這個(gè)三角關(guān)系中的“我”，就是實(shí)在的我，１９４９年前少年時(shí)代迷上了寫詩，１９４９年后寫詩成了大半生的業(yè)余活動(dòng)。起初幾乎在迷上寫詩的同時(shí)，也就迷上了政治，具體地說是迷上了革命。

　　開始的時(shí)候，并沒有詩和一切文學(xué)藝術(shù)必須“為政治服務(wù)”的意識(shí)，但因?yàn)槊陨狭烁锩�，有時(shí)在抒情詩里所抒是政治感情，革命感情，這種感情來自實(shí)際生活的激發(fā)，又來自左翼文學(xué)的影響，客觀上也是為革命政治服務(wù)了。

　　后來把《在延安文藝座談會(huì)上的講話》看作惟一正確的指導(dǎo)思想，具有不可違背的權(quán)威，又認(rèn)定蘇聯(lián)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義是惟一正確的創(chuàng)作方法，蘇聯(lián)文學(xué)是現(xiàn)成的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)樣板，于是惟蘇聯(lián)詩人作家馬首是瞻。我以我的詩來歌頌社會(huì)主義中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，得到了主流文學(xué)界的肯定。

　　在實(shí)際政治生活中，１９５７年是我遇到的第一道“社會(huì)主義關(guān)”，我在關(guān)前落馬，淪為反右派斗爭(zhēng)對(duì)象，也就是社會(huì)主義革命和無產(chǎn)階級(jí)專政的對(duì)象。其罪狀則主要是我自認(rèn)為執(zhí)行“為政治服務(wù)”方針而寫的作品，相當(dāng)一部分是政治色彩濃烈的詩。

　　在我早年寫詩的生涯中，可以說：成也“政治”，敗也“政治”。

　　這是怎么一回事情？

　　直到幾十年后，我才真正明白了，也想通了。都緣于當(dāng)時(shí)的我對(duì)“政治”一詞的誤讀，或者索性是緣于魯迅所說的，“政治（家）與文藝（家）的歧途”，以及歷史上古已有之的“隔膜”。要做馬雅可夫斯基那樣的革命歌手

　　在１９４９年以前，我的詩情來自對(duì)那個(gè)不合理的社會(huì)、對(duì)專制高壓下的黑暗的控訴，來自對(duì)一個(gè)理想的甚至近于幻想的新社會(huì)傾心的向往，浪漫的描繪。當(dāng)現(xiàn)實(shí)的變革已經(jīng)出現(xiàn)在我周圍的時(shí)候，我的歌唱反而顯得空洞了�？姑涝�朝、土地改革、鎮(zhèn)壓反革命，這三大運(yùn)動(dòng)乃是共產(chǎn)黨為鞏固政權(quán)動(dòng)用“革命暴力”采取的重大行動(dòng)；
現(xiàn)實(shí)的政治觀念和政治實(shí)踐要轉(zhuǎn)化為文學(xué)作品尤其是詩歌，似乎并不那么簡(jiǎn)單。

　　我在日常生活里，不是沒有激情感受的，但這時(shí)候我已經(jīng)有一種被迫的自覺，就是摒除屬于個(gè)人的感情，認(rèn)為所有屬于個(gè)人的感情都是卑微的，瑣屑的，包括親情和愛情——在這方面，高爾基和奧斯特洛夫斯基（不是舊俄寫《暴風(fēng)雨》的那個(gè)，而是蘇聯(lián)時(shí)期寫《鋼鐵是怎樣煉成的》那個(gè)），都有一些鄙而棄之的語錄，已經(jīng)作為革命新觀念流行；
而別林斯基在十九世紀(jì)，就對(duì)文學(xué)說出過可為圭臬的名言，此時(shí)也為我所信奉：

　　任何一個(gè)詩人也不能由于他自己和靠描寫自己而顯得偉大，不論是描寫他本身的痛苦或者描寫他本身的幸福；
任何偉大詩人之所以偉大，是因?yàn)樗�的痛苦和幸福的根子深深地伸進(jìn)了社會(huì)和歷史的土壤里，因?yàn)樗�是社�?huì)、時(shí)代、人類的器官和代表。只有渺小的詩人才會(huì)由于自己和靠描寫自己顯得幸福或不幸，但是只有他們自己才傾聽他們那小鳥似的歌唱，而社會(huì)和人類是不愿意理會(huì)這些的。

　　我當(dāng)然不甘于做一個(gè)只靠描寫自己的幸福或不幸的“渺小的詩人”，僅僅發(fā)出只有自己才傾聽的“小鳥的歌唱”，而要做一個(gè)革命的歌手。但外在的要求化為我內(nèi)在的自律，總覺得這也不好寫，那也不好寫，我陷入創(chuàng)作的苦悶。這種苦悶，不是沒有什么可寫的枯竭，而是胸中涌動(dòng)的，無以名狀的青春詩情，渴望找一個(gè)突破口，以詩的形式表現(xiàn)出來。

　　我還是以極大的興趣和專注去寫詩。在力求寫作上也能“革命化”的同時(shí)，英美法德這些國(guó)家的文學(xué)經(jīng)典仿佛都失去了范本的意義，因?yàn)樗鼈儗儆谫Y本主義社會(huì)，那里只有少量無產(chǎn)階級(jí)傾向的作品，絕大多數(shù)都是宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)思想的；
這跟后來１９５８年有人寫道《托爾斯泰沒得用》，特別是跟文化大革命中指控所有人類文化遺產(chǎn)為“封、資、修”的思路如出一轍。這樣，自然把目光轉(zhuǎn)向蘇聯(lián)。解放前夕，我于《蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)詩選》之外，讀過布洛克的《十二個(gè)》（戈寶權(quán)譯），“黑色的夜，白色的雪……”但那是以現(xiàn)代派手法寫十月革命，且以基督教的圣徒為喻，總像是隔著一層。１９５０年春，我的視野里出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的詩歌偶像：馬雅可夫斯基。他生于１８９３年，與毛澤東同歲，但年紀(jì)輕輕就自殺了�！　　　�

　　說來不好意思，我們（或者只說我）把馬雅可夫斯基奉為榜樣，主要的不言自明的原因，其實(shí)是由于斯大林的一句話，說他“過去是，現(xiàn)在是，將來還是我們蘇維埃時(shí)代最有才華的詩人”。把這樣一個(gè)最高評(píng)價(jià)給予一個(gè)死于自殺的詩人，真有點(diǎn)匪夷所思。列寧曾經(jīng)表示看不懂他的詩，沒有多大興趣，估計(jì)只看過那時(shí)還算是未來派的詩人之作；
斯大林既感興趣，一定是看懂了，征諸后來斯大林對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)的深惡痛絕，則我估計(jì)他看到并且首肯的，該是十月革命后詩人改變?cè)婏L(fēng)所寫的“羅斯塔之窗”，以至《列寧》和《好》等頌歌吧。

