與戛納電影節(jié)規(guī)則之內(nèi)的“商業(yè)”相比，值得驚詫的反而是批評周圍散發(fā)著的嫉妒的酸臭味兒，以及它與現(xiàn)實利益、民族情緒之間令人尷尬的掛鉤。 　　看戛納電影節(jié)，就像做夢一樣：紅地毯上的美人、價值連城的珠寶和高雅的藝術(shù)享受，所有這些不可琢磨的漂亮東西，在過去的兩個禮拜里競相在媒體的閃光燈下扎著堆。每當(dāng)太美好的夢境來臨，就會有笨漢用手狠狠地擰自己的大腿，然后沮喪地醒來。此次戛納頒獎禮上顆粒無收的《2046》就扮演了這個不幸的人。
　　《2046》粗暴地把還在囈語的所有人弄醒，如夢初醒時的焦躁和失落，讓他們像嬰孩一樣大聲哭泣。為什么我們沒得到那片金色的樹葉?為什么昆丁不再鐘情王家衛(wèi)了?他干嘛摔耳機脾氣那么不好做臉色給誰看?他們自己也知道，這些問題都毫無意義，狂躁只是出于慣性和撒嬌罷了。
　　從美人們刺眼的首飾中回過神來，我們被迫發(fā)現(xiàn)，戛納不過是一場游戲，你去大聲抗議好了，你不高興就不要玩好了，昆主席可不管這么多。
　　
　　首先是一場游戲
　　
　　世界上光A級電影節(jié)就有11個，除了戛納，還有柏林、卡羅維法利、蒙特利爾、威尼斯、圣塞巴斯蒂安、東京、馬塔布拉塔、開羅、上海。機會多多，你不中意魚丸，還可以吃粗面。但每場游戲都有每場的規(guī)則，而戛納的規(guī)則就是商業(yè)――創(chuàng)辦電影節(jié)的初衷就在于促進影片交易。
　　沒錯，戛納是商業(yè)的，這并不是一件難以啟齒的事情，我們需要做的只是平靜下來，拋開所有不切實際的幻想，習(xí)慣這個表述所帶來的最初的不適。盡管如此，“商業(yè)化”還是日益成為人們指責(zé)戛納的焦點。一個電影節(jié)應(yīng)該是藝術(shù)的還是商業(yè)的?這是一個怪圈。在戛納閉幕式上，俄羅斯影片《Flat Life)》的導(dǎo)演也就這個問題發(fā)表了一通奇怪的獲獎感言：“我要說，這個電影節(jié)是個商業(yè)的，但更是為了電影存在的�！焙敛豢蜌獾卣f，這句話短小精練，卻廢話連篇。但當(dāng)我們?nèi)コ�毫無意義的成分、自得的成分和客套的成分，這句話的真實邏輯是：這個電影節(jié)首先是商業(yè)的，其次才是為電影存在的。
　　本屆戛納電影節(jié)的海報已經(jīng)大膽地提示了這樣一種商業(yè)性。一個穿裙子的小女孩站在前臺，強光把她的影子投在背景墻“戛納電影節(jié)”的字樣上，那影子作捂裙?fàn)�，正是好萊塢大明星瑪麗蓮’夢露在《七年之癢》中的造型。性感的夢露形象顯然具有典型的象征意味，這張海報提示了戛納的“政治傾向”――年輕人需要表現(xiàn)的機會，戛納正為他們提供了吸引目光的探照燈和施展技能的舞臺，而商業(yè)片、大明星是他們的方向和模板。
　　評委會主席昆丁也以運用好萊塢元素著稱，在他執(zhí)導(dǎo)的電影《低俗小說》中甚至也有一個“捂裙夢露”造型的女侍應(yīng)一晃而過。這種口味上的相似當(dāng)然不是巧合。事實是，許多年過去，不僅夢露的形象被不斷地引用，連《低俗小說》中的鏡頭都已成為經(jīng)典，而被其他電影戲仿(比如，那扭腰舞的動作出現(xiàn)在好幾部港片中)。昆丁因這部片子成為江湖大佬，某種意義上說，戛納的海報可以用昆丁換下夢露而不失誘惑。雖然近來的兩集《殺死比爾》完全倒向獵奇，乏味了不少，但票房收入想來還是值得效仿的。
　　戛納的評委會完全由大眾文化明星構(gòu)成，除了導(dǎo)演(評委會原則中的“專業(yè)人士”)，還經(jīng)常有知名作家、社會活動家、世界小姐的身影。上屆電影節(jié)，意大利反戰(zhàn)人士路卡就在評委中獨樹一幟。本屆評委會，艾德維茨?丹切凱特又以女作家的身份廁身其間。我們不得不承認，偶像評選的戛納電影節(jié)不是電影本身，它甚至不是藝術(shù)，而是工業(yè)流水線上呆板的一環(huán)。
　　
　　她卷走了王家衛(wèi)的運氣
　　
　　一方面，正如人民需要看電影一樣，他們也需要大量值得信賴的觀點和價值觀，而在這一點上，商家除了提供情節(jié)梗概以外沒有任何幫助；另一方面，商家需要在CD盒上印上“x××推薦”“獲××獎項”的促銷字樣，這也需要得到權(quán)威的幫助；而戛納的任務(wù)就是利用自己的名聲，找到合適自己包裝的影片，把二者溝通起來。 與戛納電影節(jié)規(guī)則之內(nèi)的“商業(yè)”相比，值得驚詫的反而是批評周圍散發(fā)著的嫉妒的酸臭味兒，以及它與現(xiàn)實利益、民族情緒之間令人尷尬的掛鉤。在憤怒中，人們似乎忘記了本屆影后張曼玉恬淡的笑容，追究原因可能是因為她得獎的片子不是王家衛(wèi)的《2046》，而是法國人執(zhí)導(dǎo)的《清潔》吧。要命的是，這個法國人偏偏又是她的前夫，這簡直犯了國人之大忌。人們盡情地猜忌她未在《2046》的紅地毯上露面的原因，又悄悄地替王家衛(wèi)心疼――在《2046》中只一笑而過的張曼玉似乎帶走了王家衛(wèi)的運氣。因處女作《旅程》獲得金攝影機提名獎的青年導(dǎo)演楊超也沒有得到過多的喝彩，他們在國內(nèi)院線的公映，甚至要等到今年年底。
