我國(guó)近十多年來(lái)的文化繁榮和發(fā)展是和經(jīng)濟(jì)的高速騰飛分不開(kāi)的，有道是“衣食足，搞（學(xué)）藝術(shù)”；
那么，在經(jīng)濟(jì)困難的情況下，文化還能發(fā)展嗎？最近不少媒體上有所謂“口紅經(jīng)濟(jì)”的說(shuō)法，援引國(guó)外一些例子，例如經(jīng)濟(jì)危機(jī)反而讓更多的人走進(jìn)電影院等等，說(shuō)明當(dāng)前的金融危機(jī)還有可能帶來(lái)文化市場(chǎng)的繁榮。這些例子倒是事實(shí)，因?yàn)槿思夷莾弘娪捌焙鼙阋�，在平均月收入的百分之零點(diǎn)三以下，是最經(jīng)濟(jì)的消遣；
但我們的文化市場(chǎng)還不夠健全，且不說(shuō)高價(jià)的舞臺(tái)演出票，本應(yīng)是大眾藝術(shù)的電影票就太貴，正常的月薪族看場(chǎng)電影也要算計(jì)算計(jì)，還能指望減了薪乃至失了業(yè)的人多進(jìn)電影院？

　　是不是只能等待經(jīng)濟(jì)好轉(zhuǎn)以后文化才有望發(fā)展呢？那倒不是。經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期文化照樣大有文章可做，甚至更應(yīng)該有大舉措，但這些舉措主要不是在市場(chǎng)，而是在政府主導(dǎo)的文化事業(yè)領(lǐng)域里。美國(guó)政府平時(shí)是最相信市場(chǎng)、最不管文化的，但在遇到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時(shí)候，也會(huì)推出“文化救市”的政策。三十年代大蕭條時(shí)，工人大量失業(yè)，文藝工作者也不例外。羅斯�？偨y(tǒng)的新政中有個(gè)“聯(lián)邦戲劇項(xiàng)目”，給戲劇家發(fā)工資，讓他們?yōu)樯鐓^(qū)民眾廉價(jià)演出各種戲劇，包括活報(bào)劇。這個(gè)普及藝術(shù)的應(yīng)急措施搞了四年，直到經(jīng)濟(jì)危機(jī)結(jié)束。這在美國(guó)屬于極為難得的政府行為，因?yàn)槊绹?guó)人相信小政府，盡可能把經(jīng)濟(jì)活動(dòng)交給市場(chǎng)，把公益活動(dòng)交給私人基金會(huì)去管，“國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)”的總預(yù)算還比不上國(guó)防部屬下的軍樂(lè)隊(duì)，因此大蕭條時(shí)期的“聯(lián)邦戲劇項(xiàng)目”成了美國(guó)文化史上政府主導(dǎo)的一個(gè)特例。

　　這樣的項(xiàng)目要在中國(guó)倒是順理成章的，因?yàn)檫@是我們社會(huì)主義的優(yōu)越性所在。事實(shí)上政府一直也在加強(qiáng)基層文化工作，我們有一個(gè)龐大的公益文化體制，從中央文化部到省市的文化廳，再到下面各層的文化館、文化站，這是世所罕見(jiàn)的，因此我們城市的社區(qū)文化已經(jīng)有了相當(dāng)不錯(cuò)的基礎(chǔ)。例如上海幾乎每個(gè)公園里都有歌詠隊(duì)、清唱組、健身群，不少街道經(jīng)常組織文藝演出和比賽。然而，為了讓廣大市民都能享受到社區(qū)文化，還需要在兩個(gè)方面提供更多的服務(wù)：設(shè)施和專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)，這就需要更多的投入。上海已經(jīng)有一百多個(gè)公園免費(fèi)向市民開(kāi)放，但公園的密度畢竟沒(méi)有高到遍及所有的社區(qū)，而且公園多半只有露天的場(chǎng)地，能不能讓每個(gè)里弄、小區(qū)都有稍微舒適一點(diǎn)的文化活動(dòng)場(chǎng)所？不知道中央政府的“四萬(wàn)億”當(dāng)中有沒(méi)有考慮到文化設(shè)施？四萬(wàn)億是用來(lái)拉動(dòng)內(nèi)需的資金，文化內(nèi)蓄也是內(nèi)需，而且，對(duì)于基本實(shí)現(xiàn)了溫飽的中國(guó)來(lái)說(shuō)，這是提高人民生活質(zhì)量至為重要的一種內(nèi)需。

