在視頻網(wǎng)站上，泰國俊男靚女“空空”、“掰掰”的發(fā)音代替了韓國明星“歐巴”的嬌嗲；論壇上，發(fā)布最新泰劇動態(tài)的帖子云集，提供下載的泰劇視頻層出不窮，不少網(wǎng)友更展開了“學(xué)泰語”、“唱泰歌”的活動，一派熱火朝天，一派泰陽高照！
　　
　　從上世紀(jì)九十年代初算起，日劇、臺劇、韓劇、泰劇，幾個地區(qū)的偶像劇風(fēng)水輪流地在廣大的中國內(nèi)地土地上打轉(zhuǎn)�？瓷先ミ@像是一幕幕跳躍的劇集引進(jìn)史，同時這也是一步步精致的帥哥演變史。
　　哪個少女不懷春？哪位御姐不花癡？所謂偶像劇，便是造就一番輕松快樂的花花世界，有兩三個圍繞著女一轉(zhuǎn)的帥氣多金公子，用各種浪漫、奇情、虐戀的小手段追求女一折磨女一吸引女一，而廣大女觀眾也自我代入進(jìn)女一的世界，成為眾綠中的一點紅，少女情懷啊，總是濕！
　　所以，某國偶像劇的紅火，必定與該國男演員的個人魅力息息相關(guān)。不說《大西洋底來的人》、《加里森敢死隊》那些典型歐美男性的西方引進(jìn)劇，就以亞洲為例，1991年拍攝的《東京愛情故事》里完治簡直就是90年代完美男人的教科書。之后日劇《悠長假期》里的木村拓哉、《麻辣教師》里的反町隆史、《星之金幣》里的竹野內(nèi)豐，自然的長發(fā)、得體的襯衫、良好的教養(yǎng)，都代表了對那個時代男性最完美的幻想。
　　再之后到了本世紀(jì)初，日本偶像開始流行起了滿臉胡須大叔樣、渾身鉚釘機(jī)車男的路線，江口洋介的《白色巨塔》成了職業(yè)劇典范，長瀨智也的《池袋西口公園》也成了黑色青春的集大成劇，而真正符合內(nèi)地人審美觀的帥哥卻越來越少。而在男演員身高上更加挺拔、長相上更加陽光的韓劇、臺劇也慢慢成了各大衛(wèi)視的座上賓。
　　從《星夢奇緣》、《夏娃的誘惑》、《流星花園》算起，韓臺劇在內(nèi)地也走過了十?dāng)?shù)年的風(fēng)光，安在旭、張東健、F4，都是大眼、挺鼻、身材健碩�？呻S著花美男、妖孽男的大量鋪貨，凡是當(dāng)年引起轟動的帥哥，在現(xiàn)階段都被少女審美觀所摒棄和鄙夷，安在旭的“大餅?zāi)槨�、張東健的“大叔臉”、F4中當(dāng)年最帥言承旭的“長驢臉”，莫不如此�？梢哉f，目前的韓臺偶像劇市場，都是由金賢重、張根錫、金在旭、飛輪海等花樣美男子掌控，眼線、波浪劉海、強烈的打光、厚重的底妝，無不深深地在營造著一種后90主義的審美觀。
　　然后Weir、Pong、Ken、Tik來了，這些大部分擁有中國血統(tǒng)或白人血統(tǒng)的泰國男星，以符合內(nèi)地傳統(tǒng)審美觀的標(biāo)準(zhǔn)長相，以對抗花美男的責(zé)任與重?fù)?dān)，也正如當(dāng)年韓臺劇分割了日劇一部分市場一樣，帶著熱帶風(fēng)情的泰劇，開始奪取了內(nèi)地女人那雙迷離的眼，與花癡的心。
　　
　　泰劇為什么這么紅
　　從2008年芒果臺《出逃的公主》收視成功開始，各大衛(wèi)視就紛紛引進(jìn)泰劇。在即將到來的暑期，安徽衛(wèi)視更是推出“曼谷之夏”的泰劇季，不僅有之前播出過的《愛在旅途》、《玻鉆之爭》等一系列經(jīng)典泰劇，也將推出新劇《漫步云端》，讓泰劇迷一飽眼福，而網(wǎng)路上各大字幕組自發(fā)推出的各種泰劇，更將泰劇品牌推入人心�，F(xiàn)在我們就且來看看，泰劇究竟有什么魔力，讓廣大中國觀眾為之著魔。
