【摘 要】聲音造型是審美研究視域下的藝術(shù)風(fēng)格特征，不但是聲音藝術(shù)審美的感受式體現(xiàn)，也是戲劇舞臺語言中角色形象塑造的重要技術(shù)手段，更是戲劇臺詞課程教學(xué)中以語言塑造角色的重要教學(xué)內(nèi)容。本文在對聲音造型概念解析的前提下，對舞臺語言中角色造型與聲音造型之間的關(guān)系及體現(xiàn)進(jìn)行相關(guān)研究。
　　【關(guān)鍵詞】臺詞教學(xué)；角色形象塑造；聲音造型
　　中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0032-01
　　一、戲劇表演藝術(shù)中“聲音造型”的概念及內(nèi)涵
　　所謂“‘造型’是來自空間藝術(shù)的借用術(shù)語，作為時間藝術(shù)的聲‘造型’是指運用聲音的結(jié)構(gòu)特征”[1]泛指的是以人聲運動為核心構(gòu)建形象的藝術(shù)形式，這一風(fēng)格特征廣泛地體現(xiàn)在播音主持、朗誦、舞臺語言、聲樂藝術(shù)等學(xué)理性的學(xué)理研究領(lǐng)域。
　　首先，聲音造型是各種以聲音藝術(shù)形式審美風(fēng)格的重要構(gòu)成因素，是人聲為主要表現(xiàn)形式的藝術(shù)表演過程中，通過聲帶振動產(chǎn)生的音響在運行流動的狀態(tài)下，對受眾在聽覺感受下的心理體驗，并伴隨形成的空間形象結(jié)構(gòu)特征。簡而言之，“聲音造型”是由聲音藝術(shù)表演者通過聲帶振動發(fā)聲形成的聲音存在（外在形象）的一種心理結(jié)構(gòu)特征。[2]其次，角色的語言即臺詞，是戲劇舞臺藝術(shù)中角色塑造的重要的構(gòu)成元素，是舞臺語言藝術(shù)風(fēng)格之美的體現(xiàn)，更是舞臺語言藝術(shù)重要技術(shù)特征。
　　二、“聲音造型”在表演藝術(shù)的技術(shù)特征
　�。ㄒ唬┞曇羯�彩：聲音色彩即音色（Timbre），從物理聲學(xué)的角度而言，“‘音色’也被稱作‘音質(zhì)’，主要是由每個音的‘聲譜’所決定的，即由每個音所含泛音的數(shù)量以及各泛音的強度所決定�！盵3]一個正常的健康人，經(jīng)過變聲之后，變形成極具個性的嗓音音色。而作為一種感性色彩的文字表述，可將心理特征的音色從聽覺感受上描述為：圓、扁、亮、暗、尖、沙、啞等詞匯。
　　在戲劇藝術(shù)中，角色的形象具有很強的鮮明性，在塑造角色的形象過程中，通過對音色的技術(shù)調(diào)整，以體現(xiàn)角色的年齡、性格、身份等鮮明個性特征，達(dá)到用聲音塑造角色的目的。在實際應(yīng)用中音色的特征主要體現(xiàn)在角色的年齡、性格、身份等。
　�。ǘ�）語流色彩：在語言學(xué)審美范疇下，對于語言色彩而言，“色彩，是人們情緒、情感、心理張力的一種符號形式。語言藝術(shù)色彩和非語言藝術(shù)色彩都具有表現(xiàn)這種性質(zhì)的符號功能”[4]。在本文中，所謂語流色彩即是通多語言的抑揚頓挫、強弱大小、輕重緩急等語調(diào)、語勢、節(jié)奏及速度的變化，以體現(xiàn)角色的情緒、情感及心理張力等以語音色彩體現(xiàn)角色性格等形象。
　�。ㄈ�）聲音線條：聲音線條即聲線，“顧名思義，聲音運動的線條，所謂的聲線只存在于欣賞者客體的思維空間，也就是聲音涌動造成的心理感受效果”，[5]所謂線即聲音呈現(xiàn)過程中，其點與點連接的感受是“粗”抑或“細(xì)”，“點與點”、還是“線與線”連接；是“持續(xù)、連貫”還是“時斷時續(xù)”的心理感受。