　　作為無產(chǎn)階級(jí)、社會(huì)主義詩歌奠基者的馬雅可夫斯基，是以未來派頗有才華的詩人的身份迎接十月革命的。革命勝利重新喚起了他的政治熱情。在內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，他為蘇維埃政府的塔斯社設(shè)計(jì)以詩配畫的櫥窗，名“羅斯塔之窗”；
其畫是宣傳畫，招貼畫，其詩則是政治詩，諷刺詩，短小精悍，及時(shí)面世。他有一個(gè)自豪的說法，所謂“社會(huì)訂貨”論，即他是為滿足社會(huì)的需要，為革命政治的需要而應(yīng)時(shí)寫詩的，猶如工廠根據(jù)訂貨來生產(chǎn)。這與我們中國(guó)要求文學(xué)藝術(shù)為政治服務(wù)，為政策服務(wù)，以至配合宣傳中心工作的方針不謀而合，也跟黨報(bào)黨刊在各個(gè)政治節(jié)日或有一定宣傳任務(wù)時(shí)組稿配合的做法相呼應(yīng)。１９５０年我就寫了不少這樣的東西。有的發(fā)表了，如關(guān)于抗美援朝的鼓動(dòng)小詩，甚至詠唱全國(guó)糧食統(tǒng)一調(diào)運(yùn)的《糧食進(jìn)關(guān)》等“新聞詩”；
又如，在中共中央《關(guān)于在報(bào)刊上開展批評(píng)和自我批評(píng)的決定》發(fā)表后，我曾寫過一首批評(píng)電車公司把鐵軌棄置街頭以致生銹受損、無人過問的詩，沒有發(fā)表，我遂就此事寫了讀者來信，看來，本來這件事適于寫信反映，用不著寫詩的。這些就事論事的“詩”根本不是詩，也起不到真正的思想政治方面的作用。馬雅可夫斯基的“羅斯塔之窗”應(yīng)該怎樣評(píng)價(jià)，是另外的問題；
我這種“邯鄲學(xué)步”只能怪自己幼稚，怪不得人家誤導(dǎo)。況且，他還寫過別的一些詩，如在蘇聯(lián)政府派遣下出國(guó)訪問寫了《蘇聯(lián)護(hù)照》，宣稱：“我驕傲／我是／蘇聯(lián)的／公民！”情調(diào)高昂，體現(xiàn)了“蘇維埃愛國(guó)主義”，不但在蘇聯(lián)選入課本，在中國(guó)也到處朗誦。

　　在形式上，我在１９５５年秋的青年積極分子會(huì)上寫了《青春進(jìn)行曲》，１９５６年３月寫了《三門峽放歌》，都用的是所謂“樓梯式”，也是從這位蘇聯(lián)詩人那里套來的，我以為有助于朗誦時(shí)掌握抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，而當(dāng)時(shí)我希望我所有的詩都能瑯瑯上口，面對(duì)廣大聽眾。

　　翻看我１９５５—１９５６年在北大、人大、中央黨校詩歌社團(tuán)講話的提綱，都推馬雅可夫斯基為政治詩人、革命詩人的典范。從提綱引用的看，能夠與他并列的，當(dāng)時(shí)在我心目中，只有俄國(guó)的普希金、涅克拉索夫，匈牙利的裴多菲，法國(guó)的雨果，蘇聯(lián)死于納粹集中營(yíng)的靼韃詩人穆薩·加里爾，智利的聶魯達(dá)，還有中國(guó)（１９）３０年代年輕的共產(chǎn)黨人、烈士殷夫（白莽），（１９）４０年代轉(zhuǎn)向激進(jìn)的詩人、教授聞一多烈士。他們多數(shù)的共同特點(diǎn)是都或淺或深地介入政治，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，同情弱者，傾向進(jìn)步乃至革命，不惜做出個(gè)人的犧牲。

　　馬雅可夫斯基有名的長(zhǎng)詩《列寧》，是公認(rèn)的代表作，寫于列寧逝世后不久，詩中有一處警句：

　　我們說

　　列寧——

　　就是指著

　　黨，

　　我們說

　　黨——

　　就是指著

　　列寧！

　　詩人當(dāng)時(shí)可能就是這樣認(rèn)識(shí)的，這也反映了蘇俄“民主集中制”下黨和領(lǐng)袖關(guān)系的實(shí)際狀況。這里是把黨和領(lǐng)袖完全等同起來，“個(gè)人服從組織”，“全黨服從中央”的原則，也就必然導(dǎo)向服從領(lǐng)袖。本來是沒有黨就無所謂領(lǐng)袖，一下子變成了沒有“這個(gè)”領(lǐng)袖就沒有黨。領(lǐng)袖儼然是黨的化身，黨性最終體現(xiàn)為對(duì)領(lǐng)袖的熱愛與忠誠(chéng)。馬雅可夫斯基寫下這兩句詩時(shí)，可能并沒想得那么多，他更不會(huì)想到在他身后的斯大林時(shí)代，斯大林的名字不僅意味著黨，而且成為祖國(guó)、人民、理想、未來和一切美好事物的象征，前線的戰(zhàn)士沖鋒陷陣，不惜赴死，嘴里喊著的是“為了祖國(guó)，為了斯大林！”我在蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)詩歌影響下寫的《伏爾加河之歌》，在１９４９年末作為向斯大林誕辰獻(xiàn)禮，最后也是以歌頌斯大林的口號(hào)結(jié)束的。

　　詩人在２０世紀(jì)２０年代的蘇聯(lián)，以很大的激情寫出這樣的詩句，不足深責(zé)。這里有認(rèn)識(shí)的根源，更有體制的根源。因?yàn)檫@不是他的創(chuàng)造和發(fā)明。在西方，有“朕即國(guó)家”之說，在東方，忠君就是（也才是）愛國(guó)�，F(xiàn)代對(duì)政黨和國(guó)家首腦的個(gè)人迷信（領(lǐng)袖崇拜），深深地植根于千百年來專制主義的土壤。據(jù)說，在３０年代紐倫堡的納粹黨大會(huì)上，“海洋一般”的群眾振臂高呼的口號(hào)之一，就是：“黨就是希特勒，希特勒就是德國(guó)！”他們顯然不是從馬雅可夫斯基那里獲得靈感的。

　　馬雅可夫斯基對(duì)新生的蘇維埃國(guó)家的歌頌，對(duì)領(lǐng)導(dǎo)十月革命一舉勝利的列寧的歌頌，跟那些阿諛諂佞之徒的言論自然是有區(qū)別的。他不是一味盲目地歌功頌德，他在寫了長(zhǎng)詩《好》以后，說還要寫一首詩叫《不好》，這跟他寫《澡堂》等諷刺劇的構(gòu)思正好互為印證。然而這首題為《不好》的，以揭露、批判社會(huì)陰暗面為主題的詩還沒寫出來，他就不幸棄世。二十多年以后，１９５６年底，我和舒小兵、沈仁康一起，趕寫了十幾首短詩，為１９５７年１月１日的《中國(guó)青年報(bào)》組成一整版詩配畫，總題就是：《１９５７：好！》當(dāng)時(shí)也曾戲言，以后再寫一組《不好》，也是還沒來得及寫，迎面驟來急風(fēng)駭浪，在那個(gè)１９５７年的夏季，我們個(gè)人先就“不好”了。

　　《到遠(yuǎn)方去》等得到“政治詩”的命名

　　大約在１９５２年的下半年，第一個(gè)五年計(jì)劃即將開始的信息不斷傳來。要建設(shè)工廠礦山，鐵道公路和地質(zhì)勘探應(yīng)該先行。一個(gè)開闊的詩的世界展現(xiàn)在我的眼前，使我從日常發(fā)稿、開會(huì)的煩瑣中擺脫出來，從有關(guān)寫詩的清規(guī)戒律和自我束縛中解放出來，我的精神一下子奔向了遙遠(yuǎn)的野外，未來的工地，我在同輩的身上寄托著我的情懷，我在草創(chuàng)的藍(lán)圖上感到了沸騰的生活，我寫出了《到遠(yuǎn)方去》、《橋》、《在夜晚的公路上》和《她們來到新城》等詩，直到１９５３年的“五一”寫出《五月的夜》，我恢復(fù)了寫詩的自信。

　�。保梗担衬辏对鲁醯摹吨袊�(guó)青年》刊出了我的《到遠(yuǎn)方去》和《五月的夜》二詩。在采訪全國(guó)青年代表大會(huì)送審新聞稿時(shí)，遇到《中國(guó)青年》主編韋君宜和她的丈夫、團(tuán)中央宣傳部長(zhǎng)楊述，韋君宜問：“你就是邵燕祥？”告訴我詩已發(fā)表，楊述插話說：“怎么能夠更有力一點(diǎn)兒……”我唯唯而退，我沒去想怎么更有力的問題，但我感到這是一種鼓勵(lì)。他們都是“一二九”運(yùn)動(dòng)中清華大學(xué)的地下黨員，后來長(zhǎng)期做青年工作，宣傳工作；
宣傳鼓動(dòng)，自然要有力才能有效。這也是我追求的。

