除了導(dǎo)演與主演的號召力,影片背后所暗藏的科學(xué)和實際體驗結(jié)合起來,可能更是令觀眾流連忘返的深層原因。 　　 　　心理學(xué):睡眠與夢境 　　 　　人的一生大約有三分之一的時間是在睡眠與夢中度過的;《盜夢空間》這部電影自始至終講的也都是夢境。那么什么時候會出現(xiàn)夢境呢?
　　當(dāng)我們大腦處于清醒和警覺狀態(tài)時,腦電波中主要是頻率較高、波幅較小的β波(頻率為每秒14-30次)。在進入睡眠狀態(tài)時,腦電波則主要是頻率更低、波幅更大的△波。由清醒進入睡眠的整個過程中,腦電波與呼吸、心率、肌肉強度等一樣慢慢變得舒緩而放松。
　　根據(jù)腦電波,睡眠可分為四個階段。首先是持續(xù)10分鐘左右的淺睡階段,腦電波頻率與波幅都較小,此時很容易被外部刺激驚醒;其次是持續(xù)約20分鐘的“睡眠錠”階段,頻率較低的腦電波中偶爾出現(xiàn)的一種短暫爆發(fā)、頻率高、波幅大的腦電波,被稱為睡眠錠。第三階段腦電波頻率繼續(xù)降低,波幅變大,出現(xiàn)△波,有時也出現(xiàn)“睡眠錠”,大約持續(xù)40分鐘。當(dāng)大多數(shù)腦電波開始變?yōu)椤鞑〞r,睡眠就進入了第四階段――深度睡眠階段。此時整個身體進一步放松,有時會發(fā)生夢游、夢囈、尿床等。第三、四階段被合稱為慢波睡眠。如果睡眠模式異常,就預(yù)示著身體或者心理功能出現(xiàn)了失調(diào)。
　　前四個階段的睡眠大約要經(jīng)歷1個小時至90分鐘,之后通常會翻身,并且很容易被驚醒。然后似乎又進入第一階段的睡眠,不過此時不再是重復(fù)前面的過程,而是進入了一個新階段――快速眼動睡眠階段。這時腦電波迅速變化,△波消失,高頻率、小波幅的腦電波出現(xiàn),與你在清醒狀態(tài)的腦電波非常相似。你的眼球開始快速運動,并且開始出現(xiàn)栩栩如生的夢境。若這時醒來,你通常會說自己在做夢。另外心律與血壓會變得不規(guī)則,呼吸變得急促,這與清醒或者恐懼時的反應(yīng)十分類似,只是肌肉依然松軟。
　　夢是睡眠中最生動有趣、又有些不可思議的環(huán)節(jié)。目前對夢的功能的解釋一直存在分歧。不過一些基本事實是可以肯定的�，F(xiàn)實中身外的事情也會進入夢境;當(dāng)志愿者處于快速眼動睡眠時,將水灑到他身上,醒來時他會報告說夢到水了。電影中多層嵌套的夢境雖然可能性很小,但是相鄰兩層夢境間的關(guān)系卻符合這個特點:藥劑師約瑟夫(迪利普?勞飾)因為酒喝多了,在第一層夢境中便是天降暴雨;當(dāng)?shù)谝粚訅艟持械钠�車翻下去的時候,第二層夢境中的房間也跟著翻轉(zhuǎn)。
　　影片中柯布的盜夢團隊在進入夢境后依然清醒――他們甚至?xí)�用一個圖騰來驗證自己是否在夢中。那么這種“清醒夢”是否可能呢?斯坦福大學(xué)的心理生理學(xué)家斯蒂芬?拉伯格告訴我們是可能的。他開發(fā)了一種叫做“諾瓦夢儀”的睡眠面具。它可以探測睡眠者何時給出信號,測到信號后就閃亮燈光,既能刺激睡眠者的意識又不會讓人從夢中醒來。
　　影片中利用自動夢素這樣的藥物進入夢境其實不可能,但有些藥物的確可以對我們的睡眠進行調(diào)解。比如藥品莫達非尼就可以使人一直保持清醒狀態(tài),還有一些新型安眠藥會讓人進入“超級睡眠”。
　　
