【摘 要】明代命婦人物形象是在中國傳統(tǒng)文化影響下形成和發(fā)展的，而在其文化傳統(tǒng)方面，既有歷史的傳承性表現(xiàn)，又有因時代文明的發(fā)展進步、人們審美情趣和意識的變化而有所革新與創(chuàng)造。
　　【關鍵詞】明代命婦；服飾設計；藝術特點
　　人類社會文明是一個不斷演進的過程，作為古代的封建社會環(huán)境下發(fā)展的明代命婦形象受到當時的社會政治體制和傳統(tǒng)文化的影響和制約。明初廢棄了元朝服制，并根據(jù)漢族人民的習俗，將服飾制度作了重新規(guī)定，這就從指導思想上確定了明代命婦形象要恢復與體現(xiàn)漢官威儀——即中國漢民族的古制、封建的等級與尊卑貴賤。明代對帝后、文武官員、庶民服飾的樣式與尺寸等都有嚴格規(guī)定，因為服飾最能“辨貴賤，明等威”。隨著時間的推移，晚明萬歷以后，明人的命婦形象發(fā)生了劇烈和顯著的變化，顯現(xiàn)出絢麗多姿的風采，婦女的著裝與衣飾，更是爭奇斗艷�？梢哉f，“美”入民家是明代命婦形象文化最為突出的特色和引人注目的社會風尚。
　　一、明代命婦制度的歷史概述
　　命婦，是封建社會中一特殊的女性群體，泛指有封號的命婦。歷代封建王朝婦女的封號皆從夫官爵高低而定，唐以后形成制度。此后，雖經(jīng)歷了數(shù)次的改朝換代，但命婦制度始終沿用。
　　明朝時期，命婦可以分為內(nèi)命婦和外命婦。內(nèi)命婦：指的是皇后、皇太后、太皇太后及未婚的公主；還有宗室之母及其正妻、經(jīng)過君主正式冊封的嬪妃等。外命婦：或稱誥命夫人，指的是已婚的公主及所有經(jīng)過君主敕封爵位的官員之母或正室，有時后妃除生母以外的女性直系尊長也能獲得君主敕封爵位。而除公主以外，一般得到外命婦身份的女性，封爵等級皆從夫之官銜高低而定，例如一品夫人、二品夫人、三品淑人、四品恭人、五品宜人、六品安人、七品以下皆為孺人的外命婦等級。
　　明代命婦形象在古代留存至今的資料中，大部分是宮廷中命婦著裝形象。自明洪武初年，經(jīng)洪武五年、二十四年調(diào)整，在大衫、冠飾方面有變化，洪武二十六年命婦的禮服制度基本形成，主要由冠、衫、霞帔及墜子、褙子來組成。隨著夫階品級的高低，禮服的材質(zhì)、裝飾紋樣存在著差別。
　　二、明代命婦形象特征分析
　�。ㄒ唬�妝容分析
　　中國古代的女性在很早之前就開始對面部進行修飾的設計工作了。應運而生的胭脂水粉更是每位女性必備的設計工具。明代女子著妝以明亮為主，艷麗色彩盛行，甚至延續(xù)到清代的各種眉妝。與清代相差最大的是明女臉頰色彩偏亮，唇色自然。整體而言，明妝是最符合現(xiàn)代審美觀的。明代女子喜歡畫細長的柳葉眉，如唐寅的《王蜀宮妓圖》。從明代多位皇后畫像中多見稍彎且細的娥眉，只有孝定李太后類似八字眉。彼時以細眉為美，若是濃眉，則須修眉。明代陳端生《再生緣》里的“低攢淡淡雙蛾暈，半合盈盈兩鳳梢”，寫的是半閉的眼睛，鳳梢下的盈盈眼波。傳統(tǒng)女性眼睛的美以擁有一對細長的丹鳳眼（鳳目）為最，為了追求這個效果，化妝的時候就要把眼瞼的線條畫深畫長。
　　（二）發(fā)型分析
