諷
它往往賦予被諷刺者可笑的色彩，以引起別人對(duì)其冷笑、嘲弄。喜劇小品中譏笑虛榮與虛偽，常常不對(duì)它們過分同情，而只使攻擊對(duì)象顯得愚蠢、可笑，使其恢復(fù)本來面目。
在1996年春晚上，由黃宏和侯耀文演出的《打撲克》：
采購員：十張名片，九個(gè)經(jīng)理，還有一個(gè)經(jīng)理助理。（出牌）一個(gè)副經(jīng)理！ 記者：經(jīng)理！
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采購員：假藥廠廠長！
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期間語言犀利，鞭撻丑陋事件。
三、 喜劇小品語言的幽默策略
3.1語音的運(yùn)用
小品的語言是變異的語言，其語言幽默主要利用語言系統(tǒng)內(nèi)各要素和言語交際中各種手段之間的聯(lián)系性和矛盾性而形成的。
3.1.1押韻
通過恰當(dāng)好處地運(yùn)用打油詩、順口溜等富有節(jié)奏和韻味的語言形式，是喜劇小品增強(qiáng)藝術(shù)感染力的常用手段。例如趙麗蓉老師《打工奇遇》中“報(bào)菜價(jià)”（就是一盤大蘿卜，就是那個(gè)二鍋頭兌的那個(gè)白開水）讓人聽得過癮，觀得新奇。
3.1.2諧音
利用語言變異主要根據(jù)漢語的同音字、近音字、多義字和語氣語速等音義結(jié)合的復(fù)雜性和靈活性來實(shí)現(xiàn)幽默的效果。
《送水工》中那個(gè)送水老漢將洋博士兒子說的“研究古尸”錯(cuò)解為“研究古詩”，將“木乃伊”理解為“姨”等。
3.1.3飛白
將錯(cuò)就錯(cuò)地故意實(shí)錄或效仿對(duì)方的錯(cuò)讀或錯(cuò)解。較為典型的《昨天今天明天》中的自我介紹：“我叫白云”“我叫黑土”“我七十一”“我七十五”“我屬雞”“我屬虎”“這是我老公”“這是我老母”。
3.2詞匯手段
3.2.1別解
有意對(duì)詞語意義作歪曲的解釋，或者臨時(shí)賦予一個(gè)詞語以原來不曾有的新意的辭格。
3.2.2易色
喜劇小品為了制造特有的幽默效果，有意違反常規(guī)，是語言與語境相悖，在看似荒誕離奇中制造語言表達(dá)上的不和諧，雖乍聽怪異滑稽，新奇突兀，然而若稍加品味，則覺其間語妙睿智，透出法人深思的凝重
3.2.3超常搭配
語言搭配的錯(cuò)位，使話語表達(dá)一改常規(guī)套路，因幽默新奇而大放異彩。而超常搭配的詞語仿佛成了語言的花邊，有錦上添花的效果
3.2.4巧用縮略詞
縮略詞的構(gòu)造及其意義往往是約定俗稱的，不可生造或隨意解釋�？上矂⌒∑吠黄瞥Ｒ�(guī)，根據(jù)需要出奇不意的生造、使用語言的縮略形式。
3.3句法手段
3.3.1序換
利用語序變化，來制造幽默，也是喜劇小品常用的一種方法。
馮鞏和朱軍搭檔表演的《笑談人生》時(shí)：
朱軍：見了這么多熱情的觀眾，你最想說的第一句話是什么？不許說“想死
你們了”。
馮鞏：你們讓我想死了。 朱軍：你怎么每年都這句話丫？ 馮鞏：是，每年都是這句，但每次都有新涵義。