　　數(shù)學(xué):無限的樓梯與迷宮
　　
　　電影中阿瑟與夢境設(shè)計師阿麗雅德妮(艾倫?佩吉飾)走過的那段回形樓梯,讓人印象深刻而且不可思議。阿麗雅德妮走了四段樓梯,一直往上走,但卻又回到了起點的地方。這其實是荷蘭錯覺圖形大師埃舍爾著名畫作《上行與下行》中的無限樓梯,畫中精巧的數(shù)學(xué)幾何圖形產(chǎn)生了一種視覺錯覺,但是現(xiàn)實中的“不可能世界”在夢境成為了可能。
　　另一個令人深刻的細(xì)節(jié)是柯布為了考察阿麗雅德妮設(shè)計建筑的能力,讓她在兩分鐘內(nèi)設(shè)計出一個一分鐘內(nèi)解不出來的迷宮。阿麗雅德妮前兩次設(shè)計的都是矩形的迷宮,柯布很輕易地就解開了;第三次她設(shè)計了一個環(huán)形的迷宮,這回她難住了柯布。而這個迷宮其實正是著名的環(huán)形蛇迷宮。這也是一個不可能圖形,是一個永遠(yuǎn)也走不出來的真正的迷宮。
　　阿瑟的樓梯和阿麗雅德妮畫的迷宮,并不復(fù)雜,但它們卻并不存在于現(xiàn)實世界。用數(shù)學(xué)上的語言來說,真實的世界是歐式空間(歐幾里得空間),而夢中的迷宮則是建立在非歐式空間(非歐幾里得空間)之中的。
　　而后柯布教授阿麗雅德妮時,把世界折成了一個盒子狀的結(jié)構(gòu)。大地變成了盒子的內(nèi)表面,天空位于盒子的中心,世界變得像萬花筒一樣顛來倒去,同樣是一種非歐氏空間。
　　如果我們?yōu)槊恳粋�空間都設(shè)置坐標(biāo)系的話,歐式空間的坐標(biāo)系是直線,而非歐式空間的坐標(biāo)系會彎曲成一個圓圈。在一維上,歐式空間是直線,非歐式空間可以是圓圈。在二維度上,歐式空間是平面,非歐式空間則可以有多種。
　　柯布所展示的盒子世界,其實就是球形的非歐式空間。如果我們要構(gòu)造一個阿麗雅德妮所走的埃舍爾樓梯,在那個空間的高度方向一定是彎曲成了一個圓。這樣樓梯的最高點和最低點具同一高度,所以才能連接上。在這個空間中,依然有向上和向下的方向,但意義已不同。向上和向下不代表高度的增減,而是指從兩個不同的方向畫圈。
　　好比從一個方向上看,向上走是順時針,向下走是逆時針。所以當(dāng)你向上走和向下走時,一直都在不斷重復(fù)。生活中這樣的樓梯是沒有的,但時鐘等許多事物的工作方式卻具有這樣的性質(zhì)。
　　在電影的迷宮設(shè)計中,造夢師如果想把一個人困住,就要給他一種無限的錯覺。把被騙的人想成是一只小蟲子,在二維世界里,如果是歐式空間,就是一個平面,你只能設(shè)計一個很大的圓,但小蟲總有一天還是會跑出去。但如果這是一個非歐式空間,如球面,小蟲怎么都跑不出去,這樣,造夢者就可以將敵人永遠(yuǎn)困在自己設(shè)計的夢中。
　　柯布設(shè)計的迷宮,核心思想就是將敵人困在一個圈中。但故事的復(fù)雜性還遠(yuǎn)超于此。阿麗雅德妮展示了一種不同于柯布設(shè)想的迷宮結(jié)構(gòu),那就是鏡子中產(chǎn)生無窮多的人像。
