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劉震云 誰同我結(jié)伴去汴梁|劉震云手機(jī)

發(fā)布時間:2020-03-31 來源: 幽默笑話 點擊:

  宇文所安 中國古詩里有人與人的交流“小心,有錢的混蛋們!”   倒在終點前的多蘭多?皮特里      依照導(dǎo)演馮小剛的回憶,多年之前,王朔在頤和園第一次與劉震云見面。劉震云帶來一個10集的電視劇劇本――《一地雞毛》。
  劉走后,王朔一個下午都關(guān)在房間里看劇本,夕陽將下,王朔走進(jìn)馮小剛的房間,把本子扔在桌上,幽幽地說了一句,“劉震云是當(dāng)代小說家里,對我真正能夠構(gòu)成威脅的一位。”
  多年后,劉震云坐在記者面前,聽這個段子,笑得含蓄,他說,“如果王朔真這么說過,我愿意說,在用漢語寫作的人當(dāng)中,對我構(gòu)成最大威脅的人是王朔!
  這個青年時代寫過《塔鋪》、《新兵連》、《單位》、《官場》、《一地雞毛》等中短篇的小說家,邁入中年后,拿出了《故鄉(xiāng)相處流傳》、《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)面和花朵》3部長篇。
  與影視圈的牽手,使他近些年來的身份更加復(fù)雜了一些,他和馮小剛、王朔,一度被稱為影視圈“鐵三角”,馮小剛也毫不諱言,“有兩位‘爺’托著我,一個是王朔老師,另一個就是劉震云老師。我是從他們那里吸取營養(yǎng),來完善我的電影。”
  與馮小剛合作推出了《一地雞毛》《手機(jī)》之后,傳說中的《溫故一九四二》也將在明年年底正式開機(jī)。
  再度合作之前,兩人為今年的賀歲檔各自忙活,馮小剛拿出了《集結(jié)號》,劉震云則擔(dān)綱制片人和編劇,年底推出電影《我叫劉躍進(jìn)》,成為中影集團(tuán)打造的“中國作家電影”的第一炮。
  
  會釘皮鞋,又會嘣爆米花,有什么不好
  
  對于劉震云的跨界,業(yè)界各有說法!耙粋寫小說的,沒事兒老往影視圈扎,隔三岔五還在電影上露一小臉兒,別人就覺得你這人不踏實!彼呛堑卣f,“客串個電影有什么呢?出席個活動,參加個新聞發(fā)布會又有什么呢?這就跟去菜市場買菜,小販說,‘大哥,麻煩您給遞個秤。’捎帶手的事兒,怎么就掉了你的價兒了呢?”
  他很愛拿自己的農(nóng)民出身說事兒,喜歡拿祖輩的鄉(xiāng)野生活經(jīng)驗作為現(xiàn)實參照。
  “我生長在河南一個特別小的村莊,莊子叫老莊,這個名字是我外祖父取的,挺有意味的。這是一塊鹽堿地,維持生計的惟一辦法就是熬鹽,拿鹽去換糧食。我外祖父跟人家不一樣,他不僅熬鹽,還熬堿,他推著車去賣,他吆喝‘老劉家的鹽來了’,同時也吆喝‘老劉家的堿來了’,熬堿沒耽誤熬鹽,熬鹽沒耽誤熬堿!
  他把寫小說比作“一門手藝”,“一個人不看小說,不看電影,他死不了,別覺得這事兒有多大!奔仁情T手藝,則藝不壓身,“你會打狗也會攆雞、會吹笙又會敲梆子、會釘皮鞋,也會嘣爆米花,這都不是壞事。”
  短篇小說《塔鋪》發(fā)表于1987年,這篇小說為他贏得了1987-1988全國優(yōu)秀短篇小說獎。
  “現(xiàn)在看,這個作品不見得寫得有多么好!彼恼嬲齼r值,在于讓他“第一次通過寫作,找到了自己跟世界之間的各式各樣的關(guān)系”。
  在此之前,他有相肖長的痛苦期,“80年代,老一輩作家關(guān)心的事兒是改革,中國向何處去,人民的疾苦,歷史的反思!蹦贻p人學(xué)著前輩去思考,一支筆沉重得提不起來,“我每天發(fā)愁怎么改革,怎么反思,怎么思考?xì)v史的出路,最后寫著寫著寫煩了,覺得要是文學(xué)這么寫的話,對于我真是沒有任何樂趣!
  《塔鋪》里他放棄了對這些大命題的追問,他寫了很多小時候刻在心里的感觸和記憶,比如鄉(xiāng)間暮色如何升起,比如鄉(xiāng)間女子粗壯的身體和臉上細(xì)長的絨毛。
  打開自己與世界的認(rèn)知通道之后,寫作變得輕松愉快起來,《一地雞毛》、《官人》等作品噴薄而出,為他贏得了“新寫實主義代表作家”的大帽子。
  1999年,他推出長篇力作――200萬字巨著《故鄉(xiāng)面和花朵》,這個大部頭花了他8年時間。
  他對寫作環(huán)境沒有什么特別要求,很多作品都是在《農(nóng)民日報》的辦公室里寫成的。
  
  干嘛不寫《一地鴨毛》呢?
  