3.3.2整散句式的組合
在獨(dú)白中，使用長短搭配、整散結(jié)合的句式，是話語表達(dá)既有節(jié)奏的美感又有變化的美感，既具日常生活話語的“俗白”，有不失藝術(shù)語言的靈動(dòng)。
3.4語篇手段
3.4.1巧設(shè)突轉(zhuǎn)
突轉(zhuǎn)能造成觀眾的情境頓跌。情境頓跌的設(shè)置不僅使觀賞者在一次又一次的心理落差中體會(huì)到出乎意料的驚喜，而且使劇本的故事一波三折，起落有致，推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《警察與小偷》，一開場就把小偷陳小二的形象推到臺(tái)前，并進(jìn)入故事情節(jié)。，而在戲吃差不多完了，小品此時(shí)卻以大手筆起死回生，來了一個(gè)逆轉(zhuǎn)，給觀眾在笑聲中留下無限回味。
3.4.2巧設(shè)誤會(huì)
沒有誤會(huì)就沒有喜劇小品。小品情節(jié)的展開，高潮的迭起，幽默情景的創(chuàng)設(shè)，無不與誤會(huì)有關(guān)。而常常大膽的想象，荒誕的組合，巨大的反差，營造出強(qiáng)烈的喜劇笑劇效果。
3.5預(yù)設(shè)手段
喜劇小品常以預(yù)設(shè)為陷阱，是說話人按常規(guī)思路預(yù)測、理解并得出結(jié)論，然后說話人揭開謎底，聽話人得到的是一個(gè)完全相反的結(jié)果。幽默便在意料之外的語言行為沖突中產(chǎn)生。
幽默舞臺(tái)篇二：開心麻花經(jīng)典爆笑舞臺(tái)劇《烏龍山伯爵》
開心麻花經(jīng)典爆笑舞臺(tái)劇《烏龍山伯爵》
演出信息：
舞臺(tái)劇《烏龍山伯爵》
時(shí)間：2013.03.29-2013.03.31
場館：太原青年宮演藝中心
票價(jià)：180,280,380,580,780,980
詳細(xì)信息：(大麥網(wǎng)太原站)
內(nèi)容簡介：
開心麻花《烏龍山伯爵》處處洋溢爆笑、詭異、神奇的舞臺(tái)劇視聽效果。劇中更是搞笑不斷，驚喜連連，值得留戀的是每次的謝幕舞，劇迷總是用火爆的掌聲圓滿的結(jié)束一天開心的觀劇旅程。
當(dāng)生活上充滿了歡笑，充滿的感動(dòng)，充滿的人生色彩，你是否已經(jīng)滿足的微笑？當(dāng)生活事業(yè)上遇到坎坷，是否揚(yáng)起笑臉，勇于戰(zhàn)勝這人生的不幸？失落過也好，沮喪過也罷，一切都在歲月的洗禮中慢慢長大，成長成一位出色的事業(yè)上的佼佼者？精彩劇情不容錯(cuò)過....
這則故事，以一個(gè)“三無男子”，無事業(yè)，無房，無車，一切都為空虛。天降奇緣，數(shù)日后，他獲得巨額遺產(chǎn)，又戲劇性的展開了奇妙環(huán)節(jié)，被警察誤當(dāng)小偷。等等離奇事件就這樣微妙的展開了。開心麻花舞臺(tái)劇《烏龍山伯爵》除了充滿奇幻劇情。劇情由無數(shù)搞笑片段匯成一個(gè)離奇幽默的百看不厭的開心麻花舞臺(tái)劇《烏龍山伯爵》話劇故事。
開心麻花舞臺(tái)劇《烏龍山伯爵》故事展現(xiàn)在各種場景：酒吧，墓地...