　　以后，陸續(xù)聽說，《到遠(yuǎn)方去》這首詩，在不少大學(xué)和中學(xué)的畢業(yè)晚會(huì)上成為朗誦節(jié)目。我想，這是因?yàn)樗�比較明快，有敘事性，直接好懂，適于朗誦；
它有一個(gè)走向生活、參加建設(shè)的大背景，而又滲透了年輕人的豪情與柔情，童心與雄心，比一般光是寫生產(chǎn)熱情歌頌勞動(dòng)競(jìng)賽的詩歌，多了點(diǎn)打動(dòng)人的地方。例如詩的開頭說：“收拾停當(dāng)我的行裝，馬上要登程去遠(yuǎn)方。心愛的同志送我／告別天安門廣場(chǎng)�！苯Y(jié)尾說：“記住，我們要堅(jiān)守誓言：誰也不許落后于時(shí)間！那時(shí)我們?cè)诒本┲胤�，或者在遠(yuǎn)方的工地再見！”可能這正切合了當(dāng)時(shí)年輕人的情景吧�！�

文學(xué)，即使來自現(xiàn)實(shí)生活，畢竟是一種虛構(gòu)；
古往今來的詩，無非作者營(yíng)造的意境或稱情境，有時(shí)甚至是一種幻境。而我這個(gè)人，長(zhǎng)期是一半生活在現(xiàn)世，一半生活在自己構(gòu)造的幻境當(dāng)中。在１９４６年，生活在“綠楊處處”，“碧紗窗下”，(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁)１９４８年，生活在“風(fēng)雨鳥”呼叫的暴風(fēng)雨中，而１９５２—１９５３年后的一段時(shí)期里，我就生活在“河西走廊送走除夕，戈壁荒灘迎來新年”的遠(yuǎn)方了。

　�。保梗担茨辏痹孪卵�，一條二十二萬伏超高壓送電線開始送電。就在撫順舉行儀式，我是駐撫順記者，當(dāng)晚在燈下匆匆寫了以此為題的一首詩《我們架設(shè)了這條超高壓送電線》，連詩題都不避冗長(zhǎng)拗口，因?yàn)槲矣X得這件“名物”本身就有工業(yè)化時(shí)代獨(dú)具的詩意。連夜抄出，寄給了愛詩也愛朗誦的朋友——中央臺(tái)老播音員齊越，總編輯梅益看到了，決定由他朗誦錄音，在黃金時(shí)間聯(lián)播節(jié)目里播出了。幾天后的２月６日《人民日?qǐng)?bào)》轉(zhuǎn)載了這首詩，使之得到較廣泛的流傳。我見作家協(xié)會(huì)詩歌組寄來的簡(jiǎn)報(bào)，說他們開過一個(gè)談創(chuàng)作的會(huì)，不少詩人提到這首詩；
當(dāng)時(shí)任北京圖書館副館長(zhǎng)，又是俄語翻譯家的鐵弦，竟說什么我們不必光是羨慕蘇聯(lián)有馬雅可夫斯基那樣的好詩了，這話令我受寵若驚。

　　這首“高壓線”，后來差不多被視為我的代表作。特別是（１９）８０年代以后，許多選本選來選去，比《到遠(yuǎn)方去》入選得多。我想，那原因，一是聽說當(dāng)時(shí)就跟馬烽寫高小畢業(yè)生回鄉(xiāng)養(yǎng)豬的小說《韓梅梅》等，一起編入過中學(xué)生勞動(dòng)教育補(bǔ)充教材，二是在《人民日?qǐng)?bào)》上刊出，這個(gè)載體發(fā)行廣，影響大，起了宣傳推廣的效用。

　　黨報(bào)在非文學(xué)版面上刊發(fā)文學(xué)作品，自然著眼于方向，旨在提倡。我從一封鄭重的約稿信里得到傳遞給我的信息。具名人民日?qǐng)?bào)文藝部，不是統(tǒng)一程式的，而是寫給我一個(gè)人，也不是如常的手寫，而是打印，看來經(jīng)過起草和審批，很認(rèn)真。信的內(nèi)容是肯定了那首“高壓線”，鼓勵(lì)我繼續(xù)寫作這樣的“政治詩”。這個(gè)把我以建設(shè)為題材的詩也稱為“政治詩”的命名，把我的寫作跟“為政治服務(wù)”的要求銜接到一塊，一直影響了我大半生。

　　我在鞍鋼采訪了十二個(gè)初進(jìn)廠的女潤(rùn)滑工后，所寫《十二個(gè)姑娘》，也很快就在《人民日?qǐng)?bào)》刊出，編者、詩人袁水拍來信說：

　　《十二個(gè)姑娘》改了一下。詩中飽含著青年氣息，很可愛。

　　我修改的一二句，是為了使主題突出。作品固然首先要有濃厚生活氣息，但同時(shí)也應(yīng)緊密結(jié)合黨的政策、宣傳鼓動(dòng)任務(wù)。概念化、口號(hào)化是不好的，但不必躲開政治，我覺得目前有些人為了避免概念化公式化，連政治也拋棄了。

　　這代表著當(dāng)時(shí)主流的文藝觀點(diǎn)，也可以說是“延安講話”的具體化吧。

　　這年６月宣布第一次人口普查結(jié)果，全國(guó)人口為六萬萬五千萬；
在此基礎(chǔ)上進(jìn)行第一次選民登記，準(zhǔn)備９月間召開第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)，制訂中華人民共和國(guó)憲法。我在長(zhǎng)春第一汽車制造廠工地，寫了長(zhǎng)詩《我們愛我們的土地》，把大半年間在鞍山、撫順、長(zhǎng)春積累的感性意象都融會(huì)其中了。將近三十年后，我曾自嘲這首詩可以說是借用了過渡時(shí)期總路線“宣傳提綱”的結(jié)構(gòu)：前有總敘，然后依次是社會(huì)主義工業(yè)化，農(nóng)業(yè)合作化，最后還捎帶著國(guó)際上“和平和社會(huì)主義”力量的支持，這才以“讓全世界傾聽我們的腳步聲吧”作結(jié)。在首屆人代會(huì)前夕刊于《人民日?qǐng)?bào)》，當(dāng)時(shí)也有較大反響。盡管它像許多形象化宣傳一樣成為過眼云煙，但片斷畫面還能使我找回舊時(shí)的感覺：

　　雖然不遠(yuǎn)還有平肩高的蔓草，

　　雖然到處聽得見吵鬧的蛙鳴，

　　那怕什么！

　　我們正是在工棚周圍筑起城市，

　　在駱駝隊(duì)旁邊，

　　讓火車發(fā)出自豪的吼聲。

　　我之所謂社會(huì)主義工業(yè)化題材的詩作，一共也就是１９５５年出版的《到遠(yuǎn)方去》中的十幾首，后兩年又寫了《致黃河》、《三門峽放歌》等，不過是其馀響而已。

　　應(yīng)該說，“我與詩與政治”的關(guān)系，在１９４９年和５０年代初期，表現(xiàn)為“我與詩·我與政治·政治與詩”的公式，就是說，一方面我還是以主體的身份寫我的詩，一方面我積極投入了我追求的政治，進(jìn)入我的詩創(chuàng)作的是我的政治激情，不管體現(xiàn)的政治觀點(diǎn)如何，藝術(shù)水平怎樣，畢竟不失為我自己思想感情的真實(shí)抒發(fā)；
因此，一部分“政治詩”既是“我的詩”，也是“我的政治”�！�

　　然而，隨著我“為政治服務(wù)”的自覺意識(shí)加強(qiáng)，隨著我在政治生活中主體意識(shí)逐步失落，我的筆漸漸淪為“傳聲筒”式的宣傳工具，外在的“應(yīng)該怎樣寫”像一只無形的手指揮著我的寫作（多半只能稱為寫作而并不是“創(chuàng)作”了），以無產(chǎn)階級(jí)、社會(huì)主義或時(shí)代精神、社會(huì)現(xiàn)實(shí)等為名的政治成為第一位，在許多“為時(shí)而作”、配合任務(wù)、所謂“社會(huì)訂貨”式的作品，已經(jīng)從“政治與我（與詩）”的不對(duì)稱關(guān)系，進(jìn)而落入只有“政治”沒有“我”也沒有“詩”的公式了。我在人生實(shí)錄《沉船》和《找靈魂》乃至《人生敗筆》中舉有不少這樣的篇目為例。過去我曾以它們?yōu)樽约恨q誣，因?yàn)檫@些東西都是緊跟黨，緊密配合黨的政治任務(wù)，一門心思“為政治服務(wù)”的。自然，由于這些所謂詩中沒有“我”也沒有“詩”而只有“政治”，無藝術(shù)性可言，以政治主題感染讀者的力量也極其有限。不過，當(dāng)時(shí)當(dāng)局不承認(rèn)這些東西，甚或也指為反動(dòng)，卻不是從缺乏品位和藝術(shù)感染力著眼，而只是深文周納，欲加之罪罷了。

　　無論如何，我在５０年代初期“為政治服務(wù)”的詩，在總體上獲得了文化當(dāng)局的認(rèn)可。從１９５６年初全國(guó)作協(xié)理事會(huì)（擴(kuò)大）會(huì)議公布的文件看，會(huì)上的報(bào)告點(diǎn)到我的作品時(shí)，如說詩集《到遠(yuǎn)方去》努力表現(xiàn)中國(guó)工人階級(jí)的形象，有一種粗獷豪邁的風(fēng)格（周揚(yáng)），以及《我們架設(shè)了這條超高壓送電線》熱情歌頌了祖國(guó)建設(shè)的飛速前進(jìn)和工業(yè)化的壯麗遠(yuǎn)景（茅盾），我想，這是主流意識(shí)形態(tài)對(duì)時(shí)代主體、時(shí)代精神的定位，也符合我的自我評(píng)價(jià)和自我期許。

　　老詩人公木在對(duì)我加以肯定時(shí)，強(qiáng)調(diào)了主觀和客觀的契合：“他熱情洋溢地走進(jìn)‘一朵一朵濃煙，一片一片霧’的鋼都鞍山，走進(jìn)‘濃濃的油漆味陣陣撲人’的第一汽車制造廠，走進(jìn)‘一聲聲爆破震天動(dòng)地響’的大伙房水庫工地，于是卡車、鉆探船、超高壓送電線、電焊的光芒以及年輕的司機(jī)、女推土機(jī)手、建筑工人、女潤(rùn)滑工……便成了他詩的靈感源泉。雖然對(duì)生活的深入不夠，也給他的創(chuàng)作帶來限制，但是他的強(qiáng)烈的政治熱情，青年豪邁氣概與高度愛國(guó)主義精神仍然使他的詩篇發(fā)出洶涌澎湃的聲音。”（《邵燕祥的詩》，《人民文學(xué)》１９５６年１月號(hào)）所有這些，更加堅(jiān)定了我寫“政治詩”的自信，我要繼續(xù)在“為政治服務(wù)”的路上走下去。

　　數(shù)十年后回首，不能不注意到，當(dāng)時(shí)肯定我的“政治詩”，著眼于從“正面”反映和歌頌“光明面”，這一品格屬于當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)的文風(fēng)和詩風(fēng)。

　　由不滿足于歌頌，到要以揭露、批評(píng)、諷刺來“為政治服務(wù)”

　　上述那些受到揄揚(yáng)的詩，記錄了生產(chǎn)建設(shè)第一線的光明面在我心中的返光。但我很快就不滿足于僅僅是歌頌光明了。因新聞采訪之便，我多少走過一些地方，多少接近基層，也就不可避免地看到了另一面，如普通工人尚未解脫的貧困，基層干部作風(fēng)的粗暴簡(jiǎn)單，等等。與此同時(shí)，發(fā)生了“高饒反黨聯(lián)盟”等黨內(nèi)政治事件，聯(lián)系社會(huì)生活中一些消極現(xiàn)象，不能不刺激我的思考。這種思考又不能不同黨所灌輸?shù)碾A級(jí)斗爭(zhēng)、黨內(nèi)斗爭(zhēng)觀念糾結(jié)起來。我不可能把這些梳理清楚。來自上層的和來自群眾的各樣信息，混成一氣，在我心中形成了一個(gè)隱隱約約的認(rèn)知——我們的世界遠(yuǎn)不是一片太平景象，要透過水面的平靜看到深層的涌動(dòng)。

　　早在１９５４年國(guó)慶前后，我寫了一首《英雄碑下》，借助英靈的口吻提醒：“在節(jié)日狂歡中你們要清醒，／在歡呼中要聽出喝倒彩的聲音，／在勝利中更加要擦亮武器，／擦亮眼睛，不放過一個(gè)敵人！”然后以后來者的身份作答：

　　我們還要攻克無數(shù)的堡壘，

　　做一切敵人的頑強(qiáng)的敵人。

　　勝利的酒決不能使我們沉醉，

　　只能使我們熱血更加沸騰。

　　燈紅酒綠，從沒有花過眼，

　　萬水千山，從沒有灰過心。

　　今晚啊，我們狂歌歡舞，

　　明天看我們沖鋒陷陣！

　　寫建設(shè)題材的“政治詩”我已覺不滿足，潛意識(shí)中以為那畢竟是“經(jīng)濟(jì)”建設(shè)，盡管它是社會(huì)主義的政治任務(wù)。我渴望以詩的武器“直接”為政治服務(wù)，寫真正的“政治詩”沖鋒陷陣。我仿佛是在枕戈以待。

　　這樣，我在１１月南下的時(shí)候，只裝了一腦子歷史上和現(xiàn)實(shí)中真槍實(shí)彈的對(duì)敵斗爭(zhēng)，過長(zhǎng)江寫下了《致長(zhǎng)江》，表達(dá)的是“一定要解放臺(tái)灣”的決心，到上海寫下了《南京路》，革命義憤并及于帝國(guó)主義列強(qiáng)。

　　隨后，我的筆鋒從海峽轉(zhuǎn)向內(nèi)地，在１９５５年反對(duì)“高饒聯(lián)盟”的斗爭(zhēng)，反對(duì)“胡風(fēng)集團(tuán)”和由之引起的肅反運(yùn)動(dòng)中，我都緊跟寫詩配合，成為共產(chǎn)黨和毛澤東的“傳聲筒”。

　　毛澤東是大人物，他的海闊天空，不同于我們凡俗的世界。１９５５年，在我們看來，已經(jīng)是不斷革命，熱火朝天，每每有驚人之筆，出人意料。但他形容那個(gè)夏天，居然說是烏云翻滾，原來是他的冒進(jìn)的農(nóng)業(yè)合作化步伐遇到了“小腳女人”的阻攔。這時(shí)他已走出了反胡風(fēng)和肅反運(yùn)動(dòng)節(jié)節(jié)勝利的氛圍，準(zhǔn)備打一場(chǎng)新的戰(zhàn)役（兩年以后，也是在他驚呼“黑云壓城城欲摧”時(shí)發(fā)動(dòng)了反右派斗爭(zhēng)）。

