張曉剛似乎永遠也畫不出陽光明媚、其樂融融的畫來，他的性格決定了他的藝術作品永遠是陰性和憂郁的 　　 　　張曉剛可以說是中國近20年來新藝術發(fā)展的一個微縮模型，作為羅中立、程叢林、何多苓等人的同學，張曉剛早在上個世紀80年代初就已經出了名，經歷過“傷痕”的表達，經歷過改革的青春期，并最終熬到了藝術與資本熱烈握手的今天，依然活躍在創(chuàng)作的前臺。
　　從繪畫技法而言，在京城畫壇的“四大金剛”里，張曉剛是最不可取代的一位。王廣義、方力均、岳敏君的“政治波普”也好，“玩世現實主義”也好，畫作跟印刷品之間的差別并不很大，但是張曉剛不同，他是個極度追求原畫效果的畫家，看他的畫，印刷品是不過癮的，一定要看原作，在原作前，你會迷失，被吸進那些面貌氣質統(tǒng)一冷漠的大家庭之中，并浮想聯(lián)翩。
　　
　　從2006年開始，張曉剛的畫在拍賣會上屢創(chuàng)新高，他的一幅《大家庭》系列的油畫在蘇富比拍到了78萬美元，很快，這個記錄又被打破，他的《天安門》，在經過一番激烈競投之后，被一位神秘買家以1800萬港元的價格拍得，而這幅畫在他手中被買走時，價格只不過是1000多美金。他的名字很快飚進了全球當代最著名的畫家之列，并創(chuàng)下了活著的亞洲畫家的拍賣最高記錄�！拔业漠嬞u100美元的時候，心里是實實在在的踏實，賣到100萬美元的時候，反而感覺很虛幻。”
　　張曉剛似乎永遠也畫不出陽光明媚、其樂融融的畫來，他的性格決定了他的藝術作品永遠是陰性和憂郁的。他的《血緣 大家庭》系列、《同志》以及《記憶與失憶》等系列，無一不是陰性氣質貫穿始終。那些似乎是班駁老照片中的人物，擁有被時代整齊劃一了的外型、衣著和表情，那些單眼皮的眼睛，眼仁微微凸起，冷漠而警覺，神態(tài)游移。而他的畫，也呈現出一種奇怪的質感，朦朧、平滑，暗含肌理。
　　離開了酒廠藝術園，他在北京的花家地置下了一個新的工作室，錢不一定能夠買到藝術，但是錢基本可以買到自由。
　　2008年英國藝術雜志《Art Review》公布全球藝術百強排行榜，為當代藝術界100名最有影響力的人物和組織排座次。張曉剛因為在國際市場上風頭正勁首次上榜，在這張長長的榜單里，只有兩個中國人的名字：張曉剛，艾未未。
　　他新近開始的《描述》系列，用相機對著電視拍下畫面，然后在照片上以日記或博客的形式，寫一些心情片段或書籍的摘抄。這是他在昆明老家天天看電視時產生的靈感，他要模擬人在看電視時頭腦中幾條思維線索并行的奇怪關系，那是公共描述與私人表達的彼此爭奪和相互覆蓋。這樣在照片上寫東西后來成了習慣，成了他心情的見證和不需上網的博客，在他的畫室墻上就掛著這樣一幅：背景是黑白的天安門廣場，銀色文字抄錄的是但丁在念念不舍地追憶幼年情人貝雅特麗齊。
　　這是黃專的一個新策劃，他打算在展覽里，讓這些著名的藝術家們，離開自己最擅長的領域，去“客串”另一種藝術形式。他茫然了很久，然后就做了這個集攝影和書法于一身的《描述》。
　　但是讓我們說句心里話吧，有些人是為藝術而生的，4歲就開始畫畫的張曉剛生而為畫，除了畫畫，他干不了別的，最好不要干別的。

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