幽默舞臺(tái)篇三：幽默小品中的營銷思想
幽默小品中的營銷思想
從營銷的角度透解“趙本山賣拐”
中國營銷傳播網(wǎng)， 2003-07-17， 作者: 張慶虎， 訪問人數(shù): 1409
小品“趙本山賣拐”是比較經(jīng)典的一個(gè)幽默舞臺(tái)劇，
它同時(shí)還堪稱是一個(gè)經(jīng)典的營銷案例，還汲取到豐富的營銷思想與營銷實(shí)踐，的營銷問題作一次剖析：
該小品劇涉及了三個(gè)角色一支拐：作為賣方的趙本山和高秀敏，作為買方的消費(fèi)者范偉，拐是唯一的產(chǎn)品也是整個(gè)案例的焦點(diǎn)所在。這看上去是一個(gè)簡單的賣方市場模型，實(shí)際上卻是過剩市場創(chuàng)造需求的一個(gè)模型，即產(chǎn)品沒有按照消費(fèi)者需求生產(chǎn)，通過教育消費(fèi)、培育市場而硬是把沒有需求的產(chǎn)品賣了出去，博得消費(fèi)者的滿足和認(rèn)同，并促成下一次市場機(jī)會(huì)。整體過程如下所示：
首先，從市場的層面分析這一舞臺(tái)劇模型。這是一個(gè)簡單的信息不對(duì)稱的賣方市場，在這樣一種市場環(huán)境下，我們可以推測作為消費(fèi)者的一方，范偉消費(fèi)判斷能力和產(chǎn)品識(shí)別能力不高，他既對(duì)產(chǎn)品（拐）不了解，又對(duì)自己的消費(fèi)需求模糊，屬于較現(xiàn)
實(shí)中的盲目型、從眾型消費(fèi)群體，他了解產(chǎn)品功能的唯一途徑便是作為賣方的趙本山或高秀敏教育引導(dǎo)。正是由于對(duì)市場整體環(huán)境的不了解和信息的封閉性，才有可能導(dǎo)致賣方趙本山的教育消費(fèi)、培育市場的營銷策略得以輕松實(shí)現(xiàn)，趙本山?jīng)]有動(dòng)用太多的促銷手段就實(shí)現(xiàn)了不公平的交易行為。
從賣方市場的角度分析得知，趙本山肯定積累了大量的消費(fèi)行為經(jīng)驗(yàn)和較強(qiáng)的促銷實(shí)戰(zhàn)技巧，他既懂市場又熟悉銷售，暫不管他是通過市場調(diào)研還是通過查閱市場資訊，總之，作為賣方的他占據(jù)了市場的主導(dǎo)地位，熟悉自己產(chǎn)品的相關(guān)知識(shí)，同時(shí)又摸清了消費(fèi)者心理并采取適時(shí)的情感營銷——高秀敏的幫襯，在整合營銷觀念的影響下鼎力設(shè)局，又有哪個(gè)弱勢消費(fèi)者能夠抵擋這種情感滲透式整合營銷的沖擊呢，除非他沒有支付能力，然而趙本山成功了。
其次，從銷售的角度來分析一下，這更是一個(gè)經(jīng)典案例。這種銷售行為的棋高一招所在就是產(chǎn)品既定尚無需求的銷售創(chuàng)造模式，通常我們接觸的大都是企業(yè)經(jīng)過市場的需求調(diào)查而推出迎合消費(fèi)者需求的產(chǎn)品，不事先研究消費(fèi)行為而推出產(chǎn)品并投市，這是冒險(xiǎn)家的行為，不是企業(yè)行為。產(chǎn)品既定就決定了消費(fèi)的內(nèi)容和方式，市場容量也就既定了，或者沒有需求，或者需求量無法擴(kuò)大。本案中趙本山秉承了這樣一個(gè)營銷信念：產(chǎn)品是不會(huì)變了，但消費(fèi)者的態(tài)度是有無限彈性的，只有找到該產(chǎn)品和消費(fèi)者的利益聯(lián)系點(diǎn)，通過恰當(dāng)貼心的宣傳訴求肯定能讓消費(fèi)者感覺到該產(chǎn)品就是為自己量身定做的。這種營銷思想把沒有需求的市場培育起來，讓他們接受自己的產(chǎn)品，這
等于在改變消費(fèi)行為、影響消費(fèi)決策。這就需要賣方具有比較高的綜合素質(zhì)：掌握營銷觀念、熟悉消費(fèi)者行為、領(lǐng)悟促銷技巧、促成重復(fù)交易。
幽默小品中的營銷思想
從營銷的角度透解“趙本山賣拐”
中國營銷傳播網(wǎng)， 2003-07-17， 作者: 張慶虎， 訪問人數(shù): 1409
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再者，