　　從１９５５年下半年起，他掀起農(nóng)業(yè)合作化的高潮加速對(duì)鄉(xiāng)村的改造。

　　毛澤東先是以《關(guān)于農(nóng)業(yè)合作化問題》一文，接著把各地匯報(bào)上來的快速實(shí)現(xiàn)高級(jí)化的典型報(bào)道，一一加了如同在“關(guān)于胡風(fēng)反革命集團(tuán)的材料”上所加的按語，編成一本厚厚的《中國(guó)農(nóng)村的社會(huì)主義高潮》，并熱情難捺地寫了一篇序言，號(hào)召在各條戰(zhàn)線上大反“右傾保守”，迎接社會(huì)主義高潮——既是社會(huì)主義建設(shè)的高潮，又是社會(huì)主義革命的高潮，要大反右傾保守。他有“促進(jìn)，還是促退”之說，大獲我心。我想我必須積極參與“促進(jìn)”，一邊狂熱宣揚(yáng)“農(nóng)業(yè)（發(fā)展綱要）四十條”將于十二年后的１９６７年實(shí)現(xiàn)時(shí)的美好遠(yuǎn)景，歌唱“花團(tuán)錦簇”的明天①，一邊響應(yīng)反對(duì)右傾保守的號(hào)召，寫下一首首短詩，鞭撻墨守成規(guī)的“磨道驢”，并且拾著毛澤東、劉少奇的牙慧，呼喚我的同輩們“長(zhǎng)出角來”。那時(shí)，我也早已陷入狂熱的心態(tài)了。

　　①《歌唱新年——為〈北京青年報(bào)〉作》：地球晝夜不停地旋轉(zhuǎn)，永遠(yuǎn)也不把腳步放慢；
如果地球放慢了腳步，多少日月才過上一個(gè)新年？／／我們晝夜不停地前進(jìn)，永遠(yuǎn)也不把腳步放慢；
如果我們放慢了腳步，那還算什么青年團(tuán)員？／／我們生長(zhǎng)在勝利的年代，我們不后悔生得太晚；
更艱巨的任務(wù)，更長(zhǎng)的路，更高的高峰在我們前邊。／／九百六十萬平方公里的國(guó)土上，我們要把社會(huì)主義實(shí)現(xiàn)；
我們六萬萬人加快腳步，十年里前進(jìn)一百年�。�／我們要趕上并超過國(guó)際先進(jìn)水平，用最快的步伐，最短的時(shí)間；
我們要把資本主義的古物拋出地球，讓地球變成個(gè)錦繡的花團(tuán)！

毛澤東把注意力從思想政治領(lǐng)域轉(zhuǎn)向生產(chǎn)關(guān)系的大變動(dòng)。１９５６年１月１５日，在天安門廣場(chǎng)召開了慶祝對(duì)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)進(jìn)行社會(huì)主義改造勝利大會(huì)。我在當(dāng)天的急就章《新的歌》中高度評(píng)價(jià)這件事：“鑼鼓喧天，／鞭炮齊鳴，／這是攻打冬宮的／大炮的回聲�！保痹拢保度眨�我又急就了《一個(gè)農(nóng)民向毛主席說》，“這鑼鼓高敲，這紅旗飄飄，好像是提前鬧元宵�。�／我們?nèi)�體社員大會(huì)決議：正月新春請(qǐng)您來瞧瞧——”許諾請(qǐng)毛澤東瞧的，除了“瞧瞧我們的秋千架下，有人笑鬧，有人談心，有人爭(zhēng)吵；
／／爭(zhēng)吵的是生產(chǎn)隊(duì)的競(jìng)賽條件，一隊(duì)高啊，一隊(duì)更高！”還有：“瞧瞧我們捉麻雀的模范，老不服老，小不服小，／／小樹林再也聽不見吱喳叫，錛得兒木，錛得兒木，那是啄木鳥”。(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁)村隊(duì)之間，互相挑戰(zhàn)，大轟大嗡，那是從解放區(qū)鬧參軍、鬧土改，直到建國(guó)后大搞互助組、合作化，一以貫之下來的，此后“大躍進(jìn)”中的“高指標(biāo)”、“放衛(wèi)星”，更加發(fā)揚(yáng)光大。而打麻雀，以前沒有過，是從“農(nóng)業(yè)四十條”提出“除四害（蒼蠅、蚊子、老鼠、麻雀）”，這才列上日程的。我對(duì)麻雀本來頗有好感，一旦把它與蚊蠅老鼠并列，乍聽頓感意外，但黨中央的決定還有錯(cuò)？于是違心地照寫不誤。

　　黃河三門峽水利工程，錯(cuò)誤決策給國(guó)計(jì)民生帶來嚴(yán)重后果。單是大量移民戶既失去家鄉(xiāng)的沃土，又安置在異鄉(xiāng)嚴(yán)重失收的鹽堿化地帶，綿延三十年后都沒有解決好遺留問題。我卻就這個(gè)工程寫詩多首，豪言壯語包裝的，是所謂征服地球、命令自然的妄譫幻想。而我當(dāng)時(shí)憑著浪漫主義預(yù)期寫移民的《走敦煌》，歌唱移民“搬一家，保千家”的“共產(chǎn)主義風(fēng)格”，同時(shí)想象“祁連山上雪水，引來好灌棉花”，一片豐衣足食的好景；
內(nèi)容和形式得到過臧克家、李季的贊許，三十年后還收入謝冕主編的選本。但隨著三門峽真相的披露，我越來越感到負(fù)疚，對(duì)那些因政治替代技術(shù)，迷信蘇聯(lián)專家，服從長(zhǎng)官意志而造成的工程失誤——也是一種“人禍”吧，我無疑是在推波助瀾了。

　　我服務(wù)于現(xiàn)實(shí)政治，以反映和歌頌光明面為特色的“政治詩”，到此已達(dá)極致。１９５７年反右派斗爭(zhēng)中寫的一些詩，包括《社會(huì)主義的祖國(guó)萬歲》，成了政策圖解、自覺表態(tài)的末流。

　　而在循著響應(yīng)號(hào)召、配合任務(wù)、歌頌現(xiàn)實(shí)的慣性寫這些“為政治服務(wù)”的詩，并且在總體上也還是受到首肯的同時(shí)，想要加強(qiáng)“為政治服務(wù)”的力度，這把我引向一種新的追求。

　　我以為只有面對(duì)生活中的消極面（說得不好聽就是陰暗面），與之斗爭(zhēng)，縮小以至消除它，才能真正擴(kuò)大光明面，這是“為政治服務(wù)”的辯證法，是更深刻又更直接地“為政治服務(wù)”。我實(shí)際上從歌頌建設(shè)轉(zhuǎn)向?qū)ι�活中一些消極現(xiàn)象的批評(píng)和諷刺。在１９５５—１９５６年之交反右傾保守的高潮中，我在幾次公開發(fā)言中說過：“抒情詩排斥對(duì)生活的旁觀態(tài)度。革命詩人必須積極干預(yù)生活。”“在詩歌領(lǐng)域中反對(duì)無沖突論，某種意義上就是反對(duì)回避對(duì)生活斗爭(zhēng)的反映。反對(duì)導(dǎo)引讀者脫離生活，無視生活中的矛盾。”“有不少詩歌，主題缺少積極意義，形象不夠鮮明，因?yàn)榛乇芰松�活中的矛盾沖突，既不能強(qiáng)烈有力地歌頌我們新生活的壯美，也沒有狠狠地鞭撻舊的腐朽的事物……我們這充滿新舊緊張斗爭(zhēng)的英雄的時(shí)代，需要參與斗爭(zhēng)的英雄的詩歌！”（《沉船》，６７—６８頁）

　　我自然是自居為站到前列的革命詩人，面對(duì)生活中的矛盾沖突，要以詩歌為武器，不僅打擊一切敵人，而且鞭撻“舊的腐朽的事物”，并且認(rèn)為這就是響應(yīng)黨的號(hào)召，執(zhí)行黨的方針，履行“為政治服務(wù)”的義務(wù)。這樣的想法似乎并不“離經(jīng)叛道”，因?yàn)槭且浴把影仓v話”提倡的“（文藝）工具論”為前提的，也符合“團(tuán)結(jié)群眾，教育群眾，打擊敵人，消滅敵人”的文藝功用論。然而從后來的經(jīng)歷看，由于對(duì)揭露、批評(píng)、諷刺對(duì)象，如所謂“舊的腐朽的事物”乃至“官僚主義”的認(rèn)識(shí)分歧，不免成為一廂情愿了。