　　如戲劇舞臺角色中，憨直、豪爽性格或身份的角色，其語言的聲音線條大多呈現(xiàn)為：粗點狀流動、時斷時續(xù)的聲線特點來體現(xiàn)鏗鏘有力。而儒雅俊朗、沉穩(wěn)含蓄性格形象的聲線特征可以體現(xiàn)為：聲音的細(xì)、線狀連貫線條流動的特點等。
　　三、“聲音造型”技巧在角色塑造中的體現(xiàn)
　　角色在對潛臺詞的挖掘和表現(xiàn)的整個過程中，“包括對語氣、語調(diào)的掌握與運用；音色、音勢的控制與變化；吐字發(fā)音時肌肉控制的準(zhǔn)確與靈活；以及處理語句的用氣與換氣等一系列技術(shù)手段的綜合運用能力�！盵6]在舞臺語言藝術(shù)中，可以通過聲音造型技術(shù)并結(jié)合氣息及共鳴等通過聲音為角色刻畫形象，并深化戲劇舞臺中的角色造型。
　　通過聲音的外部技巧（聲音造型、氣息、共鳴、吐字咬字等）對角色形象進(jìn)行刻畫，從而在聲音造型上對角色的形象塑造。聲音造型技術(shù)在角色形象的設(shè)計上主要體現(xiàn)在以下方面：
　�。ㄒ唬┠挲g形象的設(shè)計。在戲劇舞臺表演藝術(shù)中，角色因規(guī)定情境中有時間維度的變化，角色要完成從青年、中年甚至老年的跨度的塑造，所以具有扎實表演功底的演員在角色年齡變化上要通過聲音造型進(jìn)行體現(xiàn)。
　　（二）身份形象的設(shè)計。角色的身份形象的體現(xiàn)，是戲劇舞臺藝術(shù)中最為重要的形象設(shè)計的一個因素，如《雷雨》中四鳳、《家》中鳴鳳丫鬟的形象；《家》中覺慧、《雷雨》中周沖等相似的少爺角色形象，也有《茶館》中龐太監(jiān)、《日出》中胡四等特定的角色形象。在實際角色形象的聲音造型上，要對角色在劇本中呈現(xiàn)的形象進(jìn)行相關(guān)分析體會的基礎(chǔ)上，對角色的聲音形象進(jìn)行“造型化”設(shè)計。
　　四、結(jié)語
　　綜上，通過對人物體會、體驗的過程中，利用聲音的內(nèi)外部綜合技術(shù)手段，運用臺詞聲音造型這一技術(shù)塑造角色形象，使角色在聲音的呈現(xiàn)上具有鮮明的特征，使人物更加形象化、典型化。體現(xiàn)“聲音造型”對角色形象的塑造具有重要的作用和意義。同時，舞臺語言藝術(shù)是角色語言行動的藝術(shù)，聲音造型技術(shù)要與舞臺藝術(shù)中的其他技術(shù)共同使用，在體會、體驗、體現(xiàn)的舞臺表演中以更好地闡釋角色“行動性”。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]徐美輝.論聲樂藝術(shù)的聲音造型[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，1998（1）.
　　[2][5]見筆者 流行音樂演唱風(fēng)格中“聲音造型”的探析[J].北方音樂，2013（9）.
　　[3]繆天瑞主編.音樂百科詞典[M].北京：人民音樂出版社，1998：709.
　　[4]朱堂錦.語言色彩的審美意識[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，1992.8第八卷第四期p72.
　　[6]王宏濤.淺談話劇演員的聲音造型技巧[J].人民戲劇，1980，1（31）：23.

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