研究。在產(chǎn)品策略方面，拐在接觸范偉之前就已經(jīng)誕生了，一能做的就是強(qiáng)化拐的利益屬性，即拐的替代人腿作用，然而健康的人腿是不需要它的，就必須順著拐的利益點(diǎn)挖掘需求點(diǎn)，需求點(diǎn)就是將范偉認(rèn)為的好腿變成他自己認(rèn)為有缺陷的壞腿，通過改變消費(fèi)者認(rèn)識(shí)觀念而打開消費(fèi)突破口，從根本上產(chǎn)生對(duì)拐的需求，這正是趙本山銷售思路的核心點(diǎn)；從價(jià)格策略來看，由于信息的不對(duì)稱，作為消費(fèi)者的范偉不了解產(chǎn)品的價(jià)格行情，這正是趙本山制定高價(jià)策略的前提，然而為了使高的定價(jià)讓對(duì)方接受的更為合理，趙本山又從情感訴求的角度設(shè)了局，讓范偉不僅認(rèn)同了高價(jià)的合理性，還產(chǎn)生消費(fèi)者剩余即附加滿足；在渠道策略方面，針對(duì)這一簡單市場格局，趙本山選擇最合適的直銷模式，把產(chǎn)品推到終端，直接面對(duì)范偉，而不必增加流通環(huán)節(jié)，從而確保溝通無偏差并獲取最高利潤；在
宣傳推廣方面，
當(dāng)然這個(gè)交易過程也可以從新營銷的觀點(diǎn)來解，站在關(guān)系營銷的角度來看，這是正確處理顧客關(guān)系的個(gè)案，排除趙本山惟利是圖坑蒙拐的一面，正是他在整個(gè)交易中始終把握關(guān)系營銷的精髓，有效處理了顧客購買過程中的種種疑慮，讓對(duì)方在獲得滿意的同時(shí)產(chǎn)生感情負(fù)債，接受了高價(jià)位的現(xiàn)實(shí)又感覺到自己得了附加利益，最終維持住了這個(gè)客戶，并有可能發(fā)展成為自己的忠實(shí)客戶；站在情感營銷的角度，趙本山從理性的角度介紹產(chǎn)品使用原理、定價(jià)原理和產(chǎn)品的利益點(diǎn)，高秀敏則從感性的角度，以一個(gè)令人信任的主婦角色對(duì)范偉人情化關(guān)懷，正是這種人情化不自覺的反襯了趙本山的偽人情化，范偉則完全被說服教育，心甘情愿地成為沒有消費(fèi)動(dòng)機(jī)的目標(biāo)消費(fèi)者。 賣輪椅是繼賣拐后的又一姊妹篇，輪椅便是消費(fèi)者范偉買拐時(shí)的抵押品，這一次又成了賣方趙本山的交易資本，相同的買賣雙方和相同的營銷思想又一次讓同一個(gè)消費(fèi)者進(jìn)局，這不能不看出該營銷思想的生命力和適用性，原因在于消費(fèi)者畢竟是消費(fèi)者，他們不是專業(yè)的產(chǎn)品專家，不是營銷專家，更不是消費(fèi)行為專家，這就說明了為什么有些消費(fèi)者明知到廠家打廣告在誘導(dǎo)他們，然而到了售場經(jīng)過促銷人員的勸說還是慷慨解囊相助，這正是營銷的作用和意義所在。
趙本山的該部小品在當(dāng)今仍具有現(xiàn)實(shí)的營銷意義，除棄劇中設(shè)置的騙局作用外，它對(duì)我們目前面臨的產(chǎn)品過剩、產(chǎn)品滯銷具有普遍指導(dǎo)意義，是產(chǎn)品真的賣不出去了嗎，本劇折射出的營銷思想告訴我們恰恰是我們自己沒有盡力而為，既沒有真正深入消費(fèi)者，又沒有真正挖掘產(chǎn)品利益點(diǎn)，更沒有采取貼近消費(fèi)者心聲的整合營銷推廣，我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有做到，因?yàn)橄M(fèi)者需求的空白點(diǎn)是永遠(yuǎn)也不能窮盡的，貼近消費(fèi)者心聲的營銷方式也是沒有止境的，單從這點(diǎn)上來說我們的營銷還有更多的事情要做，只有滲透到細(xì)節(jié)的、關(guān)心他人所關(guān)心的、全身心的投入到與消費(fèi)者的溝通中去，投入到創(chuàng)造價(jià)值的每個(gè)環(huán)節(jié)中去才會(huì)真正領(lǐng)會(huì)成功營銷的樂趣、價(jià)值和魅力所在。
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