　　阿麗雅德妮把柯布帶到一個地方,關(guān)上門,弄出兩面鏡子,兩面鏡子之中出現(xiàn)了數(shù)不清的人像。因為鏡子可以在鏡子中成像,于是就有了鏡中鏡中鏡中鏡⋯⋯隨著鏡子層數(shù)的加深,鏡中像會越來越小。但即使是極小的一個像,經(jīng)過放大,里面還是有鏡中鏡中鏡中鏡⋯⋯這便是幾何上被稱為分形(fractal)的結(jié)構(gòu)。我們可以將鏡中鏡看成《盜夢空間》故事結(jié)構(gòu)的一種比喻。因為鏡中可以有鏡,所以就有鏡中鏡中鏡中鏡⋯⋯同樣,因為夢中會產(chǎn)生夢,所以有夢中夢中夢中夢⋯⋯⋯
　　分形結(jié)構(gòu)對應(yīng)著無窮的遞歸的邏輯。物理學(xué)上的觀點“基本粒子可以再分”正是如此,分子分解成原子,原子分解成電子、質(zhì)子和中子,現(xiàn)代物理學(xué)在進一步分解電子、質(zhì)子和中子。但每得到一種基本的粒子,就要將其分解成更基本的粒子,這種邏輯就決定了世界的最基本的粒子是找不到的。
　　夢中夢也是這樣一種分形似的邏輯,而電影的開篇和片尾,柯布和齊藤出現(xiàn)在同樣的場景中,構(gòu)成了一個循環(huán),到這里,《盜夢空間》己經(jīng)打開了不可知論的魔盒。
　　
　　神經(jīng)科學(xué):電影與夢
　　
　　《盜夢空間》中,盜夢者們使用一種叫做自動夢素的藥物和一臺盜夢機將設(shè)計好的情境上傳到他人的夢境之中,然后若干名連入機器的盜夢者也進入夢境,并且進入對方的夢中。
　　在現(xiàn)實中,最接近這種想象的設(shè)備,便是磁共振掃描儀(MRI)。
　　這種儀器可以對腦部活動進行成像,然后再通過處理軟件以及“多體素模式分析法”(MVPA)可以預(yù)測受試者所看到的圖像與詞匯、當(dāng)時的心理狀態(tài)以及容量很有限的記憶。這也被稱為“讀腦”(mind reading)。
　　加利福尼亞大學(xué)伯克利分校的神經(jīng)系統(tǒng)科學(xué)家杰克?格蘭特采用功能磁共振成像技術(shù),在受試者在觀看一些圖片時掃描他們的大腦。他使用大部分的掃描數(shù)據(jù)去訓(xùn)練一個模型,然后通過這個經(jīng)訓(xùn)練的模型去預(yù)測未參與訓(xùn)練的數(shù)據(jù),比如預(yù)測受試者當(dāng)時看到的是一個像愛因斯坦的人還是像綿羊的動物。
　　他還曾給受試者播放電影,一種經(jīng)過運動增強處理的視頻片段,同時掃描他們的大腦活動,他試圖從大腦掃描圖像中重建出大腦儲存的電影影像。
　　日本高級電信國際研究所的計算神經(jīng)科學(xué)家神谷之康,相信他能夠?qū)⒃摷夹g(shù)再推進一步,進而可以解夢。他計劃通過功能磁共振解讀熟睡中的人的大腦信號,像格蘭特一樣,再重建夢境。
　　不過目前做到這一點還是存在很大困難的,而且實驗條件下的情景與現(xiàn)實生活中的真實復(fù)雜情景相比也太過簡單。
　　我們雖然離能夠解夢還存在相當(dāng)?shù)木嚯x,不過現(xiàn)實中我們能夠接觸到一種非常類似夢境的東西,這就是電影。而《盜夢空間》這部電影講的也正是夢境,美國電影新聞網(wǎng)站CHUD.com的戴文?法拉西甚至認(rèn)為《盜夢空間》里全都是夢境,連共享夢境本身也是夢境�！翱虏疾⒉皇且粋�盜夢者,他無法進入他人的夢境。他也并非在逃離柯伯爾公司的追殺。曾經(jīng)一度他這么告訴自己,雖然是通過妻子梅爾(瑪麗昂?歌迪亞飾)的話來間接表達的,梅爾是他自己潛意識的一種投射。她質(zhì)問他:在他的世界里,他被柯伯爾公司的一群暴徒全球追殺,這樣的世界究竟能有多真實?”