　　例如１９５５—１９５６年之交寫的《磨道驢》、《給一位工程公司經(jīng)理》，這兩首近似詩體“小字報(bào)”的東西，一是對(duì)墨守成規(guī)不思進(jìn)取的干部做了尖刻的嘲罵，一是對(duì)無所作為又架子十足的新官僚表示極大的失望；
隨后寫的《拍馬須知》（對(duì)馬雅可夫斯基《初學(xué)拍馬者的指南》的仿作）、《關(guān)于一個(gè)同志的入黨問題》、《團(tuán)委書記心腸好》，以及為《中國(guó)青年報(bào)·辣椒》版所寫點(diǎn)名實(shí)指的諷刺詩等，都是當(dāng)時(shí)的干部層一般不能接受的。較多被人提起的《賈桂香》一詩寫于１９５６年末，因通過一個(gè)青年女工之死提出對(duì)生存環(huán)境的質(zhì)疑，就更為主流輿論所不容。在不久后的反右派斗爭(zhēng)中，坐實(shí)了我攻擊共產(chǎn)黨干部、攻擊社會(huì)主義和無產(chǎn)階級(jí)專政的罪名。

　　且置作品的精粗不論，我基本上擱下歌頌的筆，寫下這樣一些直接“干預(yù)生活”之作，除了我一貫要“為政治服務(wù)”并想努力服務(wù)得好的動(dòng)因外，甚至也還有其國(guó)際的根源，那就是從蘇聯(lián)傳來的“干預(yù)生活”之風(fēng)。

　　那“干預(yù)生活”這一蘇聯(lián)“解凍”后的重要文藝現(xiàn)象對(duì)中國(guó)的影響

　　說到“干預(yù)生活”的口號(hào)，不能不說到蘇聯(lián)的影響，斯大林死后蘇聯(lián)社會(huì)生活和思想領(lǐng)域出現(xiàn)的“解凍”，后來被中國(guó)黨命名為赫魯曉夫的“現(xiàn)代修正主義”。

　　所謂赫魯曉夫修正主義，它首要的標(biāo)志自然是批判斯大林。而批判斯大林，則以１９５６年２月召開的蘇共二十大為標(biāo)志，赫魯曉夫在那次大會(huì)閉幕前作了關(guān)于斯大林個(gè)人崇拜及其后果的秘密報(bào)告。

　　其實(shí)，在此之前，正如同年７月蘇共中央的有關(guān)決議所說，“三年多來黨堅(jiān)持不懈地反對(duì)斯大林的個(gè)人崇拜，堅(jiān)決克服個(gè)人崇拜的后果”，就是說，一切已經(jīng)進(jìn)行了三年，只是我像億萬中國(guó)普通人一樣無法察覺到罷了。

　　然而，在蘇聯(lián)，實(shí)際上從１９５３年３月斯大林逝世開始，敏感的人們就意識(shí)到“斯大林時(shí)代”的終結(jié)。知識(shí)分子包括科學(xué)和工程技術(shù)界，都參與了這一個(gè)向斯大林時(shí)代告別的曲折進(jìn)程。最初的“解凍”文學(xué)和戲劇，如愛倫堡１９５４年的《解凍》，直到１９５５年杜金采夫的《不單是靠面包》等許多小說以及劇本，多以受到壓制的工程師為主人公，當(dāng)然也離不開肅反等歷史背景；
文學(xué)界以奧維奇金為先導(dǎo)，揭露斯大林時(shí)代造成而又積重難返的“三農(nóng)”（這里借用半世紀(jì)后中國(guó)的說法，指“農(nóng)民、農(nóng)業(yè)、農(nóng)村”）的真實(shí)，力圖找出問題的癥結(jié)所在。

　　奧維奇金的一組特寫名篇《區(qū)里的日常生活》最早的發(fā)表于１９５２年秋斯大林還在世時(shí)（《人民日?qǐng)?bào)》在１９５４年譯載了其中一篇），隨著奧維奇金、田德里亞柯夫、尼古拉耶娃等人作品的譯介，“干預(yù)生活”這個(gè)概念也輸入中國(guó)了。

　　其實(shí)，“干預(yù)生活”一說，并非蘇聯(lián)小說特寫作家和戲劇家的創(chuàng)意，而出自當(dāng)權(quán)者的提倡。１９５４年１１月，《真理報(bào)》一篇關(guān)于戲劇的社論（以我們的經(jīng)驗(yàn)度之，該是作家協(xié)會(huì)或戲劇家協(xié)會(huì)起草，經(jīng)過上級(jí)宣傳部門乃至中央書記處主管審閱的），就要求文藝“干預(yù)生活”。正如１９５４年蘇共中央致作家第二次代表大會(huì)的祝詞，是要作家“深入研究生活”，“發(fā)現(xiàn)生活中的矛盾和沖突”，“積極干預(yù)生活”，“不僅要反映新事物，而且要盡力幫助新事物取得勝利”，而這一切都是為“鞏固社會(huì)主義社會(huì)和從社會(huì)主義向共產(chǎn)主義的過渡”的任務(wù)服務(wù)。

　　因此，從今天的認(rèn)識(shí)高度回首，可以說，“干預(yù)生活”完全是一個(gè)體制內(nèi)的口號(hào)，它不僅是一般地指“為政治服務(wù)”，而且是十分直接、十分具體地為現(xiàn)實(shí)政治，也就是為黨的政策、措施服務(wù)。也可以說，“干預(yù)生活”作為從屬于“為政治服務(wù)”的范疇，正是無產(chǎn)階級(jí)文藝的黨性表現(xiàn)。只是到了中國(guó)，到了１９５７年的反右派斗爭(zhēng)，才把這個(gè)“干預(yù)生活”封為“反黨反社會(huì)主義”。也許這正表明蘇聯(lián)從赫魯曉夫到文藝界都?jí)櫬錇椤靶拚�主義”了。赫魯曉夫一上臺(tái)，在那個(gè)“九月全會(huì)”上，就決心大力解決農(nóng)業(yè)問題，為此要“修正”斯大林時(shí)期的農(nóng)業(yè)政策和部署。雖然后來他采取的開墾生荒地和開墾熟荒地的措施都證明是失敗之舉，但他確實(shí)正視了長(zhǎng)期被各級(jí)黨組織也被粉飾現(xiàn)實(shí)生活的文藝作品所掩蓋的真相；
他可能不僅在當(dāng)下推動(dòng)新政遇到阻力，而且在前半生里也已經(jīng)深有所感，他要求對(duì)官僚主義做無情的斗爭(zhēng)，堅(jiān)決揭露機(jī)關(guān)工作中的缺點(diǎn)。我在那時(shí)候看到的一些蘇聯(lián)最新小說，都貫穿著這個(gè)“反官僚主義”的主題。拜“中蘇友好”之賜，像《不稱心的女婿》、《不需要的榮譽(yù)》、《中等水平》這些新小說都得以及時(shí)翻譯出版；
特別是尼古拉耶娃的中篇小說《拖拉機(jī)站站長(zhǎng)和總農(nóng)藝師》，在中國(guó)的文學(xué)界引起了注意，也可以叫轟動(dòng)。年輕的作家和讀者們一時(shí)爭(zhēng)說娜斯嘉。娜斯嘉是這本書的女主人公，剛出學(xué)校門，分配到一個(gè)邊遠(yuǎn)的拖拉機(jī)站當(dāng)總農(nóng)藝師。她一到任，就發(fā)現(xiàn)問題，跟脫離群眾又安于落后的領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行了斗爭(zhēng)，使這個(gè)拖拉機(jī)站一躍成為先進(jìn)。這個(gè)拖拉機(jī)站的領(lǐng)導(dǎo)狀況大概很有代表性，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)大鍋飯、干部由上級(jí)任命的體制土壤上，產(chǎn)生不為群眾所喜的官僚習(xí)氣和保守勢(shì)力是自然而然的，這“習(xí)氣”和“勢(shì)力”都通過具體的人，來壓抑甚至扼殺群眾的主動(dòng)性、創(chuàng)造性。此時(shí)此地，就像中國(guó)老戲里盼望的清官，這里憑空掉下一個(gè)正直、能干的年輕女闖將，使群眾包括小說讀者的善良愿望有所寄托，悠然神往，還能不受歡迎嗎（在劉賓雁《本報(bào)內(nèi)部消息》這篇特寫式小說中的女主角黃佳英身上，似乎就可看出總農(nóng)藝師娜斯嘉的影子）？