　　
　　篇幅短小，模式新鮮
　　安徽衛(wèi)視電視劇中心張東輝主任認(rèn)為，相較韓劇港劇的拖沓?嗦，泰劇集數(shù)少，節(jié)奏快，而且現(xiàn)在港劇韓劇有一種審美疲勞，泰劇看上去相對有一種特別的趣味性：“你想想如果全部是韓劇港劇的話，節(jié)目看上去很沒意思，而且泰劇很多都是偶像劇，能幫我們吸引到年輕人�！睋�(jù)悉，《玻鉆之爭》、《妒�！返忍﹦≡谕瑫r段內(nèi)收視都是前三名，這也加強了安徽衛(wèi)視購入泰劇的決心。而且一般一部泰劇會在泰國播出三個月，但每個星期只播兩到三集。在這種播出模式下，電視臺想要吸引最多的觀眾，只能選用最有名氣的演員、安排最緊湊的情節(jié)。而且泰劇一般價格便宜，不像韓劇那樣動輒30萬以上一集，性價比高。
　　
　　明星華人血緣好安排
　　結(jié)局一般很團(tuán)圓
　　
　　“不同的文化有不同的表達(dá)形式，比如韓劇，那就是真的苦情戲，在談完甜蜜的戀愛后，女主角總是被安排患上絕癥；而泰劇則常�？啾M甘來，最后大團(tuán)圓，這是因為泰國是個信仰佛教的國家，所以劇中既有好人也有壞人，而且善惡分明�！币颉短焓怪疇帯纷呒t的泰國明星Pong曾如是說。而Pong也被安徽衛(wèi)視多次請到內(nèi)地宣傳新劇，據(jù)張東輝介紹：“很多泰國明星都有中國血統(tǒng)，像Pong祖籍就是潮州的，而且他們信佛，相比其他明星比較和善，這也方便我們對他們的安排�！倍�這樣“大團(tuán)圓”和“善惡分明”的電視劇構(gòu)架，恰恰符合中國觀眾的觀劇心理。一口氣買下了《花環(huán)夫人》、《你是我的眼睛》等6部泰劇內(nèi)地獨家發(fā)行權(quán)的華策影視發(fā)行總監(jiān)余海燕直言，泰劇之所以能興起，靠的就是“泰國文化和中國文化的接近性”。
　　
　　“虐戀”是主題
　　情節(jié)狗血“床戲”激烈
　　
　　在泰劇中，那些可能混過“晉江”的編劇思路太狗血，將“喜歡你所以折磨你”的邏輯發(fā)揮到極致，綁架、禁錮、強奸是永恒的主題。男主角有嚴(yán)重的施虐傾向 ，而女主角則是堅強的受虐者�？刺﹦�，你會驚詫于男主角為什么都那么兇，動不動就對女主角使用“咆哮體”；你會不解于女主角為何那么柔弱，一次一次地逃跑，又一次一次地被逮回來，周而復(fù)始。這種“SM”傾向濃烈的劇情，卻像罌粟一樣讓不少女性觀眾欲罷不能。
　　當(dāng)然，雖然“強奸”情節(jié)夸張，但表現(xiàn)尺度卻非常小，只有短短幾秒鐘，而且在拍攝手法上也很干凈―或手部(僅限手肘以下的手腕)、被子、床單、墻壁的特寫，或女主角的尖叫，3秒之后就功成身退。就連吻戲，泰劇也處理得夠低調(diào)――鏡頭大多是借位，有些男女演員還要在嘴上貼上膠布，避免雙方“無意碰撞”。這一點也十分符合內(nèi)地的審批要求，基本無須重新剪輯。
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