10月29日，“帖中問(wèn)道”區(qū)廣安臨百帖展在廣州高劍父紀(jì)念館開(kāi)幕，一向以擅長(zhǎng)山水畫(huà)著稱(chēng)的嶺南畫(huà)家區(qū)廣安又一次以全新的一組創(chuàng)作引起外界廣泛關(guān)注。 　　此次展出的區(qū)廣安臨本幾乎囊括了歷代名家書(shū)帖。包括他臨寫(xiě)的王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《寒食詩(shī)帖》、米芾的《蜀素帖》等諸家名帖。無(wú)論是王羲之的飄逸、顏真卿的雄秀，還是米芾的古雅、黃庭堅(jiān)的縱橫、王鐸的勁健，都在區(qū)廣安的筆下得以重新顯現(xiàn)。
　　區(qū)廣安自幼隨嶺南書(shū)畫(huà)名家、廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)核心成員盧子樞的高徒袁偉強(qiáng)學(xué)畫(huà)，從古法入手，堅(jiān)守傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)，在保存國(guó)畫(huà)精脈的基礎(chǔ)上別出新意，從而在廣東山水畫(huà)壇樹(shù)立新幟，被學(xué)術(shù)界譽(yù)為具有百年歷史的廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)第三代傳人。但知道他擅長(zhǎng)書(shū)法的人并不多，以往多見(jiàn)于畫(huà)上的題跋及零星短簡(jiǎn)，難以盡窺其全貌。盡管這次所展出的作品只是他臨摹名家書(shū)帖，然而從形神兼?zhèn)涞淖掷镄虚g，足以彰顯區(qū)廣安扎實(shí)的筆墨功底和守望傳統(tǒng)的藝術(shù)理念。
　　此次展出的還有區(qū)廣安歷時(shí)3個(gè)月潛心臨摹并合璧完成的《富春山居圖合璧卷》。在這一合璧過(guò)程中，區(qū)廣安與700多年前的大師黃公望隔空“神交”，艱難破譯出《富春山居圖》被燒掉的殘卷之謎。
　　根據(jù)區(qū)廣安的“破譯”，殘破的一段藏有一橋一人。與臺(tái)北故宮合璧的原作對(duì)照，這件作品與原作形神皆似，筆墨風(fēng)格保持了驚人的一致。尤其是全卷淡雅的用墨、疏密得當(dāng)?shù)纳剿�鋪陳、干濕并用的墨色濃淡，藏萬(wàn)變于淡然的筆調(diào)之中，在貌合中兼具了神契。（孫茂勇）

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