　　不知道在蘇聯(lián)，這本小說是否在實(shí)際生活中產(chǎn)生了一陣風(fēng)似的影響，是否有人因效仿娜斯嘉而在現(xiàn)實(shí)生活中碰壁；
反正在中國(guó)，娜斯嘉的形象煽起眾多年輕人的熱情，青年團(tuán)中央又添了一把火，號(hào)召全體團(tuán)員和廣大青年讀這本書，向娜斯嘉學(xué)習(xí)。按照“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的經(jīng)典定義，這樣的文學(xué)本來就有“用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民”的任務(wù)；
中國(guó)的團(tuán)中央顯然認(rèn)定娜斯嘉的精神屬于社會(huì)主義精神，它既能改造人，又能推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)，在青年中普及這種精神，完全符合青年團(tuán)做黨的助手的宗旨。他們沒有想到，由一些不僅嚴(yán)重缺乏政治經(jīng)驗(yàn)，甚至連社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)也很不足的青年知識(shí)分子，單純依靠“娜斯嘉式的斗爭(zhēng)”，是不是以卵擊石，白白把自己送上祭壇。

　　進(jìn)一步看，小說中的娜斯嘉之所以一時(shí)獲得令人目眩的成功，也只是由于她搭上了“九中全會(huì)”的便車，有當(dāng)時(shí)的蘇共中央作為后盾；
而尼古拉耶娃這部小說的成功，固然是她生動(dòng)地塑造了人物形象，反映了群眾改變現(xiàn)狀的愿望，更是因?yàn)樗�是全面貫徹“九中全�?huì)”決議之作，符合“大膽批評(píng)缺點(diǎn)的同時(shí)，表現(xiàn)值得模仿的榜樣”的要求；
如果錯(cuò)過了這個(gè)時(shí)機(jī)，在赫魯曉夫?yàn)榱苏�治平衡轉(zhuǎn)而支持文藝界的保守派時(shí)，也許連發(fā)表的機(jī)會(huì)都得不到，或者一發(fā)表就遭到抨擊。尼古拉耶娃在解凍時(shí)期，是率先突破教條，從理論上揭橥“文學(xué)藝術(shù)的特征”，又在創(chuàng)作上以較高的藝術(shù)性來為“后斯大林時(shí)期”的政治服務(wù)的一位文學(xué)界女闖將，以她在（１９）５０年代初期的實(shí)踐，應(yīng)該說是體制內(nèi)沖鋒陷陣的改革者。

　　當(dāng)年中國(guó)有些文學(xué)家呼應(yīng)“干預(yù)生活”的言論和作品，表面看是“得風(fēng)氣之先”，受到蘇聯(lián)文學(xué)界的影響；
其實(shí)從深層看，還是植根于對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的感受和體驗(yàn)。蘇聯(lián)那些解凍的文學(xué)，也是蓄之既久一旦得以噴發(fā)的，痛苦閱歷、憂患之情和焦慮之思的釋放。赫魯曉夫抓農(nóng)業(yè)問題，雖然不成功，但他打破了斯大林時(shí)期天花亂墜的集體農(nóng)莊神話，這樣，以奧維奇金等為代表的作家，才可以在一段時(shí)間里放手寫出真相，不諱言蘇聯(lián)農(nóng)村的凋蔽和農(nóng)民的疾苦。

　　就我看到的，蘇聯(lián)“干預(yù)生活”的作品，主要是特寫和小說。

　　蘇聯(lián)文學(xué)的“解凍”，看來集中于１９５３年底到１９５６年底的三年，而以第二次作家代表大會(huì)為標(biāo)志，強(qiáng)調(diào)“忠實(shí)于古典藝術(shù)的高貴傳統(tǒng)——現(xiàn)實(shí)主義，人民性，民主主義，人道主義”。

　　似乎是戲劇界帶頭，在反對(duì)“階級(jí)斗爭(zhēng)熄滅論”的口實(shí)下，進(jìn)行了反對(duì)“無沖突論”（即社會(huì)主義社會(huì)只剩下“好”與“更好”的矛盾）的理論斗爭(zhēng)，因而就擺脫了必須粉飾現(xiàn)實(shí)生活、樹立公式化的“理想人物”的緊箍咒，可望能夠真實(shí)地表現(xiàn)實(shí)實(shí)在在的矛盾和斗爭(zhēng)。

　　看來不必特意去尋找，不管城市或鄉(xiāng)村，充斥在作家藝術(shù)家身邊和眼前的，是各種類型的引起群眾不滿的黨政干部，被作家和群眾習(xí)慣地命名為“官僚主義”。他們有許多特點(diǎn)，如專橫保守，粗暴武斷，壓制群眾，享受特權(quán)，至少也是剛愎自用，卑鄙自私，追逐名利，酗酒腐化，以及形式主義，浮夸虛報(bào)，而對(duì)群眾痛癢表現(xiàn)冷漠等等，不一而足，總之與黨所宣傳的和他們自己標(biāo)榜的馬列主義正統(tǒng)思想毫不相干，這個(gè)干部問題不解決，黨中央的政策例如改善農(nóng)業(yè)的“九月全會(huì)”決議的執(zhí)行必然受阻，因此，“新與舊的斗爭(zhēng)”就集中在“反對(duì)官僚主義”上。

然而，在奧維奇金的作品里的“官僚主義者”，是一群“有黨齡”、“有無可非議的歷史”、“有多年工作的履歷”的人，(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁)而州委里的官僚主義者，還跟莫斯科權(quán)力機(jī)關(guān)的人物有聯(lián)系，因此盤根錯(cuò)節(jié)，很難撼動(dòng)；
在田德里亞科夫的作品里，則從區(qū)委到州委，到處籠罩著官僚主義，人人患得患失，“沒有敵人，誰也沒有錯(cuò)”，“不知該跟誰斗爭(zhēng)”，這表明所謂官僚主義并不止是干部問題，更不僅是道德乃至作風(fēng)問題，而是浸透骨髓的制度性弊端，這才是問題的關(guān)鍵和實(shí)質(zhì)（劉賓雁《本報(bào)內(nèi)部消息》中的一個(gè)人物曾說，官僚主義像是灰塵，彌散在空中，想抓又抓不住，云云，異曲同工之處，我相信是在不同的時(shí)空捉到了共同的感覺；
我在《抒情詩的一章（與郭小川談官僚主義）》中抒發(fā)的也是類似的感觸）。在描述這些現(xiàn)象時(shí)，一般是形象大于思想，也許作家并沒有明確地意識(shí)到這一點(diǎn)，或意識(shí)到卻沒有提升到理性的認(rèn)知，抑或是心知肚明，但礙于形勢(shì)捍格，沒有點(diǎn)破，茲事體大，不可輕言。

　　那時(shí)人民文學(xué)出版社出版了兩本書：《談文學(xué)》，《集體農(nóng)莊中的新事物和文學(xué)的任務(wù)》。前者是法捷耶夫的文學(xué)札記，后者是全蘇農(nóng)業(yè)題材文學(xué)會(huì)議文集，即以奧維奇金會(huì)上報(bào)告的題目為書名。

