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生態(tài)批評視角下主題探究_以悲劇視角探究當(dāng)代社會

發(fā)布時間:2020-04-05 來源: 幽默笑話 點擊:

     進(jìn)入21世紀(jì)以來,中國藝壇出現(xiàn)了耐人尋味的變化。一方面是主流藝術(shù)的商業(yè)化與時尚化;另一方面是一些藝術(shù)家以更加清醒的眼光看待生活與藝術(shù)。這兩種趨向之間的巨大反差,使批評家有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)的概括往往難以一攬全局。盡管市場、票房、上座率、收視率和拍賣紀(jì)錄引領(lǐng)著媒體的視線,但無論從人的精神面貌還是從藝術(shù)史的演變著眼,后一種趨向更值得我們關(guān)注,雖然在商業(yè)消費大潮中它并不引人注目。
  徐唯辛是當(dāng)代畫壇關(guān)注、思考現(xiàn)實生活的代表性人物。他代表了這樣一種選擇,一種異于主流趨勢的生活心態(tài)和藝術(shù)心態(tài)---既不全神貫注于市場,也不一心磨練"功夫",而是努力使自己所從事的藝術(shù)融合于時代人文思考。在本次上海美術(shù)館的畫展中我們可以看到,流露著質(zhì)樸與寧靜的《馕房》(1987)、《酥油茶館》、《圣地拉薩》到充滿對現(xiàn)實環(huán)境關(guān)切之情的《酸雨》,從《過道系列》、《龍年1976》到《核風(fēng)景系列》和《工棚》……徐唯辛的在藝術(shù)上的發(fā)展實際上主要方面不在于形式、技巧和風(fēng)格,而是作品所關(guān)注的方向的轉(zhuǎn)變。遍及南北各地的環(huán)境污染問題,城鄉(xiāng)差異和農(nóng)民工生存處境問題,由勞動條件決定的煤礦工人生存問題,歷史遺留的社會心理問題,日益緊張復(fù)雜的外部環(huán)境問題……所有這些迫在眉睫的重大問題,都在徐唯辛關(guān)注和思考的范圍之內(nèi)。在當(dāng)代中國畫家中,這種敏銳的反應(yīng)和開闊的眼界可以說是絕無僅有。藝術(shù)表現(xiàn)空間的擴展,源于畫家思想的變化,源于畫家眼界和胸襟的開闊。我無意促使藝術(shù)家成為政論家或者時事評論員,但目前的實際問題是藝術(shù)家疏遠(yuǎn)現(xiàn)實,藝術(shù)創(chuàng)作所表現(xiàn)出的情趣與現(xiàn)實生活毫無關(guān)系。而這種趨勢正在被解說為民族藝術(shù)的正道。
  與主流水墨畫不同,當(dāng)代中國油畫并沒有遠(yuǎn)離現(xiàn)實社會。近幾年來,表現(xiàn)人生問題的佳作源源不斷。但在表現(xiàn)社會現(xiàn)實問題的范圍、選擇的形式上,大多數(shù)作品是以反諷和戲謔的面目出現(xiàn)。"反諷"之所以被如此眾多的美術(shù)家選中,最主要的原因是在我們的生活里,確實存在著許許多多堪稱嘆為觀止的"反諷"情境。其次,作者對他所描繪的事物持懷疑態(tài)度,但避免公開的贊揚或譴責(zé)。正是在這里,徐唯辛顯示出他的獨特性,他既不是那種反復(fù)使用某種符號化的形象來嘲諷現(xiàn)實的畫家,更不是迎合流行趣味,創(chuàng)作"銷售火爆的甜美題材"的畫家。"美化"或者"丑化"都被他排除于調(diào)色板之外,夸張或者變形都不是他所倚重的手段。如果說今天的許多畫家不約而同地選擇以"喜劇"的視角來表現(xiàn)現(xiàn)實人生的話,徐唯辛則是以"正劇"或者"悲劇"的視角表現(xiàn)并探究當(dāng)代生活。

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