  自己寫得愉快并不等于讀者買賬,《故鄉(xiāng)面和花朵》推出后,曾有人戲言,全中國有耐力看完這部小說的人不會超過10個,真正能看懂的不會超過3個。
  朋友也找他談,“好好的,寫這些干嘛,就照著《一地雞毛》的路子寫下去,不是挺好的嘛!整什么妖蛾子啊!”
  《故鄉(xiāng)面和花朵》和我以前的作品非常不一樣。過去的寫作,像《一地雞毛》、《故鄉(xiāng)天下黃花》、《溫故一九四二》等,主要是現(xiàn)實世界打到心上,從心里的一面鏡子折射出來的一種情感,《故鄉(xiāng)面和花朵》完全不同。當(dāng)我過了30歲之后,我就特別向往一種非經(jīng)驗的廣闊和深厚。
  他笑起來,說也不是不想接著《一地雞毛》,再寫一篇《一地鴨毛》,“問題是我已經(jīng)離開了寫《一地雞毛》的狀態(tài),往前走著走著,走到另外一條路上了。而讀者的心態(tài)好像是去火車站接人,總想見到熟悉面孔,對陌生人有種本能的抗拒!
  他說,自己是不在乎外界評價的,“我一路都是在非議中走過來的!
  《一地雞毛》剛發(fā)表的時候,有老作家當(dāng)面批評,“你這是小說嗎?小說能這么寫嗎?沒有任何結(jié)構(gòu),沒有任何沖突,也沒有起承轉(zhuǎn)合,這完全就是小林(小說主人公)一家的生活流水賬!
  “小人物,大感覺”是劉震云自己總結(jié)的作品的基調(diào),馮小剛在《我把青春獻(xiàn)給你》一書中,記錄了劉震云對自己作品的捍衛(wèi)。
  《一地雞毛》投拍前,劉震云找到馮小剛,對他說,“我寫的不是凡人小事。寫的是凡人大事。如果拍出來僅僅表現(xiàn)的是凡人小事,那我認(rèn)為可以不拍。活說回來,凡人無小事。泛泛地說,蘇聯(lián)解體、美國和伊拉克的戰(zhàn)爭、埃塞俄比亞的大饑荒、柏林墻的推倒,這些都是被公認(rèn)的發(fā)生在這個世界上的大事。而孩子的入托問題、漲工資評職稱的問題、分房子的問題,包括發(fā)生在‘八部七局六處’里的瑣瑣碎碎的事情,則被公認(rèn)是發(fā)生在這個世界上的小事。但這些小事放到個人身上,就變成了大事你可以問問走在街上的人,對他個人來說,是分房子、漲工資這件事大,還是蘇聯(lián)解體的事大?我想答案一定是前者!
  1年后,走哪兒被夸到哪兒,“寫得好啊,給我扣一頂新寫實主義大帽子!
  “虱子多了不怕咬,我被人說慣了,無所謂了。”采訪那天他穿件中式黑襖,他把手袖起來,說自己這些年生生從一個老實聽話的農(nóng)村孩子變得逆反了,“別人都說好的事兒我還不樂意干呢,別人都說這事兒不成,你別去,我還偏去了!”
  