　　我把他們的見解都放在“為社會(huì)主義而斗爭(zhēng)”的基點(diǎn)上統(tǒng)一起來。我從中接受的，反對(duì)無沖突論，反對(duì)粉飾生活，真實(shí)地反映新與舊的斗爭(zhēng)，不回避困難和矛盾，不怕揭露陰暗面，積極干預(yù)生活，反對(duì)官僚主義：同屬于“解凍文學(xué)”的思潮……我全盤接受下來，就像當(dāng)年把馬雅可夫斯基當(dāng)作楷模一樣。我發(fā)現(xiàn)，像我這樣虔誠(chéng)地從蘇聯(lián)“取經(jīng)”的，恐怕不止我一個(gè)。當(dāng)時(shí)沒有像不久以后毛澤東那樣把赫魯曉夫領(lǐng)導(dǎo)下的蘇聯(lián)叫做修正主義，相反，我認(rèn)為蘇聯(lián)文學(xué)中的這一切，正是蘇聯(lián)作家為發(fā)展馬克思主義，發(fā)展社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義所做的探索，因此引為同道。

　�。保梗担赌辏吹剑乖�，《人民文學(xué)》在發(fā)表了劉賓雁的《在橋梁工地上》引起轟動(dòng)之后，相繼發(fā)表了劉賓雁的特寫式小說《本報(bào)內(nèi)部消息》及其續(xù)篇，王蒙的短篇小說《組織部來了個(gè)年輕人》（發(fā)表時(shí)編者改題《組織部新來的青年人》）等。都是寫逼近我們身邊的現(xiàn)實(shí)生活，而又與習(xí)見的玫瑰色作品大異其趣，較多地抒寫了年輕一代在面對(duì)某些社會(huì)政治文化現(xiàn)象時(shí)的迷惘，困惑，企求解答的迫切，亟想改變周圍環(huán)境和個(gè)人現(xiàn)狀的躁動(dòng)不安——說這是一種時(shí)代情緒，不知是否貼切。

　　我從日常生活中的見聞和交往，經(jīng)常感到官僚主義的存在，以及體現(xiàn)在干部身上的各類問題，有進(jìn)攻性的違法亂紀(jì)，侵犯群眾利益，也有消極性的意志衰退，靈魂銹損；
在我從事工業(yè)報(bào)道工作中，耳目所及，普通工人乃至勞動(dòng)模范在生產(chǎn)生活中不愉快的遭遇，更不能不使我動(dòng)心。某些基層干部的簡(jiǎn)單粗暴，壓制民主，包括對(duì)創(chuàng)造發(fā)明和合理化建議的冷漠，對(duì)不同意見的打擊報(bào)復(fù)……這些不健康的現(xiàn)象所以愈益普遍，大大小小的矛盾所以越積越多，我以為又是上級(jí)機(jī)關(guān)和干部的官僚主義使然。我想這就是魯迅所說的“時(shí)弊”吧，詩也好，文也好，就該加以針砭。我寫了一些雜文，也寫了一些詩，包括抒情的，敘事的和諷刺的，如前面提到的《賈桂香》和《抒情詩的一章》等。我以我的方式加入了“干預(yù)生活”的文學(xué)潮流，——一個(gè)時(shí)期我“干預(yù)生活”的主要指向很明確，就是“反對(duì)官僚主義”。反官僚主義乃是我的內(nèi)心要求，感發(fā)于中，我寫詩抒發(fā)我對(duì)官僚主義的憤懣，以我的思考喚起反官僚主義的斗爭(zhēng)熱情；
寫這樣干預(yù)生活的詩，不是為了完成黨組織分配的宣傳任務(wù)，不是外在的“政治”主宰和指揮我，毛澤東提出“反對(duì)官僚主義”，契合了我的愿望，也只是意味著提供一個(gè)合法的平臺(tái)�！�—這就在一定程度上恢復(fù)了“我”與“詩”與“政治”這一三角關(guān)系中“我”的主體地位；
我不再只是“傳聲筒”了。為什么說只是“在一定程度上”呢？因?yàn)闅w根結(jié)底“我”還是置身“為政治服務(wù)”的體系當(dāng)中，在為鞏固和發(fā)展我心目中的社會(huì)主義而斗爭(zhēng)的序列里。

　　在這一序列當(dāng)中，“干預(yù)生活”的實(shí)踐者，只是比另外一些“為政治服務(wù)”的信奉者多走了一段路，五十步與一百步，也就是所謂“第一種忠誠(chéng)”和“第二種忠誠(chéng)”之別吧。

　　當(dāng)后來官方以為“干預(yù)生活”意味著從異己立場(chǎng)“干預(yù)政治”時(shí)，這一潮流就被看作“逆流”了。當(dāng)后來官方認(rèn)定這些作家、詩人和知識(shí)分子的反對(duì)官僚主義“實(shí)際上”是反對(duì)共產(chǎn)黨和社會(huì)主義時(shí)，把他們定案為敵對(duì)分子，也就順理成章了。

　　國(guó)內(nèi)（１９）５０年代“干預(yù)生活”思潮影響下出現(xiàn)的一些文學(xué)作品，應(yīng)該說也不過要在禁錮的圍墻上開一兩扇小窗戶而已，后來，即使是反右派斗爭(zhēng)中的極端事態(tài)，也無非是一些急性子因欲開窗而不得，便嚷著要掀屋頂，結(jié)果惹惱了“屋主人”，不但把個(gè)別說要掀屋頂?shù)娜俗プ�，且把曾�?jīng)呼吁開窗的人們也一個(gè)都不放過，為維持既定的秩序，不惜“為淵驅(qū)魚，為叢驅(qū)雀”，再往后才陸續(xù)出現(xiàn)了召喚整個(gè)地砸爛鐵屋的人。這樣的事情發(fā)展的邏輯，其實(shí)早年魯迅便已經(jīng)多次陳述過，并為中國(guó)的歷史不止一次地驗(yàn)證過了。

　　指出“干預(yù)生活”屬于共產(chǎn)黨體制內(nèi)的思潮，只是如實(shí)地認(rèn)識(shí)一段歷史，絕無為因此受到反黨指控的作家們辯誣的意思。時(shí)過境遷，那已經(jīng)毫無意義。赫魯曉夫?yàn)槭椎奶K共中央，要作家們“干預(yù)生活”，是借助作家的筆為其所用，不惜揭露斯大林時(shí)期陰暗面，如農(nóng)業(yè)生產(chǎn)管理和干部隊(duì)伍的陰暗面，以排除推行新政的阻力，不是沒有收效的。后來，他為了內(nèi)政和外交的政治需要，又來煞車，也提出“反對(duì)修正主義”，并對(duì)文學(xué)界倒打一耙（奧維奇金后來被關(guān)進(jìn)精神病院，不論是真瘋還是借口，恐怕都跟這一反復(fù)不無關(guān)系）。

　　而在中國(guó)，文藝界的一些人，所以接受了“干預(yù)生活”這一口號(hào)，并且身體力行，以文藝作品為進(jìn)行社會(huì)批評(píng)以至參與政治的工具，程度不同地表現(xiàn)了不滿于現(xiàn)狀的困惑，尋求變革之路的意向。除了個(gè)別的投機(jī)者，也除去個(gè)別的先覺者，我想絕大多數(shù)都是書生氣十足，真誠(chéng)地“為政治服務(wù)”的一派。這是不諳中國(guó)國(guó)情，昧于歷史又昧于現(xiàn)實(shí)，以致被實(shí)際政治嘲笑、玩弄和迫害的悲劇。

　　魯迅有兩篇文章，《隔膜》，《文藝與政治的歧途》，是解讀這一悲劇的鑰匙。

　　〔附記〕此文據(jù)我有關(guān)１９５０年代的憶舊文字編寫。涉及的作品及其背景，可參看：（１）記述反右派斗爭(zhēng)時(shí)我的經(jīng)歷的人生實(shí)錄《沉船》（上海遠(yuǎn)東出版社，１９９６）；
（２）《找靈魂·邵燕祥私人檔案（１９４５—１９７６）》（廣西師大出版社，２００５）。

相關(guān)熱詞搜索：政治 個(gè)案 我與 關(guān)系 邵燕祥