　　戛納倒是非常重視年輕的創(chuàng)造力，今年將“影帝”頒給14歲的日本演員柳樂優(yōu)彌，讓梁朝偉好不嫉妒，他居然對記者說，14歲的孩子有演技，你們相信嗎?與此同時，電影界的“老人”戈達爾、阿巴斯等紛紛“發(fā)揚精神”，將自己的影片納入非競賽單元，將機會讓給更需要它的人。
　　梁朝偉、葛優(yōu)當(dāng)過影帝了，那時沒有人批評戛納商業(yè)；《霸王別姬》拿過金棕櫚了，那時也沒有人批評商業(yè)；此外，中國人還在戛納上拿過技術(shù)獎、導(dǎo)演獎、評委會大獎(王家衛(wèi)就拿過導(dǎo)演獎)；為什么偏偏在這次失利以后，就打抱不平起來呢?畢竟，不同的視角會產(chǎn)生不同的效果。獲獎影片中舊中國的賭場、中國帝王、中國革命，乃至今日風(fēng)行全世界的中國功夫都是讓西方人眼前一亮、產(chǎn)生好奇的商業(yè)元素。我們甚至可以說，連金棕櫚得主《華氏9?11》都是商業(yè)的，它在出賣一種心理：政府是危險的，懷疑是正當(dāng)?shù)摹?br/>　　
　　會看電影是一種能力
　　
　　對我們來說，按照戛納規(guī)則遴選出來的評委口味是不可控的，這讓最后的角逐也帶上了幸運的色彩。戛納的幸運大轉(zhuǎn)盤高速旋轉(zhuǎn)，所有的彩球都被拋起，而最終跌落盤中的彩球才是中獎的號碼。大轉(zhuǎn)盤旁站著聒噪的解說者、花枝招展的兔女郎和百無聊賴的公證××員。既然已經(jīng)參加到游戲中，人們應(yīng)該警覺的是彩球的質(zhì)地是否均勻，公證員的證詞是否出于正直的職業(yè)規(guī)范，而不要其他不相干的東西。因為戛納游藝機上貼著游人警示：“博彩心理不健全者謝絕參加”。
　　在戛納的外圍，片商云集。一些沒有中獎卻能熟練運用戛納規(guī)則的人，也能享受凱旋的待遇。比如張藝謀，他的《十面埋伏》放在非競賽單元，卻在展示中找到了好的買家。索尼經(jīng)典公司以前只看過《十面埋伏》的片段，便宣布買下該片。索尼經(jīng)典前年曾成功包裝、運作，將李安的《臥虎藏龍》推上了奧斯卡的領(lǐng)獎臺，并拿到了多項大獎。張藝謀真的是謀略十足。
　　與此同時，國內(nèi)的暑期放映廳也早為《十面埋伏》打掃干凈。廣電局一紙通知“清潔熒幕”，取消包括《哈利波特3》這樣“怪力亂神”大片的暑期放映資格，“限額”處理進口大片。更讓人覺得心驚肉跳的是，即將舉行的上海電影節(jié)，居然將好萊塢徹底掃地出門，參賽的17部影片中無一擁有美國護照。
　　但事實上，賽事的組織者并不反對大片，而是馬上抬出了國人自己的大片《十面埋伏》。連審片人都早以“審片人”身份做秀在先，據(jù)說看完片子后曾“滿面淚痕沖向自己辦公室”。A級的國際電影節(jié)之一，上海電影節(jié)6月5日開場了。它的評委、口味將成為下一輪猜測。
　　我們知道，電影節(jié)的最高獎項常以人、物來命名，比如，圣-喬治、金棕櫚、金熊、金獅、金貝殼、金字塔、水晶球。上海電影節(jié)的最高獎項“金爵”則是個例外，反映著中國傳統(tǒng)文化的積淀。“爵”是禮器，是中國古代的僧侶階層或者統(tǒng)治階層用來祭天祭祖的用品，是國家、權(quán)力的象征。在現(xiàn)代漢語中又有“爵位”的意思，與“金”放在一起，一派富貴氣，但似乎與電影藝術(shù)相去甚遠。韓國片《丑聞》報名要拿這個獎。前兩天，一條新聞帶來一個令人欣喜的消息：《丑聞》在參展時將使用“未刪節(jié)”的影像。中國人民、上海人民無不歡呼雀躍。
　　現(xiàn)實將人們推入一個兩難選擇：信賴電影節(jié)之父――威尼斯，又害怕沉悶和瞌睡；聽信奧斯卡(甚至是今天的戛納)，又被指責(zé)為低級趣味。荒謬的游戲和權(quán)威挾持著清白的人們，他們左右為難，幾乎喪失了看電影的能力。更要命的是，在另外一些場合，當(dāng)商業(yè)和眼淚同時施壓，他們一時甚至找不到賴以躲藏的肩膀。

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