  結(jié)伴去汴梁
  
  30歲之后,劉震云說自己再沒有了寫作的焦灼和緊張感,與自己筆下的人物個個知心,寫起來再不擰巴拘束。
  “我常拿結(jié)伴去汴梁打比方,也許本來就是親人,在這個路口相遇了,‘大哥,哪里去?’原來都是去汴梁。吸煙說話,又投脾氣,于是結(jié)伴而行。走著走著,更熟了,開始說些各自的煩惱和壓在心底的話。到 了汴梁,一個往東,一個往西,揖手而別過了多少年,再相互想起,那人興許磕著煙袋想,‘老劉也不知怎么樣了?’”
  因為要寫的恰是那個階段的精神同路人,所以這故事講起來就輕快,“如果整天憋著,我要寫一個什么樣的,肯定擰巴”
  廚子“劉躍進(jìn)”是他最新的同伴,“一個河南廚子,做胡辣湯和羊肉燴面。”當(dāng)燴面廚子是他小時候的夢想,劉躍進(jìn)這個名字則是從他表哥那兒挪用過來的。
  “劉躍進(jìn)丟了個包,包里裝著他的全部財產(chǎn)。劉躍進(jìn)找包時,又撿到一只包,包里有一個u盤,牽涉到另一個生活圈的幾條人命,故事由此開始。這廚子本來是一只羊,在羊群里遇到點倒霉事,無意中闖到狼群里;狼該吃羊啊,萬沒想到,因為這只羊的出現(xiàn),幾頭狼自殺了!
  他笑得狡黠,說這故事跟《手機(jī)》比更帶勁兒,“手機(jī)是慢車,劉躍進(jìn)是快車,還是D字頭的。”
  對于自己的“劉氏幽默”,他極有信心,“只追求哄堂大笑不是喜劇,真正的喜劇存在于生活的渦流中,甚至蘊(yùn)藏于悲劇中。舉個例子,去年最大的喜劇是什么?是絞死薩達(dá)姆兄弟。絞死薩達(dá)姆時弄得他滿臉是血,全世界人都看不下去,大家就開始討論絞死他弟弟易卜拉欣應(yīng)該用什么樣的方式。結(jié)果情況更慘,后來給出的解釋是由于沒計算好繩子粗細(xì)與他體重的比例。這件事情是很荒誕可笑的。”劉震云表示,影片《我叫劉躍進(jìn)》表現(xiàn)的正是一個人要盡力掌控自己無法掌控的事物的尷尬狀態(tài)。
  他頗自得地將自己歸為幽默的第四階段,“我說的時候你也沒笑,出門也沒笑,回家還沒笑,過了好長時間,偶爾想起來,你臉上也還沒笑,但是你心里笑了,叫會心一笑,就是這個。”
  
  我對清高有種本能的懷疑
  
  人物周刊:你在《農(nóng)民日報》工作的時間長嗎?什么時候成為自由作家的?
  劉震云:我現(xiàn)在關(guān)系還在《農(nóng)民日報》,不在那里拿工資,但是檔案一直放在那里,我現(xiàn)在還是掛名的編委呢。每年報社到下面去征訂,他們拉我去充門面,當(dāng)“三陪”,我都去的,大家關(guān)系處得很好。
  人物周刊:跟你聊天挺逗的,寫的是凡人俗事,你本人也不像有些作家那樣清高。
  劉震云:你很清高,你義正辭嚴(yán),可以,但你首先得從自身做起。一般的清高的人都是專業(yè)作家,專業(yè)作家是拿工資的。這是一個很荒誕的事情,你說一個釘鞋的,他能因為這個鞋匠的職業(yè)拿工資嗎?他是靠釘一個鞋拿一個錢來養(yǎng)家糊口的。
  那些清高的作家首先應(yīng)該向我學(xué)習(xí),我沒有拿過納稅人一分錢,我是一個自由作者,我的錢來自稿費,并且稿費一到我就趕緊交稅,我是自食其力的人。
  人物周刊:寫作上你追求怎樣的境界?
  劉震云:當(dāng)一個人還在把事兒往深刻里說的時候,就證明他還沒有達(dá)到深刻的階段。真正達(dá)到深刻境界的人,就開始把話往家長里短說了。就好像一個人從來沒有登過這個山頂,他肯定老是說這個山頂無比美妙,什么什么特別好看,咱倆啥時候去吧。但是真正登過山頂,站在山頂?shù)娜,他開始說山下的雞鳴和炊煙了。
  人物周刊:在人們印象中,作家去寫劇本,會把手“寫壞”,你是怎么想的?
  劉震云:我怎么覺得我把手寫好了呢?如果是表現(xiàn)吃飯這么一個細(xì)節(jié),電影關(guān)心的是上到桌上的一盤菜,色、香、味俱全,而小說關(guān)心的是廚房里操作的過程,剝蔥剝蒜,菜下到油鍋里,騰出的火苗和“滋啦”的聲音。
  小說的節(jié)奏很猶豫,電影的態(tài)度很堅決。寫小說的人寫劇本,會給電影的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、情節(jié)、細(xì)節(jié)帶來深厚的動因;寫過劇本的人再回頭寫小說,會給小說帶來節(jié)奏和情節(jié)上的堅硬和爆發(fā)力。
  人物周刊:這一兩年大家比較關(guān)注的作家。無論余華還是王朔,他們新的作品拿出來之后,好像跟大家的期待和想象都有差距。你怎么看?
  劉震云:這個困難擺在所有人面前,我想他們也做了很大的努力。所有朋友、讀者就像到車站接人一樣,都希望接到熟悉的朋友,對陌生人有一種本能的抗拒。但是對于寫作者本人來講,他總是希望下一個自己跟上一個自己是不一樣的。如果一再重復(fù),你對寫作慢慢會失去樂趣。

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