　　電影與夢的這種關(guān)系從神經(jīng)科學(xué)上也講得通。從大腦激活的角度來看,做夢與看電影是不可思議的兩個平行經(jīng)驗。實際上有研究認(rèn)為,一個坐在漆黑的電影院凝視著大銀幕的觀眾,與睜開眼睛進入快速眼動睡眠的人最為相似。
　　以色列希伯來大學(xué)的烏里?哈森曾在上個月在北京舉行的第七屆國際認(rèn)知科學(xué)大會上報告了他所做的研究。他的實驗非常簡單:他們給被試者觀看一部克林特?伊斯特伍德的老電影《地獄三鏢客》,并且在磁共振掃描儀中觀察被試者的大腦皮層上發(fā)生了什么。
　　科學(xué)家們發(fā)現(xiàn),當(dāng)成年人觀看電影時,他們的大腦呈現(xiàn)出一種特殊的激活模式,這一現(xiàn)象非常普遍(這項研究的名稱是“在觀看自然視象其間,大腦激活的被試間同步性”)。尤其對包括視覺皮層(這不足為奇,因為視覺刺激肯定會激活視覺皮層)、梭狀回(當(dāng)攝影機放大一張面孔時,這個腦區(qū)就會激活)、加工觸覺相關(guān)的腦區(qū)(當(dāng)電影場景涉及到身體接觸時,這些腦區(qū)就會激活)以及其他腦區(qū)的激活而言,不同的被試者之間顯現(xiàn)出了明顯的相似性。
　　還有一些腦區(qū)在電影院里并非“一起激活”。這些“非同步的”腦區(qū)中最主要的是前額葉皮層,一個與邏輯、審慎分析以及自我意識相關(guān)的腦區(qū)。哈森及其同事隨后的研究發(fā)現(xiàn),當(dāng)我們正忙于進行強烈的“感覺運動加工”時――不過強烈的感覺也只是一塊快速活動的大銀幕以及立體環(huán)繞聲――我們實際上抑制了這些前額葉腦區(qū)的激活。科學(xué)家們宣稱,這種“不激活”使得我們能夠沉浸在電影當(dāng)中。
　　這些實驗揭示的是觀看電影時的基本心理過程。在這個過程中,你的感覺極度活躍,但是你的自我意識卻不可思議地削弱了。當(dāng)我們進入睡眠狀態(tài)時,大腦經(jīng)歷的全腦激活模式與平常清醒時類似,雖然前額葉皮層會保持沉寂,而視覺皮層比平常甚至更加活躍。這種神經(jīng)機制也與做夢時的生理反應(yīng)非常吻合。但是令我們的視覺皮層興奮的不是通常的現(xiàn)實:而是一種半隨機而且不可預(yù)測的活動,同時也不受感覺約束的限制――也就是夢。這通常被歸結(jié)為乙酰膽堿的噴射,乙酰膽堿是一種興奮性的神經(jīng)遞質(zhì),從腦干開始自下而上滲透。就好比我們的大腦皮層用超現(xiàn)實主義的電影來招待我們,用任何碰巧在我們周圍的多余細(xì)節(jié)來填充我們奇怪的夜間故事。而且,睡夢狀態(tài)還伴隨著大范圍的“邊緣”腦區(qū)的激活的增強,這些腦區(qū)與情緒的產(chǎn)生有關(guān)。這也就是為什么即使最荒謬的噩夢(越荒謬就越不容易信以為真),也會使我們被嚇醒時冒出一身冷汗。
　　網(wǎng)上有很多人在討論電影結(jié)束之后還有一個彩蛋,也就是柯布的圖騰――陀螺最終是否會倒下,將會在結(jié)尾的字幕之后見分曉。最終,彩蛋是有的,不過沒有那么令人驚喜,彩蛋只是一段影片中將柯布的團隊從夢中喚醒的音樂;當(dāng)這段音樂在字幕結(jié)束之后響起時,正是在提醒正在做著電影之夢的觀眾們,到了夢該醒的時候了。(高斯控對本文亦有貢獻)

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