　　中國古代女性的發(fā)型和發(fā)飾形態(tài)各異，種類繁多。明初基本承襲了宋元的發(fā)式，待嘉靖以后婦女的發(fā)式起了明顯的變化，“桃心髻”是當時較時興的發(fā)式，婦女的發(fā)髻梳理成扁圓形，再在髻頂飾以花朵。以后又演變?yōu)榻疸y絲挽結(jié)，且將發(fā)髻梳高。髻頂亦裝飾珠玉寶翠等�！疤一�髻”的變形發(fā)式，花樣繁多，諸如“桃尖頂髻”、“鵝膽心髻”及仿漢代的“墮馬髻”等。而修飾發(fā)髻的發(fā)飾更是五花八門。漢唐以真假花朵居多，宋代以綢緞玉器為主，明代則主要是金石珠翠的寶釵發(fā)簪。
　�。ㄈ�）服裝分析
　　命婦著霞帔時，在用色和圖案紋飾上都有規(guī)定。一般在大紅底色的大袖衫上披掛霞帔時，要用深青色繡花霞帔，品級的差別主要表現(xiàn)在紋飾上，如下分別列數(shù)：一、二品命婦霞帔用蹙金繡云霞翟紋。三、四品命婦霞帔用金繡云霞孔雀紋。五品命婦霞帔用繡云霞鴛鴦紋。六、七品命婦霞帔用繡云霞練鵲紋。八、九品命婦霞帔用繡纏校花紋。明代的褙子的紋樣與霞帔在品極差別上基本相同，只是八、九品命婦用團花，不用纏枝花。摘枝花是帶一兩張葉子的花頭，團花是外圈輪廓為圓形的紋樣。摘枝花與折枝花不同之處，是折枝花是長枝，而摘枝花只是帶幾張葉子的花頭。
　　衫：大袖衫用真紅色，一品至五品， 絲綾羅隨用，六品至九品，綾羅絹隨用。
　　明代使用褙子面很廣。按身份來分有兩種類型；貴族使用的褙子，在禮節(jié)性場合為合領大袖對襟形式；平民做為常服就采用直領小袖對襟形式。
　　馬甲：還有一種出自元代的無領對襟馬甲，又稱"比甲"，是宮廷中皇后的專用服式。后來逐漸傳入民間，擴大了服用范圍。比甲盛行于明代中期，主要受青年婦女的偏愛。這種"比甲"從形式上看與隋唐時期的半臂有淵源關系，后來清代出現(xiàn)的馬甲，就是這種比甲的變形。
　　（四）配飾分析
　　冠：冠上的珠翟自一品至九品由五個遞減為兩個；六品以上用珠牡丹開頭、翠牡丹葉，七至九品則用月桂開頭、翠月桂葉；一至四品用金翟，五品至六品用抹金銀翟。
　　佩飾：明式服裝的另一個特色是襟上佩帶飾物，并且十分醒目。都是些金、珠、玉等材料做成的各種 飾物。其中垂掛在胸前的叫“墜領”；系在前襟的叫"七事"；走起路來有響聲的叫"禁步"，這些佩飾統(tǒng)稱叫"雜佩"。
　　墜子：一品至四品用钑花金墜子，五品用鍍金钑花墜子，六品至九品用钑花銀墜子。
　　三、總結(jié)
　　綜合而言，明代命婦冠服以服飾的質(zhì)料、顏色、紋樣，以及冠和霞被上的金繡裝飾不同來區(qū)分她們的等別。不同品級的命婦其首飾又以數(shù)量的多少來劃分。至此，明代命婦的冠服制度基本完成。透過這些細致、復雜的規(guī)定，可以看出明朝統(tǒng)治階級對于建立與完善冠服制度的重視，用這套完整的禮儀制度，來“分等級，定尊卑”并維護和鞏固統(tǒng)治。
　　作者簡介：王建葉（1985.9-），女，漢族，籍貫：山東省菏澤市人，齊魯工業(yè)大學（山東省科學院），16級研究生，碩士學位，專業(yè)：藝術設計，研究方向：服裝設計與形象策劃。
　　參考文獻：
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