“lost”在影像與文學(xué)之間
發(fā)布時間:2020-04-11 來源: 幽默笑話 點(diǎn)擊:
文學(xué)經(jīng)典能毀掉一部電影,而有些吊詭的是,電影有時卻能成就一部文學(xué)經(jīng)典。 據(jù)說現(xiàn)在的好萊塢人人都有兩份工作:除了自己那份,另一份就是電影評論。這話說得有點(diǎn)諷刺,不過倒是讓我松了口氣:幸好我只是一個半吊子的影迷,不是所謂的電影評論家。在我看來,影迷看電影比影評人更純粹,因?yàn)橹挥兴拍苄蕾p影像中無功利的美。這同樣也是我喜歡另一位資深影迷李歐梵先生寫的兩本書《看電影》(上海書店版)和《我的觀影自傳》(上海三聯(lián)書店版)的原因。
李歐梵先生是一位著作等身的狐貍型學(xué)者,從他的觀影史就知道這是一位不折不扣的資深影迷了。李先生家學(xué)淵源,自幼接受藝術(shù)方面的熏陶,從中學(xué)起就開始接觸電影,閱片甚多,漸入佳境,給雜志報紙寫影評自然順理成章。不過少年時寫影評為稿酬,可以有錢看更多的電影,而現(xiàn)在寫影評可以是為了消遣退休后的大好時光,也可以為自己的文學(xué)研究增添些許的情趣。其實(shí)誰都會看電影,但就如一部《紅樓夢》,經(jīng)學(xué)家能看見《易》,道學(xué)家能看見淫,才子能看見纏綿,流言家能看見宮闈秘事,凡此種種,可見同一個世界,不一定就有同一個夢想,同樣一部電影,大家看到的估計也不盡相同吧。像李歐梵先生這樣的學(xué)者看電影,也有其獨(dú)特的角度,從文學(xué),從文化,乃至從人性都能洞若觀火,體察入微。簡言之,學(xué)者看電影,必然有能學(xué)習(xí)之處。
《看電影》與《我的觀影自傳》兩本書精選了李先生近些年寫的影評文字幾十篇,內(nèi)容涉獵廣泛,從上個世紀(jì)四五十年代的歌舞片,到現(xiàn)在21世紀(jì)的商業(yè)大片,從好萊塢的類型電影到歐洲的一些藝術(shù)電影,從中國的經(jīng)典老電影《小城之春》到現(xiàn)今爭議紛紛的《色?戒》,從胡金銓導(dǎo)演的《俠女》到張藝謀的《十面埋伏》……一會從縱向到橫向比較,一會又從細(xì)節(jié)到全局概括,點(diǎn)面俱全,看似雜亂繁復(fù),無章可循,但一口氣讀下去,卻能條分縷析。
李先生頗能利用文化方面的理論解讀電影文本,比如從李安的《斷臂山》和《臥虎藏龍》中能看到文化壓抑;從伍迪?艾倫的《賽末點(diǎn)》中看到陀思妥耶夫斯基的罪與罰,等等,都是那些所謂的職業(yè)影評人所體會不到的。更難得的是李先生能用深入淺出的語言,避免用學(xué)究式的術(shù)語把一部部電影娓娓道來。他寫得興致盎然,我讀得也是興致盎然。
作為研究文學(xué)的學(xué)者,李先生看電影的時候自然會對文學(xué)與電影的關(guān)系做些比較,電影史上的許多經(jīng)典都是根據(jù)文學(xué)中的經(jīng)典改編,只是文學(xué)用的是文字,而電影用的是光影。張愛玲的作品被改編成電影的不算少數(shù),李安也加入了這個改編行列。但是不得不承認(rèn)想要改編像張愛玲這樣的天才作家的作品是需要很大的勇氣的。大導(dǎo)演希區(qū)柯克有個很著名的理論,認(rèn)為名著不適合改編成電影,只有那些二三流的文學(xué)才能成為電影中的經(jīng)典。這是個很討巧的說法,但是的確說出了某種事實(shí),名著在大眾心目中影響力巨大,勢必會影響導(dǎo)演的看法,而那些二三流的文學(xué)反而給了導(dǎo)演想象的空間。張愛玲的小說中,《傾城之戀》是經(jīng)典,但每次改編都會引起很大的爭議。文學(xué)經(jīng)典能毀掉一部電影,而有些吊詭的是,電影有時卻能成就一部文學(xué)經(jīng)典。
看電影時糾纏在光與影的超現(xiàn)實(shí)中,讀經(jīng)典時腦中浮現(xiàn)的是文字的芳香和溫暖。李歐梵先生在文中曾提到美國的影評家Kael寫過一本影評集,叫做I Lost It At The Movies,這個“l(fā)sot”很能代表我此刻的心境,無論是文學(xué)文本還是電影文本,都讓人沉醉乃至迷失。
《非常梅蘭芳》
電影《梅蘭芳》的喧喧嚷嚷讓已故國劇大師重歸主流焦點(diǎn)。梅蘭芳,從“祖師爺不賞飯”到“四大名旦”之首,其間經(jīng)歷哪些坎坷?他的藝術(shù)究竟好在哪里?他同孟小冬的婚戀真相如何?在他藝術(shù)高峰期,卻為何停止演出?而“移步不換形”又為何成為他的藝術(shù)遺囑?作者翁思再在央視“百家講壇”的《梅蘭芳》講座中都給予了解答,本書是根據(jù)節(jié)目內(nèi)容整理加工而成。
翁思再 著,中華書局2009年1月出版
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