　　至于專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)，應(yīng)該說(shuō)現(xiàn)在各級(jí)文化機(jī)構(gòu)已經(jīng)有了不少人，但他們是否都能勝任為老百姓提供高質(zhì)量文化服務(wù)的工作呢？而且，按我們的人均水平來(lái)看，人數(shù)還很不夠，上海不少街道都有十幾萬(wàn)人口，最好能為每個(gè)街道文化站配備若干專(zhuān)業(yè)人員。近年來(lái)各類(lèi)藝術(shù)教育不斷擴(kuò)容，藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的畢業(yè)生成倍增加，他們中多數(shù)人不可能找到全職的文藝團(tuán)體的工作，這是完全正常的，既不能說(shuō)明這些學(xué)生不行或者選擇了錯(cuò)誤的專(zhuān)業(yè)，也不能說(shuō)學(xué)校的藝術(shù)教育失敗了。美國(guó)戲劇專(zhuān)業(yè)的大學(xué)生只有不足百分之三會(huì)在畢業(yè)后在圈內(nèi)就職，大多數(shù)就把學(xué)到的戲劇技能用到后來(lái)選擇的各行各業(yè)中去，包括社區(qū)文化的指導(dǎo)和組織工作（但一般都沒(méi)有政府的支持）；
過(guò)去一二十年里，香港臺(tái)灣新加坡的情況大致上也是這樣。我們這兒很多藝術(shù)專(zhuān)業(yè)大學(xué)生也正在走上這條路。為這些畢業(yè)生提供社區(qū)文化服務(wù)的崗位，以及用他們來(lái)替換一部分過(guò)去進(jìn)了文化部門(mén)但缺乏專(zhuān)業(yè)背景的人員，是政府應(yīng)該做的又一件事情�？上驳氖�，政府有關(guān)部門(mén)已經(jīng)在考慮啟動(dòng)這一舉措，這不僅是一個(gè)在金融危機(jī)期間為大學(xué)生找工作的短期工程，更是為社區(qū)民眾提供文化服務(wù)的長(zhǎng)期性的基本建設(shè)。

　　更加完備的文化設(shè)施以及更多更好的專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)不但會(huì)帶來(lái)社區(qū)文化的發(fā)展，還會(huì)大大提高全社會(huì)文化藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。二十世紀(jì)上半葉在上海形成的越劇、滬劇、滑稽戲等劇種就是在文化人的幫助下，從地?cái)偸降男⌒驼f(shuō)唱發(fā)展而來(lái)的。當(dāng)今發(fā)達(dá)國(guó)家的業(yè)余演藝都很發(fā)達(dá)，在那些著名的明星院團(tuán)底下烘云托月的，是不計(jì)其數(shù)的小型樂(lè)團(tuán)、劇團(tuán)、舞團(tuán)。在他們的草根文化風(fēng)景線上，有全職的，也有大量非全職的文化社團(tuán)，這種多元體制是社會(huì)發(fā)展到一定階段的必然趨勢(shì)。從發(fā)達(dá)國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，紐約是從上世紀(jì)五十年代起開(kāi)始在完全職業(yè)、商業(yè)的藝術(shù)之外發(fā)展起以外百老匯、外外百老匯為代表的非營(yíng)利性藝術(shù)社團(tuán)的，一般都具有專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，但參與者未必都是全職的藝術(shù)家。七十年代被稱為亞洲“四小龍”的香港、臺(tái)灣、新加坡、韓國(guó)在經(jīng)濟(jì)上達(dá)到全面溫飽以后，也開(kāi)始了類(lèi)似的文化發(fā)展，創(chuàng)建了幾個(gè)政府全力支持的標(biāo)志性院團(tuán)，而大量的是以非全職藝術(shù)家為主的小型社團(tuán)。

　　我們的藝術(shù)院校畢業(yè)生除了進(jìn)專(zhuān)業(yè)院團(tuán)和搞社區(qū)文化以外，也有不少人正在計(jì)劃自主創(chuàng)業(yè)，組辦劇團(tuán)、樂(lè)隊(duì)、影視工作室等等，這些社團(tuán)能不能辦起來(lái)，草創(chuàng)時(shí)期的經(jīng)濟(jì)支持是個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。這又是文化內(nèi)需的一個(gè)重要板塊，已經(jīng)引起了政府的關(guān)注，也希望得到全社會(huì)更多的支持。

　　《解放日?qǐng)?bào)•專(zhuān)欄》2009年4月14日

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